申江服务导报：赖声川为女人写相声的哲学

　　那是件轶事。《这一夜，Women说相声》初期排练的时候，有个快递员送东西到剧组，交接过程中耳朵里刮到方芳、阿雅和杨婷说的群口相声，结果东西交接完，快递员竟然不肯回公司，中了魔咒般一直站着听完了两个多小时的整台相声，才兴高采烈地走了。

　　说到这段，导演赖声川和制作人袁鸿很开心。

　　相声消失在集体记忆中

　　在《暗恋桃花源》第三度开始内地巡演的时候，大多数观众已经熟悉了赖声川和“表演工作坊”的名字。但甚少人知道，表演工作坊创立这23年来，最“招牌”的舞台作品是一系列相声剧：1985年的《那一夜，我们说相声》；1989年的《这一夜，谁来说相声？》；1997年的《又一夜，他们说相声》；2000年的《千禧夜，我们说相声》和即将在上海公演的《这一夜，Women说相声》。

　　“相声”这门祖辈们传下来的娱乐表演，一直是赖声川的“心头好”。

　　“我发现，中国人是个悲剧感浓重的民族。你看我们的传统文艺，无论戏剧还是曲艺，悲剧居多，除了相声，勉强还算是个喜剧性的存在。”赖声川说他去美国念大学之前，迷上了侯宝林、马三立那辈老人们说的传统段子，“我到伯克莱读书的时候，带了很多相声录音带，有时间自己听一听，乐一乐。5年后当我回到台湾，想再去买一些相声带子，到了唱片行，那个老板竟然听不懂我要什么，他反复询问，不明白我说的‘相声’是个什么词语，就好像5年之内这件事情从我们的集体记忆中没有了，不小心按了键盘上那个删除键，台湾的相声彻底死掉了。”

　　在那种刺激下，赖声川写出了自己第一部相声剧《那一夜，我们说相声》，以相声的形式，哀悼相声的死去。

　　为什么不让女人说相声？

　　《那一夜，我们说相声》意外地红了，于是有了后来的“这一夜”、“又一夜”和“千禧夜”。

　　2005年，赖声川冒出一个新的念头：“为什么不能让女人说相声”？

　　“传统相声一直是男性领域，表演者几乎清一色男性，语言和主题也是男性世界的话题，我做‘Women说相声’就是想来场变革，用女人说相声这种形式来打破传统相声的束缚，其次希望借由换一种语言和题材，来找到女人对自我生活姿态和方式的深度探讨。”

　　女人的相声是什么？听过阿雅和杨婷在《这一夜，Women说相声》里的一段“大姨妈”，或许能摸出个轮廓。

　　“我有一个大姨妈，她每个月都会来，每次来都不挑时间，我上班的时候来，睡觉的时候来，出门的时候来。上次我交男朋友的时候，她总是挑男朋友和我单独相处的时候来，我夹在他们俩中间，左右为难……”

　　这段“女人才明白”的隐喻，是赖声川亲自为《Women说相声》写的。

　　“我当了十几年老师，教过许多女同学，家里有两个女儿，老婆和小姨都是女的，可以说我的生活一直被女性包围着。我经常会关注到女人生活的一些细节，她们表达和交流的方法与男人有极大差异，我第一次到老婆家做客，坐在桌子旁几个小时听她们讲话，完全不理解这群女人在说什么。2005年我创作《Women说相声》剧本时，立刻想到这段‘大姨妈’一定要写进去。”

　　笑过之后更感珍惜

　　尽管以“相声”为名，赖声川的“相声”系列却不是传统意义的相声会，两三个人不相干的话题说整个晚上，逗笑观众大多数凭借的都是节奏和“抖包袱”技巧。

　　赖声川的《相声》借鉴了舞台剧的形式，有一个完整严谨的故事结构。

　　《这一夜，Women说相声》发生地放在一场叫“Total Women”的公司酬宾大会上，业务员“蓝钻”和“红宝”请来相声大师周方氏老太太做嘉宾，老太太没来，来的是她的孙女“芬妮”，三人因此有一段阴差阳错的对话。整个表演分为“练口才”、“骂街”、“恋爱病”、“我姨妈”、“旅程”、“立可肥”、“瓶中戏”七段，有群口也有单口相声，都是“蓝钻”、“红宝”和“芬妮”台上台下的对话，看上去就像三个女人的普通聊天，涉及的话题也都是时下流行的婚姻、恋爱和减肥。

　　台词虽然搞笑，却句句针砭时弊，直指女人生活和内心的问题所在，按照赖声川自己的话来解释，“女人说相声其实并不轻松，甚至是很危险的，语言可以成为我们的工具，也可以成为我们的败笔”。他做相声的本意，不止是让观众开怀一笑，而是借这些段子，提醒女人们关心自己，就像是“我姨妈”这段结尾，阿雅和杨婷齐齐嗟叹：“大姨妈在的时候，就该好好珍惜她，免得将来她走了再也不回来，你找都找不到。”

　　请到“古董级”女将战阵

　　《这一夜，Women说相声》在深圳和北京演出后，观众反响最激烈的，莫过于方芳在舞台上面对镜子17分钟的单口“旅程”。连赖声川也承认，“旅程”这段故事是他在邀请到方芳加盟后，特意为她创作。

　　“大陆观众可能不认识方芳，但是在台湾地区，不认识方芳的人基本上领不到身份证，她是我们那个时代的传奇。”赖声川解释说，他在决定做女人相声的时候，好朋友张小燕和杨佩佩就一口咬定说，请得到方芳出山，才有可能做出这台相声。

　　在上世纪80年代台湾餐厅脱口秀流行的时候，方芳是圈内“大姐大”，只要她肯站台，吃饭的餐厅保证爆满，“别的歌星唱歌大家都能照样吃，但方芳一开口说段子，全场刀叉都会停下来，她就是有这个魔力”。据说当时方芳走到哪里，都有餐厅老板背着现金跟她跑，劝她到自己餐厅表演，鼎盛时期方芳每年的演出超过1000场。

　　“方芳退休后就到美国定居，我们花了很大的功夫，通过她儿子找到身在美国的她，幸好她儿子是表演坊的粉丝，他打电话给方芳说，要复出就要演赖声川的戏。”在儿子和赖声川的夹攻下，隐居很久的脱口秀天后方芳终于再度复出，参与《这一夜，Women说相声》。也只有她这样“古董级”的演员，才能在短时间内将《Women说相声》中100多个复杂贯口顺顺溜溜地表达出来。

　　《这一夜，Women说相声》台词节选

　　A：外遇有很多种。第一种是傻外遇，迷迷糊糊就外遇，然后也不知道怎么回事，心里也很愧疚，然后太太也不谅解，先生就一直往旁边靠过去……

　　B：那怎么办？

　　A：到最后就完蛋了！第二种是先生也很想回头，太太也很爱他，但是太太无法接受，心里非常抗拒。

　　B：结果呢？

　　A：完蛋了！第三种是坦诚型，先生把劈腿的所有过程，几天几夜，在什么地方，做了些什么都告诉太太，然后表现得很愧疚。妻子为了不让先生太愧疚，跟先生说实不相瞒她也曾经有过外遇，然后把详细过程说给先生听，心想这样可以安慰先生。这够坦诚了吧！

　　B：结果呢？

　　A：完蛋了！这坦诚只能有一方坦诚。第四种是认命型。太太觉得一定是我上辈子欠他的，那个狐狸精是我先生上辈子欠她的，那把火要是烧完了，先生就一定会回来的。

　　B：结果呢？

　　A：完蛋了！

　　B：为什么？

　　A：那把火是烧完了，但先生始终没回来。

　　B：怎么会？

　　A：因为新的火又出现了。还有一种是报复型。就是你敢劈腿我就外遇，看谁厉害！

　　B：结果呢？

　　A：马上完蛋，律师跟律师见面就好了。另一种是玉石俱焚型。你跟第三者在一起我也不放过你，我要泼你硫酸，男的也说我要杀你全家。

　　B：那这种应该也完蛋了。

　　A：废话！这铁定完蛋的。 ◎文/记者徐文瀚