韩少功：导演康洪雷有骨头，有头脑，有心肝

　　中国人都是人精，都是里手行家，一看权谋戏就会心

　　张西：我注意到一个现象，官员们更喜欢看和王申怎么玩皇上，看朝廷里的斗争和政治。

　　韩少功：老百姓也喜欢呵。中国人不管在朝还是在野，都习惯这一类政治结构，富有这一方面的经验，每个人都是人精，都是里手行家，一看权谋戏就会心。

　　张西：您怎样区别一个导演和一个好导演之间的差距？韩少功：每个时代的好导演，在每个时代他都有建设性的东西，是吧？他不光是有杀伤力和破坏力，还得有建设性，不光是要有艺术的创造，在艺术史上添加新的语言、手段、风格、境界，还得有益于世道人心。尤其在我们这个时代，原有的精神传统力所不支，现在是一片精神废墟，需要一种很艰难的、重新开始的建设。从事大众艺术的人尤其要有所承担。导演与作家所起的作用是相同的。比如说到王朔，他是一个有时代标志意义的作家。他的杀伤力很强，他可以搞笑，颠覆，反讽，这些都是他的强项。但他的缺点是只破不立，缺少建设性。比如前不久他推崇的一个片子《与青春有关的日子》，表现一帮大院顽主，表现得活灵活现。但顽主的弱点就是缺乏可持续性。你少年时可以是顽主，但你怎么处理你的将来？怎么就业？怎么成家？怎么对待孩子？靠耍贫嘴可以解决人生所有的难题吗？这个片子到最后，男一号还活得不错，不过是有三个女人死心塌地地给他送钱，一个是女军官，一个是女商人，一个是三陪女，都是永远宠着他的。这就有点白日梦的味道了，有点自恋到自欺的味道了。这是现实主义？或者是浪漫主义？在另一方面，一个片子就是从头“贫”到尾，男女老少无人不“贫”，是不是也有艺术上的单调和重复？

　　张西：好像是叶京执导的片子，我有印象。他拍过《梦开始的地方》还不错。

　　韩少功：王朔和叶京都很有才华，但艺术是这样，你要做大，你就不能光走偏锋，不能满足于当单项冠军。中国有些好演员，也是很有才华，不知何时一跟风，就都变成油嘴滑舌挤眉弄眼的那种，真是很可惜。就算你是个喜剧演员，你看看卓别林，他可不光是搞笑。他其实总是笑中有泪，笑中有大事情和大道理，晚期的那个《舞台生涯》吧，我不能准确记往那个片名，完全是经典的悲剧。他的艺术是很丰富的，很厚重的，有很多层面的。

　　张西：挺悲哀的。现在许多演员耍贫嘴快形成一种恶习，缺少职业精神，我总觉得无论演员还是导演都应该有一种侠气。

　　韩少功：真正的大侠是很文雅的，沉静的，是忠诚和慈悲的。只有那种打手，下三滥的打手，才会四处惹祸，四处挑衅，仅仅以打砸抢为乐子。

　　张西：真正的大侠有内在的精神，有高度。

　　韩少功：他绝不会轻易出手。

　　这人是条汉子

　　张西：真高兴你喜欢《士兵突击》，我觉得它比《激情燃烧的岁月》又宽泛了，受众群扩展了，对当代人的世界观更有冲击力了。

　　韩少功：《激情燃烧的岁月》还依稀有一些依托和借鉴，比如石光荣身上有夏伯阳和巴顿的影子，但《士兵突击》原创性似乎更强。许三多在艺术史上是个新面孔。

　　张西：您看过康的《民工》没有？很棒。但不知何故被禁播了。我猜测康洪雷拍得太投入太真实太有良知了，以至于心理脆弱和神经脆弱的人无法承受或直接面对现实。但我相信，总有一天，这部作品还会重见天日的，是金子就不会埋没的嘛，对吗？

　　韩少功：你帮我弄个碟来吧。

　　张西：我努力。另外我还向你推荐《青衣》，但那部戏受众面窄了点。

　　韩少功：《青衣》怎么样啊？

　　张西：看了您就知道了。当然我更期待他的《我的团长，我的团》，那天康跟我说起这戏，足足三个小时没挪地方，我的腰都快坐断了。康洪雷现在又像当初拍“激情”和“士兵”时的状态，亢奋不已，处于一种积极的、紧张的、缜密的临战状态。

　　韩少功：这人是条汉子！