石康至今还要靠人资助过活 称中国编剧报酬低

　　美国编剧协会集体罢工，中国编剧行业有什么反应？日前，王海�恕⒛�财神、海岩、刘震云等国内知名编剧接受了晨报记者采访，隔岸观火的中国编剧们将多年的“憋屈”一股脑儿倒了出来。只是，牢骚归牢骚，他们并不知道怎么样为自己的权益抗争。

　　现状报酬不佳，剧本遭改

　　电视剧《奋斗》、《晃晃悠悠》的编剧石康借《奋斗》热播之势，以自己博客为阵地，反思中国编剧不受重视，首先就是报酬低。他表示，自己编《奋斗》，5万元/集，与明星年收入几千万元相比差远了：“现在一线明星单集片酬可达15万元，且附有200万至300万元的单个广告价格，而且，他们每年可转战三部电视剧及一两部电影，得到十几个广告，年收入几千万元不在话下。”而自己“混迹”多年，如今小有名气，还是要靠人资助：“我自己努力工作近二十年，在同行中算是中上，收入尚无法同国内数十万小业主一拼，哪里谈得上什么有前途的职业生涯，博个虚名罢了。”

　　凭《武林外传》大红的编剧宁财神也告诉记者，美国编剧协会的这次罢工是要求衍生产品的分红，这是稿费低廉的中国编剧无法去想的事：“人家都去争取衍生产品的利益分配了，而我们最基本的稿费本来又少，还拖着。”

　　一位业内人士透露，中国编剧是从每一集电视剧中取得事先约定的稿酬，价位不一。海岩等一线编剧的稿酬在每集8万元左右，能拿到10万元1集的属凤毛麟角；而有至少五部成功作品的二线编剧稿酬是3至5万元／集，一般编剧是1至2万元／集；收入最少的无名枪手，大约是3000至5000元／集。

　　除了稿费问题，王海鸰、海岩等人还苦恼于编剧地位太低，剧本屡遭窜改。创作了《牵手》、《中国式离婚》等剧本的王海鸰算得上是编剧界大腕，一谈起剧本遭“二度创作”就很生气：“电视剧的投资方和导演都握有生杀大权，他们都会进行所谓"二度创作"，编剧只能忍气吞声。如果剧作成功，投资方和导演会说这是他们"二度创作"的功劳；失败了，就说"剧本太烂"，把责任推到编剧身上，编剧还没处伸冤。”海岩告诉记者，因为怕被窜改剧本，自己在签约时会特别注明：“我的台词、细节在前期和后期都不能修改。”

　　症结市场不规范，分配不合理

　　对于中国编剧遭遇的种种“委屈”，王海鸰认为根子在“整个影视行业太不规范”。她表示，首先从影片收购方来说就很不规范：“他们收购一部戏多少钱，完全就看你投入有多少、用了多贵的明星，其他如戏的质量一律不管。这是恶性循环的开始，这导致了投资方对故事不花心思，也不愿意开发新人。一个电视剧，应该是看有没有一个好故事，这几年很多好的电视剧，比如《士兵突击》，一个明星没用，不是照样火。这样的电视剧才有收视率，才能吸引广告。如果剧本再好，收购方不重视，就想着用明星砸成本，编剧怎么可能受重视。”这样一来，越来越少的人愿在剧本上下功夫，电视剧不好看，整个市场也就越差。

　　导演赵宝刚透露，石康担任《奋斗》编剧收入有七八十万元，已不算少。据介绍，《奋斗》的制作发行成本是1500万元，石康稿酬约占总成本的10％左右。不过，有业内人士指出，这恰好说明中国编剧收入低的又一个原因，因为编剧是“一锤子买卖”，无法从发行中获得利润，电视剧发行得再好也没有分成：“美国和中国编剧的稿酬分配不太一样。大概来讲，美国是利润分成制，且受到严格的版权保护；中国则是采取"包干"形式，电视剧赢利与否和编剧的收入基本上没有直接挂钩。”石康表示，编剧分红制是美国编剧敢于冒险、努力提高剧本质量的现实因素，也是他们能够以团队的形式进行创作的原因：“我相信，中国电视剧行业很快会意识到这一思路的合理性。没有明星编剧，如何才能把优秀的人才吸引到行业中来呢？编剧若无论写得如何，稿酬都没啥区别，又有谁会为此而真正尽力呢？而没有编剧的创造性劳动，怎会有真正好看的剧集？”

　　解决惜无良策，憾无协会

　　然而，不管遭遇了怎么样的“委屈”，或者是看到了行业制度的症结所在，编剧们却想不出合适的解决办法。此前，王朔、程青松曾先后发起两次倡议，还是未能对中国编剧有根本性的作用。中国编剧应该怎么办呢？《疯狂的石头》编剧龚应恬的建议是“编剧最好尽早转型”：“争取自己当导演或者制片人是可行的办法。”已经转型成制片人的海岩坦言，国内编剧的地位在短时间内很难有根本性改变，因为目前中国编剧还是一个买方市场，“大部分编剧还处于找活儿干的状态”。对此，《天下无贼》编剧刘震云遗憾地表示，目前国内没有编剧协会，编剧大多各自为阵，即使有不满，确实也很难得到有力解决。