访谈：BTV春晚导演爆幕后：老朱私下特心疼佩斯

 

【提要】 习惯了陈佩斯和朱时茂一见面就互相“掐”的舞台形象，还真想不到他们私下惺惺相惜的情形是怎样，北京台春晚总导演齐建彤、段嵘做客《明星在线》，讲述陈朱重出江湖的始末，以及众明星不为人知的幕后故事……

主持：黄锐（博客）摄影：老孙  制作：顺子  导播：张伟  编导：建军

　　黄锐：各位网友，大家下午好！非常感谢各位依然守候在我们的v.sohu.com搜狐娱乐播报收看我们正在直播的《明星在线》，我是主持人黄锐。今天节目当中我们为大家请到了两位贵宾，是来自于今年2008年北京台春节晚会的总导演，之前我在网络上还有我的朋友告诉我，今年的春节晚会特别好，今天非常有幸可以把两位请到我们节目当中。给大家介绍一下，这位是我们春晚的总导演段嵘老师，这位是北京台春晚的总导演齐建彤老师。春晚结束了，身心各方面都能够放松下来了吧？

　　齐建彤：应该是，实际上明天晚上我们还有最后一次重播，还要重编一下，然后入库就可以放松了。之后还有一些自我总结等等一些事情。

　　黄锐：我想像今年春晚的总导演，肯定手上的事情特别多，你们俩有分工吗？ 齐建彤：有，应该说整体工作，相对细节我偏重于歌舞，段导偏重于语言类节目。

　　黄锐：基本上属于晚会当中的两大重头戏。 齐建彤：对。

　　黄锐：今年北京台的春晚，我知道今年举办的地址跟往年不一样，今年是在北京台的新演播大厅，换一个地方会不会对你们的工作也会造成影响？ 段嵘：压力很大。

　　黄锐：头一次使用新演播室，那个演播室有多大？ 齐建彤：应该说更像一个剧场。 段嵘：2500平米。

　　齐建彤：台口宽20，高14，深57，这是主舞台，两边还有两个副台，加上是2千多平米。

　　黄锐：怎么样把这么大的一个地方活灵灵的玩起来、用起来，是让你们伤脑筋的事吗？

　　段嵘：当然了，当时是非常伤脑筋的一件事，因为整个这个剧场，第一次到现场看的时候整个还是一个工地，看了以后觉得在这儿做春晚根本不可能，这个剧场非常先进，里面的设备也都跟世界先进同步的超前的技术力量，我们今年春晚使用可能开发还不到四分之一，因为是第一次使用，出于安全性的考虑，所以可能开发的并不是特别多，但是已经觉得非常好了。

　　齐建彤：好使。 黄锐：但实际上也是有一定压力的。 齐建彤：压力肯定有。还要熟悉场地，人员分工、配套都要重新来，加上新场地高科技舞台，有一个安全性的问题。

　　黄锐：今年春晚反响这么好，是你们之前早就预料到的吗？ 段嵘：没有。（笑） 黄锐：你们俩在这个问题上挺谦让的。

　　段嵘：我们来的路上还在说，今年主要是网上的评论很多都是觉得对这台春晚非常认可，网友也非常认可，我们也觉得挺高兴。 黄锐：预期呢？

　　齐建彤：实际上预料到的，如果说评价对我们还不错的话，应该说我们前期策划的时候对这些手中的设计或者说判断，相对来说是比较对路子的，是这种感觉。而且其实是从06年到07年到08年，这三年北京台的整体规划，单就春节晚会这台节目，实际上是下了工夫去研究去做的，甚至说从受众到播出时间、到定位，甚至包括灯光，甚至包括歌舞节目的选择，包括语言节目的创作方向，其实都是下工夫去研究的。所以相对来说，因为我们是地方台，我们要有很强的地理性，要为首都百姓服务，所以我们能够得到首都人民的认可，觉得之前的整体工作应该说几年来积累下来的判断和经验是非常重要的。

　　黄锐：其实这台晚会从开始到一直呈现在舞台上播出的那一刻开始，大概有多长时间？ 段嵘：8月份开始的。 齐建彤：5个月。

　　黄锐：其实到领导给你们任务的时候，是兴奋、紧张还是兴奋呢？（笑） 段嵘：齐导是什么心情呢？

　　齐建彤：我的心情有点儿，其实是有点儿紧张，因为08年春晚，一，肯定不同于以往，第二，06年非常好，07年也不错，到08年就不能差，实际上你先在那儿撑着。再有，去年因为我也参与了，所以实际上在整个春晚定位时尚性、都市型，这台晚会等于是北京台最重要的一台晚会，担负着很多工作，所以当时感觉还应该是有点紧张的。

　　段嵘：我觉得还是既紧张又兴奋吧，因为不想当元帅的士兵不是好士兵，肯定就是说春晚的导演是任何一个文艺中心导演非常高的追求，也是一种荣誉。当然春晚我觉得并不是一个看今天我们俩坐在这儿，后面的团队确实是集体的，可能沟通力、协调力，不光仅仅是执行力的问题，所以我觉得是很复杂的一个工程，所以我觉得今年春晚的成功要感谢这些合作伙伴们，感谢艺术家对我们的支持，同时要感谢2008年这个年度给予我们的、赐予我们的天赐良机，因为确实是不可复制的一年。

　　黄锐：这也是很大的机遇，可能面对每一个人来说，或者在这样一年，每个人对于2008年的期待和愿望都不相同，我相信在这台晚会上你们赋予它的肯定是整个北京和每个人对08奥运的企盼都会在里面体现。其实过程当中，从8月份开始到后来呈现，这么长时间里面你们有最痛苦和最难熬的时候吗，痛苦到什么程度，难熬到什么程度？

　　段嵘：我觉得最难熬的时候，一次是在10月份左右吧，当时因为作品还找不到方向，还没有什么底，就是觉得有点忐忑、有点茫然，渐渐的一点点在往前走，一步一步的往前走。基本上我觉得实际上可能春晚是从后往前推的，越到后面越不紧张了，我觉得因为工作是人做出来的，一个节目一个节目的去努力，当每个节目都开始排练的时候，我觉得心里就特别踏实了。

　　黄锐：在节目还没有确定方向、还没有确定好的时候，就是悬而未决的时候。 段嵘：是，那时候是最难熬的。 黄锐：您也是一样吧？

　　齐建彤：我最难熬的应该是录制前夕的时候，就是录像差不多前两周的时候。 黄锐：那时候应该在连排、彩排？ 齐建彤：对，彩排、连排、试服装。

　　黄锐：这不是你们常规做晚会应该碰到的吗？

　　齐建彤：实际上就是常规的流程，但是今年稍微有点特殊，一是新剧场，需要我们磨合，所以在整个安排和时间档期方面有些变动，实际上中间有一点点滞后，所以要随时调整。第二，我们中间有一个舞蹈团体在山西训练，是山西的舞蹈团体，在山西训练到应该是20多号的时候，正好赶上大学，本来原定坐车到北京6个小时，挺方便的，几辆大车拉过来就行了，一下大学临时就要定180张火车票，所以当时是上了几天干火，着了几天急。

　　黄锐：就怕他们不能及时赶到。 齐建彤：对，段导急是悬而未决的感觉，我的急是，这边服装准备好了，人等着来试，人不来，怎么办。

　　黄锐：那个时候会不会人变得特别急躁，脾气变得特别大？ 齐建彤：也不是，我觉得我们俩的优势都是属于越到那会儿脾气越好，如果我们俩还着急，其他人就蒙了。（笑）

　　黄锐：你还好，但是段导作为女性。 齐建彤：真别小瞧她，她属于现场，这边录像，那边着火了，她说行，那把那么火灭了，是这样的人。

　　黄锐：是因为语言类导演做语言类节目多了，所以幽默感特别强。 齐建彤：属于天生稳定型的。（笑）

　　段嵘：我觉得一个导演必备的素质，一定要做压力下的英雄，压力越大应该越稳定。

　　黄锐：段导主要负责语言类节目，您这边主要是歌舞类的节目，这两种难度上是一样的吗，或者谁会变得更加麻烦一点？按常规我的想法，人多可能更难管，因为舞蹈这个东西人更多。

　　齐建彤：其实一般来说应该是语言类节目，因为其实你要关注一台春晚的阶段性历史的时候，有一段时间几乎没有语言类节目，小品很少，不多，语言节目难难在作品创作、排练、表演，人不多，一个小品三两个人、五个人，一个团体，但是难是难在创作状态下和组织状态下，段导肯定很有感触，10月份她就着急了，我到1月中旬才着急（笑）。

　　黄锐：分阶段的。段导您说说，您在严格把控语言类节目的时候。

　　段嵘：应该说语言节目齐导也倾注了很大心血，因为从今年08年春晚开始立项，就侧重了语言是重点，所以几乎两个导演一起在抓这个事。 黄锐：齐抓共管。

　　段嵘：语言节目难就在大环境很不容易，过去可能八几年春晚的时候相声、小品是主体，因为大家没有别的看，一个小品能让大家街头巷议热议一年，一个经典台词能够一年都火爆，但是现在说实话，实际上观众比演员还贫呢，每个人编的段子都挺贫的，节目创作本身就难，小品的作者又比较少，他们创作一个小品远不如创作一集电视剧收入丰厚，又没有足够的资金来支撑他们进行创作，同时演员和作者之间的收入差距很大，比如一个作者写了一个小品的本子可能得到了几千块的报酬，一个小品演员拿这个本子可能演一年，得到很多报酬，所以作品首先是难点。再有，可能演员是难点，因为刚刚齐导也说了，之前北京台春晚好像语言类节目很少，因为也是中央台的春晚，一般是中期创作的，就是到录像的时候几乎演员都是一个月一个月的住在那，就是创作、排练，很少有时间，所以今年我们打一个时间差，就是之前我们就会把创作前移，就是创作和排练阶段都前移，错开那个高峰期。可能我们从9月份、10月份就开始动手抓创作，之后我们排练也尽量把时间全部调开，所以演员的工作也挺难做的。

　　黄锐：据我了解到的，其实你们在做春晚的时候或者节目类型收集的时候，是通过什么方式呢，是很多节目送上来你们来选，我不太了解？

　　段嵘：我们不是这样的，可能我们之前有过这种模式，但是这种模式就会很被动，因为演员决定送一个什么作品你要或者不要，你就会变成一个被动型的，今年我们是主动出击，是主动型的。

　　黄锐：是今年开始主动出击了？段嵘：应该是，从创作定位就特别明晰，因为今年08年是奥运年，我们首都电视台要做一个有首都风格的语言节目，肯定就要形成一个新的语言节目的风格，之前我们就有一个明确的创作定位，我们需要什么样的节目，比如包括奥运题材、包括北京文化的题材，都是必须的，所以我们定位比较明确。

　　黄锐：其实在今年的语言类节目里面，大家街头巷议的或者觉得北京台特牛的就是能够把陈佩斯和朱时茂两这个黄金搭档重新拉到舞台上，觉得你们太牛了，这点是不是下了很大工夫的？

　　段嵘：是的。 黄锐：这个过程，邀请他们两个重新回到北京台的舞台上，这个过程是什么样的，是你们先发出邀请橄榄枝？

　　段嵘：那是肯定的，陈佩斯、朱时茂我们都是从小看着他们演的小品长大的。 黄锐：可以这么说，他们俩的时候我也是这么说的。（笑）

　　段嵘：而且他塑造的形象，就是二子的形象确实就是北京人，我觉得北京台春晚必不可少的就应该有陈小二和老茂的出现，所以我们很诚恳的发出了邀请，我觉得随着我们北京春晚艺术品牌声望不断的在提升，我觉得也加上这个诚意，再加上一个好的作品，他们两个人就同意来演出这个节目。

　　黄锐：当时朱时茂老师跟我们聊天的时候，我说到这次去春晚的过程当中，他也说确实有十几年没有在春晚的舞台上跟大家见面了，这一次能下决心出现在北京台的春晚上，而且是以《陈小二乘以二》这个小品，节目应该是压轴的小品，应该是倒数第三个节目，那个地方应该属于压轴的非常重头的位置上，你们当时想其实就是给他们非常重要的位置，然后把他们烘托到一定程度上，是这样的吗？

　　齐建彤：不是，几个判断，刚刚段老师说了，一个判断就是，陈老师和朱老师的作品都有很强的北京韵味，包括很多作品《主角和配角》，那种感觉都很像首都文化圈的感觉。第二，他们俩的作品仔细看其实是戏剧风格，这种戏剧风格我们当时判断也是比较符合都市人的习惯的。第三，我们自己也认为，像两位老师，实际上他们艺术创作的空间和价值依然存在，就是从大家反馈来说，最起码北京观众很喜欢，作为北京电视台，实际上也有责任请他们出山，给大家增添内容的呈现。至于压轴不压轴，你也可以看到今年两位老师的作品是一个多媒体小品，应该说是一个非常新鲜时尚的，这个概念其实在此前很多创作人都是尝试做过一点点，但是我们俩认为这次在这个作品上的呈现应该说相对比较完整，应该说落实的比较彻底的作品。当时在判断这个作品的时候，当然有我们私下的考虑，两位老师的收视率来说，可以提升收视率，同时还有考虑，在10点以后，其实更多的年轻人他们可能会看节目，他们可能欣赏这种作品的时候，他是会从一种欣赏的角度来看，而不是说希望你来取悦我，我觉得这两种心态是不一样的。这两种心态，其实我们做出来节目中间除了追求效果以外还有想追求品质的出发点，得到这种反馈。所以其实从一些网友的反馈上，我们觉得也非常让我们欣慰，确实大家看明白这个小品了，也看懂了这个小品的难处、容易的地方，更关键的看到了这个小品的风格，这种多媒体和舞台剧的风格，其实是一种变种，可以说是一种小品形式，甚至要说放开了讲，完全可能是一种新戏剧形式，可以延展，有它新的地方。而这种技术呈现，其实里边还提到涉及到动画的东西，完全是一个团队，有一个虚拟空间和真实的舞台的簇拥关系，实现的立体的形式。

　　黄锐：我有想，是不是北京台的春晚给他们的空间更大，所以他们可以撒手的去创作，不光是他们，任何的演员你们都给予了这么大的空间？ 齐建彤：对。

　　段嵘：我觉得跟演员合作，一定要的为演员量身打造，适合他风格的，不是说他要求做多少改变，因为你不可能把他塑造成另外一个人，跟他的风格不统一的，不是说我们需要什么角色这个人就来演，小品王也达不到，必须符合他自己风格的。陈佩斯老师希望能够做一个非常时尚的作品，我们觉得这也是一个技术和艺术的结合。

　　黄锐：其实你在跟他们交流的过程当中，发现他们俩谁更好接触一点，或者俩人性格上各不相同？ 段嵘：我觉得他们两个都特别好。 黄锐：他们没有为难你的时候吗？

　　段嵘：没有。 黄锐：一点都没有？

　　段嵘：特别好，我觉得两位老师我们合作非常愉快，而且我觉得他们两个人特别好，我们看到的，就是觉得他们两个人在一起，我觉得就是太默契了，而且那种感觉，这两个人的形象、气质、声音太默契了，我觉得他们俩真的不应该分开，应该合作，不光电视剧也好、小品也好，他们真的是黄金搭档。

　　黄锐：说的跟你们家孩子似的。（笑）不是，就是那个感觉，特骄傲的感觉。 齐建彤：他们俩也挺童趣的。

　　黄锐：我跟他们聊天的时候感觉就是这样子，一点没有年龄感，所以才会有这么好的作品展现在舞台上。

　　段嵘：对，在现场的时候我们排练，当时第一次录制有一个镜头，就是陈佩斯要从大屏幕里面翻出来，翻一个跟头，因为他已经50多岁了，因为这个配合也挺难的，要打点，又没有音乐，完全卡那个节奏，第一次就没配合上，当时他说没关系、没关系我再翻一次，这个时候朱时茂就特别心疼，说，兄弟，你这老腰受得了吗？兄弟，你这回一定要看准啊，然后就又拍了一次，就觉得他们俩平时在台下老是斗嘴，但是在台上真的是互相心疼，我觉得真的是兄弟情，挺让人感动的。

　　黄锐：这次春晚里面除了他们两个人你印象深刻，还有其他的艺术家在舞台上展现了，如果说让你们印象深刻的导演和演员，你们各自会有什么样的人群？

　　齐建彤：我提肯定先提《金婚》，实际上是今年可遇不可求的题材，没想到北京的老年人身体这么好，一征集就来了300多对。 黄锐：你们选出20对吧？

　　齐建彤：选出25对。其中100对做了体检，又按先后顺序选出25对，排练了很长时间，非常辛苦。老人非常好在哪呢？毕竟有很直白的交流，说什么就听懂了。第二天录完像之后，赈灾晚会我们又有合作，这些老人打电话说，对我们不错，我们也要奉献社会。老人到那个岁数的时候，完全是很坦荡、很平淡的东西，只要多跟他沟通，只要多看他一眼、多笑一下，他就能接受，很接受。再有，蒋雯丽老师，知道这个创意之后又排练，而且在录制当天其实是蒋雯丽老师感冒，吃了三片药上的舞台，而且创作过程中间，毕竟脚本和实际的排练中间还是有差距的，所以两位老师上去走了一遍台，把所有人的姓名、内容核实一遍，回去之后又创作了一些词、创作了一些内容。实际上这个节目对今年收视率的帮助，应该是比较直接的。

　　段嵘：有一篇报道就说，说金婚老人是08北京春晚舞台上最闪亮的明星，确实是，在最大的VIP的接待室，深怕出点闪失，每个演员走过他们身边都要看一下，叔叔、阿姨叫一下。

　　黄锐：那个VIP休息室应该是第一次接待人吧？ 段嵘：对。 黄锐：段导你的印象深刻的，除了刚刚提到的金婚老人之外还有什么？

　　段嵘：让我最感动的节目应该是赈灾的那个节目，那个节目就用了半天的拍摄时间，一天的策划时间，让我感动的是，很多演员到最后录音结束之后都凌晨三点了，演员都从四面八方赶来参加这个节目，朱时茂、王刚、郭德纲、赵宝秀、蔡明、谭晶、王宏伟、蔡国庆，他们就觉得赈灾的事义不容辞。当时因为是最紧张的时候。

　　黄锐：离录制还有多久？

　　段嵘：录完了，因为比较早，但是灾情比较严重，因为我觉得有了这个环节也让今年的春晚变得更厚重了，同时也变得更有社会价值、社会意义，所以我觉得挺感动的。

　　黄锐：也得体现出他自己的社会责任感。 段嵘：对。

　　黄锐：你刚刚提到的两个节目印象特别深刻的，但是我个人稍微自私的想法，邀请了刘晓庆，赵本山的弟子基本上都亮相在舞台上了，等等等等，这些节目都会让大家印象深刻的，你们是怎么请到刘晓庆老师有这样一个载歌载舞的节目的想法？是谁忽然间想到有这样的创意呢？我们多年没有看到她有这样的表现了。

　　齐建彤：其实此前是通过一个公司的刘总，也是我们这次的策划，请了刘晓庆，但是她也多年没有参加了，自己也没有特强烈的欲望。后来有一次她跟陈佩斯、朱时茂出席了一个什么什么节目，好像是他们一个剧的新闻发布会，当时刘晓庆去了，然后聊，聊到陈佩斯、朱时茂说今年可能上北京春晚，她就说不错啊，说他们也跟我打招呼了，我也跟他们聊聊，我就去了到她家里跟她谈，她说她有这样的想法，想做这样一个东西，我们就觉得挺好，我们就从音乐、服装、舞蹈各方面提供支持。我觉得这代演员他们的敬业精神是很让我们敬佩的。

　　黄锐：当她接到一件事情的时候是不是非常认真？

　　齐建彤：她们比你还认真，比如假发、帽子、服装都有直接建议，音乐来回来来去听，要五线谱，要词，把舞蹈演员请到她们家去排练。

　　黄锐：跟他们这些演员合作，其实让自己内心还是会闪现很多。

　　段嵘：每个演员其实都对自己很负责任，他们对自己有一个高标准、高要求，因为他只要成了明星，肯定有成功之处。

　　黄锐：所以在这样的舞台上，你们还会请到更老的艺术家们出现在舞台上，唱那些经典的歌曲，大家那样一个美好的回忆，这也是你们希望在这个舞台上，特别是在08年的舞台上呈现出来的。齐建彤：对。北京台春晚是每年大年初一，所以我们每年春晚里边有一个大体的创作方向，都是新的一年。所以我们春晚实际上有很多2008年即将到来的重大事件，包括奥运，包括改革开放30年，所以请的老艺术家完全是主体创作方向，为了怀念改革开放30年，让大家感受到新中国的变化。

　　黄锐：作为北京台的品牌，北京春晚也一定是它非常重大的品牌，是一定要把它一年一年坚持做下去吗？ 段嵘：已经坚持了十年不止。 齐建彤：但是今后一定会坚持下来的。

　　段嵘：不光是北京电视台的品牌，也是首都文化的一个品牌，因为我们现在春晚已经成为一个新民俗了。

　　黄锐：当那种品牌越来越响的时候，可能你们还会面临问题就是众口难调了，观众量越来越大，看的人越来越多，你们就慢慢慢慢变成调和的东西很多了，那样对自己的工作也会造成很多的麻烦。

　　段嵘：对，但是我觉得应该相信一个判断，这个判断力很多是要代表大多数观众的，不可能人人满足，因为有一部分人满意势必有一部分人不满意，只要能够代表大多数受众的需求、满足大多数受众的需求就是很不错的节目了。

　　黄锐：像这种春晚算是主题性比较强的综合栏目吗？ 段嵘：我觉得主题春晚应该就是欢乐祥和的主基调，就是欢乐祥和，过节嘛，肯定不会影响欢乐祥和的主旋律。

　　黄锐：去年你们是联手TVB，今年是独立在做，以后还会跟TVB有一些联系或者合作的方向吗？还是说今年开始以后都是自己独立做？

　　齐建彤：应该说独立做的机会越来越大，而且刚刚你谈到的今后春晚品牌延续的问题，一方面观众有众口难调的时候，但是一方面实际上他也会适应你、你也会适应他，逐渐逐渐春晚是一个专有名词，专门的题材结构，做到最后应该是比较固定的状态，就是大家每年都会面临一期，在这一期里面得到享受，大家开开心心过年，应该是这样的，而不是说永远是一个起伏比较大的状态，应该是越到最后做的越职业，品牌化越强的时候，有些定位，甚至有些创作方向相对比较锁死的时候，越容易停留在一个水平线上。

　　黄锐：在你们的范围之内给予演员的报酬会跟其他的晚会一样吗？ 段嵘：应该差不多吧。 黄锐：还是说会更高一点点？

　　段嵘：我觉得差不多，因为很多演员到春晚不是为了挣钱的，我们希望将来北京春晚能够达到这样一种方式，比如说大年三十大家在中央台春晚百年，向全国观众百年，大年初一在北京春晚向首都人民拜年，向五湖四海的北京人拜年。

　　黄锐：他们自己内心的表达是有这样一个愿望？ 段嵘：是的。 黄锐：实际上你们做的就是这样的事情。 段嵘：对。 黄锐：在播出时间上是铁定不动的吧？

　　段嵘：对，大年初一已经坚持十多年了，辞旧迎新嘛。 黄锐：这是介于大年初一所以一直没有做直播的原因吗？

　　齐建彤：直播操作性不存在，或者说操作性很难，要不然就是所谓的局部直播，也没有太大的意义。

　　黄锐：还不如录播之后可能制作上面还会有很多惊喜的表现，呈现出来让大家看到更成熟、更完整的。 段嵘：对。

　　黄锐：刚刚编导在提醒我，一定要聊一下蔡明老师在你们今年春晚当中的小品，《团圆饭》，蔡明老师也是跨了两个晚会，你们就是因为这个时间差，就把排练和创作的时间都提前？

　　段嵘：对，应该说跟蔡明老师最早接触也是从十月份开始就接触了，之前换了三个剧本都觉得不是特别理想。 齐建彤：讲讲蔡老师的故事。

　　段嵘：蔡老师的故事已经讲了很多回了（笑）。 黄锐：每次都是你讲吗？（笑） 齐建彤：我一讲就讲成喜剧了。 黄锐：看来还不是一个喜剧，是悲剧。 齐建彤：是。

　　段嵘：因为她是一个很知名的演员，希望自己的创作有延续性，比如《浪漫的事》说的是中年危机，今年就希望能有一个子女跟父母之间的，就是能够表达出父母情感的，天下父母心，这么一个很温暖的题材的作品，当时她讲了一个故事，她说她跟父母就楼上楼下，有一次她开车出去，她就偶然抬头，看到她父母正在阳台上看她，后来她一问，原来每次她出门的时候她父母都在那儿看着她，她就觉得特别触动，觉得父母会一天一天老去，但是的年轻人奋斗，有的时候也会很长时间不回家去看，就觉得过年是不是还有一样孤单的父母，就希望通过她这个作品能够传递温暖，团地一种真善美，这种孝顺、亲情，传递这种感情，能够让大家常回家看看，达到这个目的。

　　齐建彤：她那天也说，在我们心目中父母永远是在家里等着你，然后那天她突然意识到父母会逐渐老去。 黄锐：变成内心很大的触动，所以就有了这个创作。

　　段嵘：为了这个还专门录了一首歌，录音的时候她哭了 齐建彤：录音的小助理数们就说给家里人打电话。

　　段嵘：很受感动，感染力挺强的，很多观众都在现场落累。她自己又很不满意，她初一之后还在打电话，说我压了三次场，每次都比这个反映好，说觉得我没发挥好，我说挺好的，现场很多人感动，但是她说我觉得我没发挥好，心里还挺难过的。

　　齐建彤：现场观众太热情。

　　段嵘：老鼓掌，她刚要开口唱歌就鼓掌，因为春节晚会，肯定大家都挺浮躁的，肯定听见包袱就乐，她就觉得这不是一个喜剧，还得让人思考呢，光乐了还没思考呢，播出以后感觉还挺好的。

　　黄锐：其实可以从这里看出，她对自己上这个节目，或者这个小品，真的是特别用心，所以每个作品出来的时候，都是除了导演很多人的工作，演员自己其实也是很费心思的。

　　段嵘：对，包括陈佩斯老师也是，正式录像那天他腰扭了，就拍了一次，他就说能剪好吗，到底怎么样，他打了很多次电话问这个事。 黄锐：你们录的时候带观众吧？

　　段嵘：是的。 黄锐：那录两次观众还会热情饱满吗？ 段嵘：不会是一样的观众。 齐建彤：一般带观众就一次，单拍一次，但是语言类节目肯定要带观众的。

　　黄锐：其实这台晚会现在呈现出来的，大家反映这么好，两位给它打分两吗？以十分制的话。

　　齐建彤：其实不好说，因为现在整个北京电视台正在往上发展、往上走，其实现在是领导要求我们每一次都要对以前有超越，必须在前面成绩的基础上往上再走一步，其实我觉得还没到打分的时候，现在更关键的，实际上大家反馈都很好，评价也不错，但是我们自己更应该把这个东西总结一下，其实这个东西就是我们心里面还有很多比较乱的地方。

　　黄锐：有没有什么遗憾？随便说一两点。 齐建彤：举个简单例子，灯光，有的节目和节目之间的衔接灯光反差比较大。

　　段嵘：我觉得遗憾的就是，有的时候节奏有点拖沓，如果更紧凑的话可能效果更好。 黄锐：整个晚会多长时间？ 段嵘：4个小时。 齐建彤：从7点40到12点。

　　黄锐：其实你觉得还应该在节奏上更加紧凑一点。 段嵘：对。 黄锐：让整体一气呵成的感觉更强？ 段嵘：是。 黄锐：会不会录播偶尔往往就有这样的问题存在？

　　段嵘：是，有的时候当事者迷旁观者清，因为有的时候觉得每个都不错，难得取舍。 齐建彤：就跟一个孩子1米8，90公斤，舍不得让他减肥一样的。

　　黄锐：刚刚说的有些遗憾，但是我相信通过这次北京台的春晚，给大家展现出来的整体的水平，到明年的话还会是你们俩继续做吗？ 段嵘：还不知道，因为我们北京台导演还很多。

　　齐建彤：十五还没过呢。

　　黄锐：其实刚才我们给大家聊的，可能很多朋友在春晚这个舞台上，在整个节目当中大家已经感受得到了，把幕后的故事翻出来，大家觉得可能回过头来再看这个晚会会有更多的感受。非常谢谢两位老师做客我们节目当中，跟我们分享了春晚了当中很多快乐的事情，我们也希望北京台以后有更多优秀的节目给我们北京的观众甚至全国的观众，我们也希望北京的春晚能够走向全国、走向世界。

　　段嵘：我们也非常期待。 黄锐：这也不是非常难的事。 齐建彤：其实现在卫视已经有了。 黄锐：再次感谢所有的网友，也谢谢大家，谢谢两位老师，拜拜！

编辑：格格琪