“三合一”内的风格“调和”与“平衡”

　　★★★★

　　其实敝人很早就期待这部作品，但期待中又暗含着更多的担心与失望。这种“期待”与“担心”都源于对这三位港岛大师级导演“世界性”首创接力式电影拍摄的最终呈现。有幸提前一睹后，依然是这两种滋味的反复纠缠。

　　凭心而论，如果单独解构，这三位导演的个人风格于《铁三角》前、中、后的编码化倾向是非常强烈的：徐克的天马行空；林岭东自《目露凶光》后偏爱的诡异玄幻的神秘麦加芬母题；杜琪峰近作所倚仗的“被放逐的枪火”。但这种强烈区分式的表达却未能有效辅助本片最大的创作噱头：“三合一”内的风格“调和”与“平衡”。

　　且不谈剧作本身的某些失误、内地上映版自有的特色问题、剪辑节奏把握的值得商榷和人物关系的混沌，最重要的是影片明显存在着形式风格先行的雕刻痕迹：仿佛是三位著名导演先确定好自己个人的风格母题应该完美表现出什么，再一起来考虑影片调性整体铺陈的统一。拆解来看都分别是最好的配料，放在一起却是说不出味道来的大锅菜。当然，对于这三位华语影坛叱咤风云多年的老将，同时也是三十年的好朋友来说，拍一部这样电影史上从来没人尝试过的《铁三角》本身就是一次极其冒险和有趣的“聚会”。

　　因此，本片的纪念回顾和拍摄行为本身的意义早已大过了电影文本结构的意义，其文本气氛的营造也还是值得一看的。也许，这种“三合一”式的码化成为“1+1+1〉3”的吸引力效果本身即是一件不可能完成的任务吧。