海岩剧追求的黄金比例 不可仿制的电视符号

　　成功
   ——绝对特殊的两栖动物？

　　关于《五星大饭店》是否成功或许是仁者见仁，但我相信应该没有人会反对海岩剧是成功的。正如苗棣所说的：“海岩是一个对自己很负责任的作家。你不能拿所有的作品都和他最好的作品比较。要从整体上来看，海岩还是成功的”。但要克隆这种成功，就目前来看无法实现。

　　作为近二十年来几乎算长盛不衰的代表，海岩和海岩剧的成功又带给我们怎样的启示呢？苗棣认为海岩对中国电视剧创作的贡献主要在两个方面。

采用新人成了海岩剧的一个特征

　　一方面，海岩剧的成功证明了剧作家在电视剧创作中的重要作用。苗棣认为，海岩剧本质上是一种文学主导的大众娱乐文化产品。所谓文学主导，不是说你的文学基础有多好，而是剧作家、文学家对这部剧能产生的影响有多少。

　　因为电视剧的本体就是讲故事，因此剧作家的主导作用越强，对整个电视剧的发展越有好处。而目前国内电视剧创作一般是导演主导，而大多数导演对于怎样去讲好一个故事并不擅长，再加上一些商业因素，于是出现了很多电视剧中前后情节不搭、剧情拉长等问题。而这些问题在海岩剧里相对要少很多。

　　海岩作为一个文学家，不仅自己创作，而且还能够在电视剧的制作过程中起很大的决定左右，这就很大程度上保证了电视剧的文学基础和质量。而在他主导下的海岩剧不仅能把故事讲好，更能让大众娱乐有一定的层次和深度。虽然说电视剧是一种大众娱乐，但事实上它对文学基础的依赖性要远远大于电影等其他类型。

　　另一方面，海岩剧的成功带给中国电视剧创作的另一个启示便是他独特的运作模式。“海岩剧的整体质量很高，但是他的成本并不高（《五星大饭店》是个例外）。因为他全部启用新人演员，这对别人或许是个弱势，但对海岩来说问题不大。因为他依靠文学基础来保证剧本的质量，同时自己亲自参与制作，用严格的管理和要求保证了剧的技术指标。”

　　通过这些在保证电视剧质量的前提下，使新人逐渐被观众所接受。而海岩剧的这一“特效”又逐渐成就了海岩的另一块招牌。“很多演员觉得能上海岩剧是一个难得的机遇。从而形成了一个良性循环。而这样的良性循环在目前国内电视剧制作和播出单位都面临规模太大，恶性竞争激烈的条件下，是非常有利的。”