什么样的文学有影视附加值？ 海岩：大众化主题

　　竞报讯 昨晚，电视剧《五星大饭店》开始在中央电视台一套播出，这是“海岩剧”第一次出现在央视一套的黄金档，而今年正好是“海岩剧20年”。央视方面称，这部剧是海岩的巅峰之作，不仅青春味道十足，还洋溢着很浓厚的励志意味。而海岩说，这部戏是主旋律，因为它的励志题材，也因为它切实地反映了年轻人毕业后融入社会的现状，简直就是一部就业指南。

海岩(资料图)

　　今年，“海岩剧20周年”的概念被炒得和他捧红的明星们一样红，这个写原著小说，参与制作由自己小说改变的电视剧，继而培养出一批批“海岩男郎”、“海岩女郎”的饭店经理建立了一条特殊的产业链条。他的多重身份，他的价值观也和他的小说情节以及个人收入一样惹人关注。

　　与海岩对话的人，会得到与读海岩小说截然不同的感觉，约海岩的采访，是想对话一个创作小说的男作家，然而与海岩谈他的小说，问与答之间，更多的是享受成功商人的幽默与机智。

　　惯有的思维定式，把与商业市场紧密相连的文人称为“文化商人”，而事实并非如此，海岩从不借助他的商业圈来卖文学，也从不用他的文学来探讨商业味十足的噱头，他的生活中文学与商圈界线分明，虽然商人的机智如一种生理机能渗透于他的文学、他的言谈，流透于他作品的市场号召力，流透于他的幽默，但他却是文人+商人，两个身份都很纯粹，而非文化商人。

　　影视的附加值出处——迎合大众口味

　　现象：并不是每个作家的作品都适合被再创作成影视，中国文人骚客不少，但其具有影视附加值的并不多，两个风格迥异的作家金庸、琼瑶，其小说却都能一部接一部拍成电视剧，什么样的文学才有影视附加值？

　　竞报：为什么金庸、琼瑶和您的文学作品都能一部部拍成影视，什么样文学作品具有影视再塑性，你和金庸、琼瑶创作共性在哪？

　　海岩：电视剧是大众化的，其原著小说就应有大众化的主题，现代文学有各种流派，我的小说相对和老百姓生活更接近，有投合大众的主题。金庸小说虽说不接近现实，却迎合中国人对武侠的痴迷。青年人对爱情也很痴迷，琼瑶小说纯纯的爱情吸引年轻人。能被影视改编的小说是社会化的，主题一定不是边缘的事和人。

　　竞报：中国为什么没有像《哈利·波特》那样能创造如此大市场价值的文学作品？

　　海岩：《哈利·波特》能火原因很多，首先魔幻在西方有一定基础，其次西方的图书市场比中国成熟，在中国小说出版到30万册就很难得，而在西方出版到上百万册才可说畅销，欧美阅读氛围比中国强。再次中国没形成良好的电影市场，在欧美一部电影有上亿美元收入，中国有上亿的电视观众，电影业发展却不如电视业，电视才能给创作者带来丰厚利润。

　　“江郎才尽”的误会——其实还有点距离

　　现象：诚然如海岩所说，他的小说主人公大多是很平民的，“不是边缘的事和人”，但是最新推出的《五星大饭店》听起来似乎在揭幕普通人很难触及的显贵群体，又因为海岩本身是五星级昆仑饭店董事长，这是他首次将其小说聚焦其经营的饭店行业，所以《五星大饭店》推出前，外界就纷纷扬扬地传着一种说法，指海岩“江郎才尽”。

　　竞报：这次你为男主人公选择的背景是在五星饭店工作，有人说这是你的“压箱之作”，指您“江郎才尽”了，对这样的说法你如何看待？

　　海岩：我想江郎才尽是指想写而写不出的作者吧，到现在为止我还有想写的，还能写得出来，而且以目前中国出版市场的行情来说，如果出版物销量在5000册以下，若低于这个销量标准，出版社才会要赔钱，我上部作品发30万册，如果以这个市场数字衡量，那我离江郎才尽还有一点点距离。

　　竞报：那么听到“江郎才尽”的评论，您通常都会怎么看待？

　　海岩：我早就告诫自己不要上网，像我们这样心理承受能力不强的，就得找点办法自我保护，(笑)当然，善意的批评我也关注。其实《五星大饭店》的男主人公也是个大学刚毕业的普通人，只不过他工作的背景让多数观众会感觉很神秘，老百姓对五星饭店里的故事一定充满好奇，而主人公也与普通人有交集，好奇的同时还有同感。这一次我既是编剧，还是投资人。

　　“破产”的假想——赔是一定的

　　现象：《青衣》的作者毕飞宇曾经对将小说改编成影视剧提出质疑，“影视创作再完美，对小说作者无疑都是一种蹂躏。”而海岩既为《五星大饭店》编剧，又是投资人，不用体会被作品蹂躏的感觉，应该是很完美的。但海岩却说《五星大饭店》是“成功的制作，失败的投资”。据了解当时导演坚持将中国五星级大饭店最好的景都选在剧中，所以大堂是北京的昆仑饭店，客房是海南的索菲亚大酒店，地下停车库则是上海的华亭宾馆。

　　竞报：《五星大饭店》确实让您“破产”了吗？

　　海岩：这个账我还得细算算，不过赔是一定的，主要怪我老是弄混自己编剧和投资人的身份，当时制片人向我投诉说周期长，我就和他说，好，我去催导演，可另一边我又偷偷告诉导演，以制作精良为主，本来人家是三天一集，拍摄《五星大饭店》是十天一集，周期长费资金。

　　“造星”的神话——张峻宁不红我也不捧了

　　现象：海岩剧曾推出徐静蕾、陆毅、佟大为、孙俪等一批明星，以至现在他们、她们的头上都顶着“岩男郎”、“岩女郎”的头衔，但是海岩最近的影视作品《平淡生活》却平淡播出，未像《玉观音》捧红孙俪那样捧红《平淡生活》的女主角。

　　竞报：现在“海岩剧出来一部就红一部、就红一批演员”的神话好像已经是不太可能了？

　　海岩：现在和以前不一样，不可能有神话。以前没有选秀节目，没有谈话类的节目，网络也不发达。现在很多东西造成分流。从前的电视剧可以铺天盖地地大面积播，现在是只有三个上星台可以同时播同样的剧，这也是原因。在电视剧方面，不可能一步登天了，只能说能演海岩戏走红的概率要高一点。现在赵宝刚、张艺谋都不用新人，也是回避风险。我也是在赌，如果《五星大饭店》再捧不出一个明星来，那以后我也不用新人了。

　　竞报：张峻宁也能像以往海岩剧里出来的明星那样走红吗？

　　海岩：《五星大饭店》是我在押宝，本来这部电视剧首轮卖给地方电视台播出会给我带来更多收益，但是我最终选择央视。在央视一套黄金档播出每1%收视率就有2000万观众，那这部剧预计有10%收视率，也就是会有2亿人看，我想每晚看张峻宁的观众可以和看好莱坞大片的人数差不多了，他再不红，以后我也不捧明星了。如果他能红，即使我破产了也无所谓。我这个岁数的人，对吃穿都没有太多奢求了，对娱乐项目也没有什么爱好，大不了就是以后到饭店吃饭只点宫保鸡丁吧。