外滩画报：郭在容让爱情电影有水彩画的感觉

　　凭借《我的野蛮女友》大红大紫的韩国导演郭在容，以拍摄画面唯美、纯情细腻、富有想象力的“青春爱情电影”著称，其“青春三部曲”在影迷中口碑上佳。近年来郭在容与中国频频合作，除了为徐克的新片《女人不坏》编剧，自己导演的新作《我的机器女友》也将在中国上映。4 月中旬，郭在容来到北京，并接受了本报专访。

　　郭在容看起来实在不像是那些画面清新唯美、情节肝肠寸断、男女主角美丽脱俗的电影的导演和编剧。他穿着休闲衣裤，衣料有点皱。他不帅，黝黑的皮肤像是在日头下经年暴晒而致。憨憨的短发、细眯的眼睛，以致有人议论着：瞧，他像不像刘以达？

导演郭在容

　　4 月11日，郭在容来到北京，出席《女人不坏》的媒体见面会。在这部由徐克导演，周迅、桂纶镁、张雨绮主演的爱情喜剧片里，郭在容担任编剧。这是继《雏菊》之后，他再次为香港导演创作剧本。在媒体的包围下，他用两只手握着话筒，声音低低的，语调也不快。

　　在一下午的媒体专访中，郭在容始终坐在主席台的展板前，提出的唯一要求就是请助手兼翻译权孝真小姐和记者移到他的右边。因为他一直面向左边说话，脖子已经在提意见了。

　　第一印象只能用敦厚两字来形容他。他说：“我不是很man，男性细胞不是很强，不喜欢表现、讲话。比如喝酒时，有些男人会大声嚷嚷，摆出一副大男人的样子，但我不会，我喝酒时喜欢给人讲故事，和平时差不多。”

　　古典或许是对郭在容最合适的注解。当岩井俊二的《燕尾蝶》和《情书》越来越远时，当关锦鹏的情感已经不再细腻时，当我们难以在好莱坞爱情片中找到共鸣时，郭在容的“青春三部曲”来得正是时候。在他的电影里，日子过得轻轻慢慢，阳光橙黄透亮，恋爱纯粹美好。相对现实中的爱情来说，郭在容拍的古典式爱情是奢侈的，然而相信在每个人的褪色记忆里，都藏着在校园骑单车、在食堂吃盒饭的青涩初恋。就是那种感觉。在郭在容的片子中，没有写实的深度，也不追求宏大叙事，却体现了对爱情的丰富想象力。“从处女作《雨天的水彩画》到新作《我的机器女友》，我始终坚持的是，希望我的每部电影都温馨、快乐，看我电影的人也有这种感觉。”

　　两年前，“鬼才”导演徐克想要创作一部女性喜剧，“这些年来，影视界除了投资古装动作片外，少见其他绝妙、有趣的作品，尤其是女性喜剧”，于是徐克想到了擅长写爱情、女人的好友郭在容。郭在容接受了徐克的邀请。延续每次创作都要隐居的“传统”，这次，他和太太移居加拿大，一边陪伴在那里留学的小女儿，一边窝在住处写剧本。每天早上醒来的一瞬间，通常是他最有灵感的时候。“我很少看村上春树的小说，但这次不知道为什么，看了很多他的小说。还有台湾作家王文华的《倒数第二个女朋友》。”

　　郭在容为《女人不坏》设计了3 位不同类型的女人，一是“蛊惑机械”泛泛（周迅扮演），一是摇滚辣妹铁菱（桂纶镁扮演），一是富贵女唐蒙（张雨绮扮演）。这将是3 个女人在北京的爱情喜剧。“这部电影不是讲女人坏还是不坏，而是女人寻找、发现自己和爱情的故事，这是最感动我的地方。相信每个女人在看这部片子时，都会有照镜子的感觉。”

　　与徐克合作

　　4 月10 日，《女人不坏》的拍摄接近尾声。郭在容来到片场，这是他第二次探班。在此次北京之行前，他看了两部电影，一部是桂纶镁主演的《不能说的秘密》，一部是张雨绮参演的《长江七号》。“桂纶镁在《不能说的秘密》里的表现让我印象很深刻，我见到她本人后，觉得她一点都不野蛮，也不强硬，起初很担心她是否能演《女人不坏》中的野蛮角色，但到片场后，她上完妆，做完造型，马上就变了一个人。而张雨绮在《长江七号》里的表演很感人。”郭在容对另一位女主角周迅的印象还停留在《十七岁的单车》，他没有看过周迅的新片，这次也没能见到周迅，“不见面也好，有点神秘感”。

　　郭在容之所以加盟《女人不坏》，缘于和徐克的交情。“80 年代，当我还没有做导演时，开了一个租录影带的店，看了很多徐克的片子，那时就很喜欢徐克。”1992 年，徐克在韩国宣传《黄飞鸿》时，韩国有一批新生代导演去拜访徐克，郭在容也在其中。那是他和徐克的第一次见面。“当时他留着胡子，有个外号，叫‘韩国徐克’。”徐克说当年和郭在容握手的照片还被某家杂志用作了封面。后来，郭在容去香港宣传《我的野蛮女友》，再次联系上徐克，两人从此便一直热络。说来奇怪，郭在容不会中文、英文，徐克不会韩文，见面无非吃饭喝酒聊天，竟能成为好友。“第一次见面，我们就很聊得来，那时我就觉得可以和他交朋友。”徐克说， “朋友之间最好玩的事，就是一起合作。”

　　《女人不坏》全部在北京取景，郭在容对北京并不了解，他负责写女人，地点则留给徐克决定，“听说北京女孩越来越强、自信，我按照现代女性的感觉来写”。

　　“《女人不坏》中3 个女人的性格和我之前作品中的女人，有相似，也有不像的地方。我以往作品中的女孩比较内向、害羞，这次的3 个女人都很外向，很强，热衷表现自己，偏男性，但强中也温柔。另外，之前的女主角都是学生，这次则都有职业。”

　　从8 年蛰伏到很红很强大

　　郭在容赖以成名的《我的野蛮女友》上映后，在韩国创下500 万观看人次的纪录，并成为第一部被好莱坞买下重拍权的韩国电影。在《我的野蛮女友》上映前，郭在容想到它会红，但没想到那么红。如今，剧中幽默喜剧的演绎方式、明快跳跃的画面，以及郭在容个人对爱情独特的呈现手法，已成为韩国电影史上新派爱情喜剧的一种模式。

　　郭在容的电影梦是从临时演员开始的。1959 年5 月22 日，郭在容出生于京畿道水原市一个美丽的城镇。当时，常有电影剧组来家乡拍外景。郭在容的父亲、叔叔、婶婶都当过临时演员。剧组那些器械、道具，人们在镜头前的另一种人生，这些统统令小学5 年级的郭在容无比好奇。他对电影产生了兴趣。高中毕业他就想报考电影系，但遭到父亲的坚决反对，“因为当时韩国电影非常不景气”。于是，郭在容报考了韩国著名学府庆熙大学的物理系。物理是他高中时成绩最好的一门课程。在大学里，郭在容没有放弃自己的电影梦想，他拍摄了16mm 短片《MR.Krigy》，获得了1985 年“青少年电影节”优秀奖。1986年大学毕业后，郭在容便以《明日未知》（李凤远执导）副导演的身份正式进入电影界。

　　1989 年，郭在容自己筹资，拍摄了处女作《雨天的水彩画》。电影描写了同父异母兄妹的爱情故事，画面很美，在韩国掀起了一股“青春电影热潮”。然而好景不长，接下来他拍的两部低成本电影《秋天的旅行》和《雨后的水彩画2》都遭遇票房惨败。于是，郭在容陷入了8 年蛰伏，“90 年代是韩国电影的困难时期，好莱坞大举侵占，本土导演没什么发挥。”直到2001 年凭借《我的野蛮女友》，他才彻底翻身。

　　《我的野蛮女友》的题材来自金浩植的网络小说。当时，郭在容正在策划一部名为《在英雄的名义之下》的电影，但因故没能拍成，电影公司便丢给他《我的野蛮女友》。原作只是一个简短的爱情故事，撑不够剧本。郭在容往其中增加了很多戏剧性的内容，很多细节都源自他与老婆以及两个女儿的生活体验。“家里除了我之外，都是女人。写剧本时，我就设想自己碰到这事时，是怎么被太太、女儿烦的。”郭在容说，“两个女儿对我的创作影响很大，特别是音乐方面，我常常在突然听她们喜欢的音乐时产生灵感”。

　　几年内，郭在容拍了《爱有天意》和《我的野蛮师姐》，完成了自己的“青春三部曲”。三部曲中，他说他“很欣赏《我的野蛮女友》，但最喜欢的是《爱有天意》”。

　　《爱有天意》比《我的野蛮女友》更细腻，尤其是清澈的画面色彩独树一帜。对此，郭在容解释：“我从小就喜欢画画。七八十年代的韩国电影画面很暗，导演似乎没有花太多心血在画面上，所以我喜欢我的电影的画面很干净，给人水彩画的感觉。”

　　男人不能太MAN，女人需要点强悍

　　B=《外滩画报》　K= 郭在容（Kwak Jae-yong）

　　寻找年轻时的爱情感觉

　　B：每个导演、作家都会在作品中隐藏自己，你的电影中的哪个男主角更像你？

　　K：《我的野蛮女友》中车太贤扮演的“牵牛”和《爱有天意》中赵承佑扮演的吴俊河，都反映了我的个性。他们都不大男人，都希望被女人疼爱。

　　赵承佑拍《爱有天意》拍得很辛苦，因为他本人很man。演戏时，不知不觉就会露出很男人的一面。我总提醒他，压低一点，一定要想象孙艺珍在你的上面，你得不到她。一定要往上看，不能平视，要用这种心态演戏。拍完《爱有天意》，赵承佑告诉我，这部戏他演得很累，因为孙艺珍的年龄比他小，所以他总觉得自己是个大男人。当然他最后的表现很好。车太贤本人的性格和片中角色比较相似，不太man，也不太强势。

　　B：女人在你的片子中，和在另一位韩国导演金基德的片子中的地位完全不同。在金基德的片子里她们非常卑微，甚至是被蹂躏的，而在你的片子里，女人被爱、被呵护。

　　K：金基德是“坏小子”（注：《坏小子》是金基德的作品）。我和金基德、朴赞郁都是好朋友。我有时会骂他们，你们怎么可以把电影拍得那么惨？《亲切的金子》（注：朴赞郁的作品）中有一场戏，崔岷植扮演的角色在吃饭时推开碗筷，强迫女人做爱。这场戏拍得很惨、很脏。这怎么可能？我认为电影应该拍得美好、阳光，让观众在电影中享受美好的人生。

　　朴赞郁的家境很优越，很富裕，他就像个贵公子，从小就接受了很好的教育，几乎没经历过挫折，所以他有时候会在电影里发挥想象，拍那些自己没经历过的事。关键是，现在很多人看这类电影很兴奋，觉得很刺激。

　　每个人的观影口味是不同的。可能有些人看我的电影会纳闷，为什么我的电影都那么美好？电影里都是真挚的眼泪、温暖的感情。这和我的性格与成长经历有关。

　　我拍的浪漫爱情都是青春期、成长过程中会碰到的最美好的爱情，那是很多人梦想中的纯真感情，也是我想象出来的，和现实中我本人的爱情完全不同。

　　每次拍片时，我都把剧本中的时间、情节移到过去。你们想象一下自己年轻时对爱情的感觉吧，遇到一个心仪的对象，你的心脏会怦怦地跳动。但随着年纪大起来，很少再发生心跳的情况。所以，我每次拍片时都在过去找感觉。而我拍的爱情在现实生活中几乎是没有的，但在电影里，你可以感受到人和人之间那份几乎绝迹的纯真。

　　B：你的片子虽然美好，但并非每位女主角的结局都完美，她们都经历了寻找真爱的漫长过程，你也不轻易给她们这样美好的爱情。

　　K：我拍电影从来不会预设主题，我想在电影里表达人的喜怒哀乐，有开心，也有悲哀，这是每个人都会经历的感情。我希望观众看我的电影时，一起投入、消耗，用他们所有的感情，跟随情节一起起伏。开心才可以更加体味下一段的悲哀、难过，而人生经历了悲惨之后，才能更珍惜快乐。

　　喜欢女人融合强悍和温柔

　　B：在你的电影中，有“野蛮”的女人，也有“雏菊”式的温婉的女人，你最喜欢哪类女人？

　　K：很难说，每个女主角的性格都是我想象出来的。我偏爱强悍的女人。比如，“野蛮女友”打完“牵牛”后，带他去吃点心，问他：“你认识我，是不是很开心？”我喜欢这种女孩。我觉得女人如果想帮自己的男人实现梦想，她一定要很强大。如果她太温柔，很可能不能帮男人达成梦想。但在现实中，我不一定会喜欢这样的女人。

　　扮演野蛮女友的全智贤，她是一个很有魅力和吸引力的女人，所以她才能演好野蛮女友。她和孙艺珍的反差比较大。孙艺珍让男人有被爱的感觉，她好像是可以包容男人的，可以在男人旁边拥抱他；而全智贤则比较强。男人有时希望女人帮他做些事情，想靠在女人的肩膀上休息，在全智贤的怀里可能温暖。

　　女人强悍到什么程度合适？就像吃东西，如果菜的味道单一地辣、酸，一定不好吃。我喜欢女人融合强悍和温柔。

　　B：这让我想到日本著名电影导演岩井俊二，你们的电影都是温馨、唯美的，洋溢着青春的气息。你们如何看待彼此？

　　K：我看的第一部岩井俊二作品是《情书》，看完后，受了很大打击。《情书》拍得太好了，境界很高，我在韩国从来没有看过这种风格的文艺片。但岩井俊二后来的几部作品太主观了，不过总的来说，他有自己的风格，值得欣赏。我和他也喝过酒，聊过天，交流过。《我的机器女友》日本版的电影对白就是由岩井俊二剪的。我们有共同的东西，比如表现手法，互相都在学习。

　　西方与东方

　　B：你的审美情趣是东方、古典式的，在你与好莱坞合作时，是否受到东西方文化的撞击？

　　K：对。我的电影都被美国人重拍过。我的新片《我的机器女友》也有美国人在接洽。但他们买了我的剧本后，要大幅度地修改。美国人对爱情的趣味、表现方式，和我的电影完全不同。我是比较坚持自己的原则的。如何和西方文化结合？这个问题值得我好好考虑。结合就会有妥协，妥协到什么程度？我应该好好想想。但我还是希望全世界都懂我的电影。所以我得了解西方人的爱情观，关键是什么时候进，什么时候退。

　　B：现在韩国连续剧在亚洲非常走红，你对韩剧怎么看？

　　K：坦白说，我从来没有从头到尾看过一部完整的韩剧。不是不喜欢，而是因为我呼吸的节奏感和韩剧不同。电影和电视剧的节奏是完全不同的。可能是因为我太爱电影了。

　　B：你的新片《我的机器女友》加入了哪些不同的元素？

　　K：这部片子5 月31日在日本上映，中国有家发行公司已经买了发行权。这也是一个爱情故事，有点科幻，还有喜剧、爱情、眼泪。片中的女人比“野蛮女友”强十几倍，表现的方式更强烈。

　　B：你接下来有什么拍片计划？喜欢哪些中国作品？

　　K：我很喜欢40 年代的老上海，希望有机会重拍徐克的《上海之夜》。我也喜欢李小龙、成龙和徐克等人拍的电影。我一度以为中国女人都像电影里面那样，很能打。我还喜欢刘伟强的《无间道》系列、《头文字D》。有时，写东西的时候，我会听《无间道》的音乐。中国古典文化对我的影响比较大，我很喜欢《花木兰》，在看美国版《花木兰》之前，就已经看过几遍书了。