庄羽小传
庄羽，上世纪七十年代生人，当过记者，做过编剧，作品有：小说《幸福旅馆》、《圈里圈外》、《遍地姻缘》、《不是我说你》、《北极圈失去了地平线》、《此去经年》。长篇散文《天堂怎么走》，电视剧《成都，今夜请将我遗忘》编剧之一。
她被称为新“京派”作家
她的第一部长篇小说出版时她还在大学校园里
她成为作家的过程没有经过投稿退稿的经历
她每年一部长篇在文坛上打造庄氏悲剧风格
郭敬明抄袭拒绝道歉时她一笑了之
2006年“郭敬明抄袭案”庄羽胜诉开始，中国文坛开始高度关注这位新“京派”女作家。
随着抄袭事件的蔓延，有人说郭敬明终于成了庄羽的“棋子”，而很多人想知道庄羽是怎样的一个作家。
她早在大学校园里就完成并出版了自己的第一部长篇，与一些作家不同的是，从媒体的记者到专业作家的转型，她的创作道路顺风顺水。
这位女作家，虽然差一年就被划入80后写手的阵营，但她的文字却没有一点80后身上所谓的离经叛道，她坚定地以大约每年一部长篇的节奏，一心一意地在文坛打造自己的庄氏悲剧风格。
与此同时，她也期盼天长地久的爱情，尽管她不相信有这样的爱情。
因此，她近期出版的新作《此去经年》描述了关于城市灰姑娘的爱情童话，写出隐藏在许多人内心里难以言说的痛楚，她说这不仅是自己的，还是很多很多人的。
谈郭敬明没必要一看到人家就联想到抄袭
华商晨报：众所周知，你曾因郭敬明抄袭你的作品将他告上法庭并胜诉，但最近郭敬明还是被《纽约时报》评为中国最成功作家，看到这样的消息你心里是什么感觉？
庄羽：谈不上有什么感觉。其实当下的社会需要各种各样的人填充各类传媒的版面，我想频频出现在大众视野里的人也不止郭敬明一个，没有必要总是一看到人家就立刻联想到抄袭跟不道歉。
华商晨报：去年电视剧《梦里花落知多少》开播，有新闻报道说你的《圈里圈外》被一同买了影视权。
庄羽：我也看到了这样的说法，《圈里圈外》的版权的确也已经转让出去了，有一种可能是制作方从另外的公司手中拿到《圈里圈外》的版权。如果是这种情况，我觉得也是值得欣慰的一件事，至少说明制作公司是守法的。
华商晨报：你的书从“抄袭事件”后一直很畅销，你怎么看“抄袭事件”给你带来的效应？
庄羽：很多人跟我说抄袭事件让许多许多的人知道了庄羽，让庄羽成为了一个畅销书作家，实际上是这样，一方面别人怎么说我并不在意，另外一个方面，我也特别明白就是作为一个写作者来讲，真正重要的是什么，我想一定是作品本身。所以我不认为是因为什么事件才使得我的作品畅销，没有读者肯花钱去买一本空洞的并不精彩的小说回家。
谈转行妈妈的牵挂让我想到转行当作家
华商晨报：听说你以前是从事新闻行业的？
庄羽：我毕业后进了报社做记者，开始在报纸做，后来做周刊，前后加起来差不多5年。
华商晨报：那是什么动力让你从新闻行业转到了专业创作的道路上来？
庄羽：实际上不是因为什么动力，之前，我的理想是做一个好记者，我深受影视剧的影响，认为永远在采访的路上奔波才说明你对一份职业有热爱，才能有所成就。实际上后来我慢慢发现，人不是为了理想而生活，你在理想之外还有许多的责任，比如你得安全地快乐地生活，你得给家人一点安全感而不是每天让他们生活在对你无边的牵挂之中。
每一次我妈给我打电话都是带着点无可奈何，说，你现在在哪儿，你吃饭了吗，你得吃饭，你得穿暖和点。时间长了之后，我觉得自己有必要改变一下生存状态，想来想去，我觉得既然写作也能带给我稳定的收入，还有一个关键的问题是，我很热爱写作。
华商晨报：哪年开始专职写作的？
庄羽：十八岁的时候我开始写第一个长篇《风雨读书声》，大概十几万字，写完了之后一直搁着，没敢让任何人知道，直到2000年的时候，一个偶然的机会我认识了一个出版社的编辑蒋老师，他给了我另外一个编辑的电话，后来我的第一本小说顺利地出版了。那本书写得很幼稚，但是在当时给了我巨大的鼓励，让我对未来有一个很大胆的的规划。
真正专业写作是2005年之后的事，那年之后我彻底告别上班的生活，把写小说和写剧本当作我的职业。
谈爱情很感谢那段失败的爱情经历
华商晨报：写第一部长篇时，有没有刻意模仿哪位大家的风格？
庄羽：我看到一些让我感动的段落就会在笔记本上抄写下来，说到风格上的影响，我觉得肯定是有的，比如我很小的时候看《我的前半生》，我对末代皇帝对他乳母的一段描写印象深刻，就说那是一个怎样怎样温和的女人，默默忍受着一切的不公平，总是用特别朴素的感情讲给他做人的道理。我喜欢这种真实的、镇定的、特别大气的感觉，其实这些东西对我的影响直到现在还在继续，就是怎样可以让读者感到温暖。或者说，这些年我在作品中一直追求一种能震撼到人们心灵的感觉。
华商晨报：所以你就刻意给故事的主人公加上悲剧的色彩，就像你的新作《此去经年》。
庄羽：我确实有这种倾向，我觉得悲剧的东西能让人震撼。另外一个方面的原因是，我本身就是一个悲观的人。我觉得真实的生活就是这样，许多悲剧是突如其来的，就不能让你有丝毫的预感。
华商晨报：这也代表了你的爱情观？
庄羽：我说过我是一个悲观主义者，这当然包括对爱情的悲观。尽管我渴望甚至追求天长地久的爱情，可是又特别相信没有天长地久的爱情，因为真实的生活其实简单而琐碎，爱情更多的是精神上的感受，很飘渺的东西，一定要向生活低头的。
华商晨报：那你真实的爱情是怎样的？
庄羽：我真实的爱情生活就是偶然遇到一个人，然后陷入爱情，然后不可免俗地争吵并且彼此伤害，最后分手。说起来简单，但其实是一个漫长的过程，经过几年的时间，从陌生，到彼此信赖，互相依靠，最终还是分开。所以相当长的时间里，我对爱情产生怀疑。
经过很长很长时间的思考，我觉得是因为我们都不懂得怎样去爱一个人，不肯妥协，不会宽容。但其实也很感谢这样的经历，让我逐渐逐渐学会了该怎样去面对新的爱情。
谈新作借故事写出隐藏在许多人内心里的痛楚
华商晨报：《此去经年》里的故事是从哪里来的？读者很容易和你对号入座。主人公是媒体的，结尾又是悲剧的，这部作品在一定程度上是你的自画像吧？
庄羽：这部作品是我在经历一场大的情感变故之后思索得来的结果，其中大部分的故事都是虚构的，我意识到人们彼此之间信任感的丧失是一件非常可怕的事情，因此我想借这样的一个故事写出隐藏在许多人内心里难以言说的痛楚，希望都能彼此原谅。这本书不是我的自画像，但书中有许多我在长时间自省以后得到的生活经验。
华商晨报：作家写剧本现象，铁凝、陈建功和德国汉学家顾彬都给予了批评，你身在其中是什么感受？
庄羽：小说创作和剧本创作是两种截然不同的思维方式，一个是用文字讲故事，一个是用文字传达镜头语言。我觉得这两种思维方式的交替让我在小说和剧本创作中常常可以产生意想不到的效果，对我来说，这是惊喜。
本报记者杨东城
（新闻来源：华商晨报）
(责任编辑：Dawn)
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