殊途同归 谭盾“对话”潘德列茨基(图)

　　本报讯(记者李红艳) 20年前，还是学生的谭盾潜心学习作曲大师潘德列茨基作品；20年后，两人接受北京国际音乐节委约创作的作品《马可·波罗的四条神秘之路》和第八交响曲同场亮相。时空流转，昨晚保利剧院的舞台铭记下了这场意义深远的“对话”。

谭盾指挥

　　《马可·波罗的四条神秘之路》是为12把大提琴而作，将大提琴所能创造的声音质感发挥到极致。此外，来自中东的多种“稀奇古怪”的乐器，穿插其中，浓烈渲染出空灵、诡秘、辽远的意境。演奏过程，还伴随着乐手的喘气、叹息、跺脚声，如此奇特的表达方式营造出极其丰富的音响效果，拓展着人们对音乐的想像力。

　　谭盾作品有很多人喝彩，但也伴随质疑。《马可·波罗的四条神秘之路》亦如此。作曲家叶小纲盛赞:“这是我最喜欢的一部谭盾作品，也是他最成熟的一部作品。

”在他看来，这部作品准确而又恰如其分地表达了谭盾希望传达的意念。不过，也有一些观众认为，这部作品有些故弄玄虚，是谭盾一贯风格的延续、重复，谈不上创新与提高。

　　观众对潘德列茨基第八交响曲《无常之歌》算是一致叫好。作品除采用德语诗人的诗作为唱词，还特意采用了中国15世纪佚名诗人的诗篇。整部作品充满远离熙攘喧嚣的城市生活的静谧、沉思，散发出一种凝神专注的感觉。

　　谭盾力图探寻“从西方归宿东方”，展示不同发源地和不同存在形式的个体，在文化上的相关性。而潘德列茨基则想重构“世界相近”的概念，试图探索如何“从西方视角观照东方”。两者可谓殊途同归。“过去主要是东方音乐家学习西方音乐，而最近二三十年情况出现逆转，音乐家们开始尝试将东西方音乐融合。”潘德列茨基的话，更加点明这场音乐会的意义所在。纪武军摄