众多导演力荐 请不要错过这次《立春》的机会

　　宁浩、邹静之、刘震云等人再荐《立春》，希望这部电影不要太快说再见

《立春》海报

　　《立春》是顾长卫导演、蒋雯丽主演的一部电影，这部电影讲述的是一个小城市里希望当歌剧演员的丑女人的故事，讲述的是一个追求梦想的失败者的故事。这部电影里没有机器人群殴，没有功夫之王对打，但讲的是绝大部分中国人真实的生活。

　　这部电影4月11日在广州上映，上映10天之后，几乎全部下画。据本地两条院线的工作人员介绍，目前在广州，只有中华广场电影城和青宫电影城还在放映《立春》，这部电影在广州的票房目前约为32万。上海联合院线的负责人吴鹤沪说，“电影院就好像一个大擂台，在这里上映的电影就是一个个选手，轻量级的碰上重量级的，胜负本来就很明显。”北京新影联院线的负责人高军说《立春》的观众平均每场不到17人，到上周末全国总票房估计在250万左右。

　　正因为此，我们觉得有必要在这个时候再次推荐《立春》，因为这绝对是一部值得去看的电影。

　　做这样的新闻，我们的心里会有一点无力感，甚至会问自己，真的要做吗？一个做文艺片的投资人说，“这不是文艺片黄金时期的年代，十年前是。现在的人更追求金钱和物质享受。也许十年以后，文艺片会再火起来。”

　　也许衡量这类电影的标准不该是票房，甚至不该是奖项，而应该是时间。十年以后，你也许还会在一个音像店里买到《立春》，但你还能买到《江山美人》、《见龙卸甲》吗？

　　很多人说《立春》有好的故事，好的导演，好的演员，好的制作，你也不妨看看宁浩、邹静之、刘震云这些人都说了些什么。当然关于《立春》的负面意见也有，比如有人说它剧本不俗，但导和演的方面仍有缺憾。

　　但无论如何，我们还是建议，你能走进电影院，在大银幕上看一次《立春》。因为如果每个人都不去的话，那下一次你在电影院看到这种电影，可能已经是十年以后了。

　　为什么《立春》容易被错过？

　　[发行匆忙]

　　上映前十天才确定发行方

　　记者从曾参与《立春》发行投标的发行商处了解到，《立春》的发行方签约非常之晚。通常一部商业大片的发行方是在拍摄期就已经确定了的(例如《功夫之王》在拍摄时就已经确定国内发行方是华谊兄弟)，一部普通的商业片也至少在上映前三个月确定发行方。确定发行方之后，才能由发行方来开展宣传等工作。但《立春》却因为种种客观原因，不能早早确定发行方，直到上映前10天才签约保利博纳。这造成了影片没有贴片广告，也没有其他广告，甚至在上映前一天才将海报运到电影院，连提前张贴电影海报的时间都没有，就匆匆上画了。

　　[票价过高]

　　70块看文艺片是冒险

　　《立春》票价高达六七十元一张，与进口分账大片持平。对于欣赏文艺片的观众来说，也许他更倾向于等影碟出来之后买一张回家欣赏，反正也不是追求大银幕和声光效果的电影。一位这样的观众告诉记者：“70块钱买票进场之后，获得的观影效果常常是很差的。我们现在影院的硬件虽然上去了，都说是五星级，但软件还是非常差，例如说很多人在电影院里打电话，还有人喜欢把看电视的习惯带进来，一边看一边和身边人大声议论。这些都会让人很崩溃，我不敢花70块冒这个险，所以我最后会选择等待出碟。”

　　[现实环境]

　　这不是《立春》的年代

　　宁浩说现在文艺片的处境是非常困难的，“发行源头就有问题，电影的市场应该根据类型把它们分开，文艺片有文艺片的发行和放映渠道，商业片也有自己的。现在是所有的电影都混在一起做，这是有问题的。就像不同档次的菜，应该在不同档次的饭馆卖。”《左右》的一位投资人告诉记者：“这就不是文艺片黄金时期的年代。十年前是，那时候人们还崇尚作家，追求精神，所以第六代导演在那个年代成名。但现在不是，现在的人更追求金钱和物质享受，这是时代的潮流。也许十年以后，文艺片会再火起来；但现在，不是他们的年代。”

　　《立春》被错过，顾长卫很无奈：

　　我希望这部电影能够长线放映

　　顾长卫看史铁生的《<立春>感想：价值双刃剑》，三次落泪。他说自己感动的地方在于，找到了共鸣。“用这个社会主流的价值观来看王彩玲，她是一个失败者，但史铁生找到了其实我们的生活中应该有另一种价值观。他用《西游记》来形容一个人追求真理和理想的道路，我从他对价值观的理解中，找到了悲悯。”

　　在主流的价值观里，顾长卫是这样表述《立春》得到的待遇的，“4月11日上映，上映前一天海报才被运到各个影院。比起很多电影半年前开始有贴片广告、在影院里找阵地做宣传，(《立春》)发行方的安排很混乱。我看了北京、上海、广州、成都这几个城市的排片，发现广州和上海基本到了晚上六点之后影院就没有排《立春》了。即使是票房最好的分账大片，下午六点以前的场次也就十几个人啊！我剧组的人帮我做调查：在北京中关村一带的影院，下午三点的场次，只有十来个人；但哪怕是六点二十分的场次，在东城区的万达影院，就是爆满，票在六点前就卖完了。”叹了一口气，在圈中以性格好著称的顾长卫说：“我有时候就安慰自己，吃亏是福。媒体的评论好，朋友们喜欢，我也该安慰了。我一点都不抵触这个社会的主流价值观，投资方没有给过我任何压力。我最后就是希望这部电影能够长线放映，哪怕一个城市就一个拷贝，能够给我安排足一天的放映，不要六点以后全没了，让别人下了班也能看到，我就满足了。”

　　看名家说《立春》，会觉得错过是遗憾

　　史铁生(著名作家，《我与地坛》、《我遥远的清平湾》等作者)：

　　无论命运如何，爱都不可以泯灭

　　《立春》中人，多也是像西游之前的孙大圣，追求还仅限于外在的成功。就连那位着笔不多的女邻居，也是本能地把一个更弱者作为衬比，来支撑自己的优越感。那柄价值之剑的凶险一刃正在这里：不求完美自身，用心全在与他人相比的强势。

　　理想谁都有过，奋斗也不稀缺，春天的力量更足够鼓舞起一时的特立独行，但如果仅仅是渴慕虚荣，虚荣一旦落空，抑郁自会袭来。虚荣之错，错不在人有荣耀之心，而在那荣耀总是趋同于外在的优越。人真是还不够“自私”，宁可豪居豪车地去美化别处，却置自家心灵的修善于不顾。

　　王彩玲的回归，当然也有无奈。大凡价值定向于外在成功者，世界为他准备的就多是无奈。但无奈正是艺术的本职面对，是信仰的起点；信仰恰是要对此类无奈说“是”，而后向内寻求，为心灵开辟新路。直至看到王彩玲领养了一个残疾女孩儿，喂她吃喝，为她治病，带她到北京去，在天安门前唱着家乡的歌谣，听那辉煌的女高音依旧响在心中这永远的圣殿……这时你才能看出，王彩玲的艺术跟虚荣心和优越感有什么不同，虽然她也曾于外在成功的漩流中颠簸、沉浮、受伤。尼采说：伟大的人是爱命运的。意思是：无论命运如何，爱都不可以泯灭，这才是人的伟大之处。(节选自《<立春>感想：价值双刃剑》，原载于《北京青年报》)

    宁浩(《疯狂的石头》导演):

　　这部电影代表了绝大多数中国观众的真实生活

　　可能我看的角度不同，我觉得《立春》挺逗的。我是指里面小城市人的那种生存状态，有点黑色，很有趣。我记得看到芭蕾舞演员焦钢在众人面前跳芭蕾舞那个段落时，我笑了。那种小城市，一个跳芭蕾舞的人，在那样的环境中，跳舞给一群那样的人看。

　　我觉得这是一部有“量感”的电影，是一个在真实的生活形态里的东西。生动，精彩，蒋雯丽演得非常投入，非常好。这个地方和我以前生活的地方特别接近，包头方言其实也就是山西话。我会把《立春》推荐给我所有的朋友，我不会说太多，只会说：“好看，去看吧！”反正我感动了，我推荐大家去看。我觉得这部电影代表了绝大多数中国观众的真实生活，就像真正代表中国的城市，不是北京和上海。我相信中国90%的中小城市才是真正的中国，才能催动我们内心的情感。

　　邹静之(《千里走单骑》、《铁齿铜牙纪晓岚》编剧):

　　人生走的是窄门，我们只能一往无前

　　我推荐给了我很多朋友，我竭力推荐给其他所有观众。这部电影，是在纷繁世界中的回望和安静的坐思。我们生活在一个快捷的、容易被覆盖的时代，但有一种东西很难被覆盖，就是《立春》这种电影。它有启发式的意义，不取悦旁人而表明自己所感所悟的东西，是不容易被覆盖的。《立春》的美，在于它的气息和味道，在于它对成功者的意义——你是不是嘲笑过那些有梦想的人？在于蒋雯丽的表演，第一次这样，她不美，外形甚至可笑，但是一唱歌剧就非常灿烂。

　　《立春》对我个人也是有意义的。我也恰恰是一个学过声乐的人，也是一个失败者。在北大荒的时候，我曾经无比艰辛地每年回北京考文工团，有时候考不上，有时候考上了兵团也不放。等到十年之后我再回到北京，年龄大了，再也考不上了。我知道我永远也没有机会去实现这个梦想了，所以我对王彩玲的命运特别有共鸣。我相信有那个年代经历的人都会有这种共鸣。我相信这个年代那些有梦想的人，也都会有共鸣。曾经，我们以为，人生有各种各样的机会；但其实，人生走的是窄门，我们只能一往无前。

　　刘震云(著名作家，《手机》、《我叫刘跃进》编剧):

　　我已经把这部电影推荐给了很多朋友

　　我已经把这部电影推荐给了很多朋友，我很喜欢。顾长卫擅于从普通生活中发现不普通的东西，这很难，因为顾长卫不是一个过着边缘生活的人。从《孔雀》看到《立春》，我看出顾长卫的不同。其他很多导演拍戏是打一枪换一个地方，上一部戏和下一部戏根本没有关系，但顾长卫的戏让我看出他有自己的规划，形成了一个体系，这是区别一个普通艺术家和一个大师的重要依据。顾长卫的电影，已经有了大师风采。还有就是蒋雯丽的表演，真的已经到了人戏不分的地步。有的演员演戏对角色是居高临下的，但蒋雯丽是仰视的，她仰视的不是宋美龄这样的角色，而是王彩玲这样的角色。所以我觉得，这个角色得到了最大的尊重，也是我看过的蒋雯丽的戏里，塑造得最成功的角色。另外，编剧李樯的创作力也非常重要，他抓住的生活细节和那些气味，对这部电影太重要了。