大青年导演系列之山西牛乐：学徒导演 君应有语

　　《疯狂的石头》到底给中国电影发展起到了什么样的影响？除去让人出乎意料的票房，在热潮退去之后再来讨论这个问题，基本就可以做到不狂热不绝对不主观。我认为，在众多诸如“口碑宣传”、“商业类型”、“电影融资”、“青年导演”核心词中选择影响最为长远的，则非“青年导演”莫属。

　　“石头”之前，青年导演给业界或者观众的印象大概更多是青涩、地下、短片等等，缺少拍长片的机会，即便是有成熟作品也缺乏与观众见面的机会，市场就更无从谈起，简单概括就是：市场没有给青年导演机会，青年导演也没有机会给市场以信心。但自“石头”之后，投资人与市场都恍然大悟似的想起了青年导演这个群体。故事新颖、技术全面、融会贯通等因素都让天性中即有逐利因素的商人兴奋不已。而众多青年导演亦有了参照物，频频参加融资会，准备众多故事，精心打磨剧本，这些准备使成功开始着陆。

　　牛乐是山西人（山西现在的特产不仅仅是醋、煤，还有导演），他本人不姓牛，也不可乐，但其语言风趣常把人逗乐。牛乐少时参军，但未久留，来京之后即投身火热的影视业，自演员、副导演开始做起，后又为众多大牌导演，如关锦鹏、王小帅、陆川等，做执行导演。来自江湖的牛乐，得过不少人的帮助，也帮助了不少人，有情有义，且言语坦荡，直来直往，有人误解有人喜欢。大智慧小聪明，牛乐兼备，他身上没有传说中山西人的算计与小气，但山西人务实与吃苦耐劳的品质却很闪亮，所以他基本就是一工作狂。

　　牛乐不是科班出身，他的拍片经验就如香港电影界的众多导演一样全是从片场学来的，因此他的作品中少了学院派导演的条条框框，但是作品的精致与故事的圆熟却是无二。

　　牛乐的前两部作品《七月》与《搬新家的女人》都是他本人编剧，因此他更能把握故事走向及影片气质。两部作品风格均较为偏向文艺小品感觉，毕竟他与关锦鹏和王小帅合作多年，理念受这二人影响则是意料中事。在前期筹备时，会感觉他的工作进度较慢，服装设计、道具摆设、演员定装，事无巨细必是亲历亲为。但他的现场调度能力非常强，每场戏的光线、演员走位、道具调整、镜头应用都已经在剧本完成之后也一并打磨完毕，所以真正拍摄起来效率也较高。

　　牛乐以后的作品可能会面临一个不大不小的瓶颈，就是文艺片与商业片的取舍。这个取舍要早做决定，不要像现在的某些导演一样，左右为难始终不是好事情。