一名当红的越剧明星,一年能演多少场戏?著名王派花旦王志萍新春告诉记者:“2007年一年,我也只演了十几场戏,2005年也是如此。”在当今梨园界,戏曲明星在艺术黄金期无戏可排、极少演出的现象十分普遍。在拥有十几位国家一级演员的上海越剧院,更是面临“僧多粥少”的尴尬局面。
然而,一种被称为“第三舞台”或者“第三空间”的排戏方式正在越剧院、演出商和演员中间酝酿。所谓“第三舞台”、“第三空间”,就是上海越剧院与浙江的某一剧团合作,主要派出一年中相对闲置的主要演员,同时达到提高演员利用率、增加双方剧团演出收入、拓宽演出市场空间等多重目的。
明星演员闲置严重
1998年,王志萍从日本重新回到越剧舞台。一晃10年过去了,王志萍屈指一算,自己领衔主演的新戏只有一出《蝴蝶梦》。
这样的情况,并不仅仅发生在王志萍身上。即使上海越剧目前的“第一女小生”钱惠丽,这六七年来,除了那部只演了两场的新戏《白衣卿相》,也再没排过其它新戏。“这些年,我不断地重复演出《红楼梦》。一部《红楼梦》,我已经演了1000多场了。我塑造的贾宝玉形象,越是在观众中印象深刻,我就越难在舞台上塑造新的人物形象。”钱惠丽有点痛苦。
未能排新戏,有很多诸如没有合适的剧本之类的原因。但最大的瓶颈是,想排新戏的明星演员很多,但越剧院的班底只有两个。每年300多场的演出任务已让这两个班底疲于应付,排演新戏都是见缝插针地进行。上海越剧院每年一般排演两个新剧目,每个剧目一般都只要两三位明星,如此一来,一半以上的越剧明星在这一年中是排不上新戏的。
出借演员互惠互利
那么,这些闲置的明星怎么办?演出商许霈霖说:“上海的越剧明星窝在一起都荒废了,但如果能到浙江的剧团去排戏,很多都是当地剧团求之不得的好角儿。”
许霈霖举例说,前年杭州越剧院创排越剧《一缕麻》,他曾建议杭州越剧院,借用上海越剧院的著名袁派花旦方亚芬与杭越的范派小生徐铭搭档。许霈霖说:“如果方亚芬去杭州排演《一缕麻》,我愿意支付方亚芬个人每场2000元的演出费,另外,再向上海越剧院支付每场5000元的费用。现在看来,《一缕麻》演出100场是没有问题的。这样算来,上海越剧院因为向兄弟剧团出借一位明星演员,就可多收入50万元。”
对于杭州越剧院,许霈霖也许诺,一旦方亚芬加盟《一缕麻》,他也愿意向剧院支付比单一启用剧院内部演员更多的演出费。许霈霖算的是这本账:方亚芬加盟《一缕麻》剧组后,一能重现当年袁雪芬、范瑞娟合作演出《一缕麻》的盛况,二能充分发挥方亚芬的明星效应,从而达到增加演出场次、提高演出收入的目的。然而,由于上海越剧院已经为方亚芬安排了一些演出任务,许霈霖的如意算盘并未能如愿。
提供人才交流平台
虽然《一缕麻》合作未能成功,但在越剧界却引起了不小的震动。如果这种模式的合作能成功的话,大量闲置的明星就能有戏演,明星个人的价值就能得到体现了,上海越剧院也能得到一笔不菲的明星租借费。
但要达到这些目的,必须拆除藩篱,形成长效机制,而设想中的“第三空间”就是要提供这样的人才交流平台。据了解,上海越剧院曾考虑跟绍兴小百花越剧团尝试这样的“第三空间”,让上海越剧院那些闲置的明星到绍兴小百花去排戏,当然,绍兴小百花的吴凤花、陈飞等明星也可以到上越来领衔主演某些剧目。“第三空间”创排的剧目,可以是两个剧团共同投资、共同策划、共同运作,也可以另外配备班底。显然,两家剧院品牌和明星效应的双重叠加,所产生的效益一定是“1+1>2”的。
当然,形成“第三空间”的前提,是剧院能提前安排演出任务。国外的剧团如日本的宝塚等,都是提前一年安排好演出任务的。只有这样,剧院才能发现哪些明星在这一年中是闲置的,也才能真正盘活这些明星,让明星们在艺术黄金期排出更多新戏、好戏。
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