《出租车4》：法国大片比好莱坞更荒谬搞笑

　　搜狐电影评审团一周年庆典活动，带各位评审团成员和嘉宾一起在新世纪影院观看了法国电影《出租车4》，整场观影延续了之前庆祝酒会的热烈气氛，所有观众都看得很high，时时爆出大笑。

　　《出租车4》已经是这个系列的最后一部，在全世界风靡了10年后，中国观众第一次在电影院里见识了法国人在一辆小小出租车上的疯狂搞笑。

　　萨米·纳塞利从《这个杀手不太冷》里的超级小龙套到凭借《光荣岁月》晋身戛纳影帝，之间真正大红大紫的就只有《出租车》系列。很多人看完第4集的《出租车》，都为他的戏份少而大叫不平，可是对于初次在大银幕见识他的大多观众来说，这完全不构成观影障碍。人们只是看见他扮演的司机轻而易举就解决了一群警察都解决不了的难题，就已经乐不可支了。

　　其实而法国人的无厘头和四两拨千斤的幽默以及絮絮叨叨的方式，我们从小就在《虎口脱险》那些影片中领教过了，而近年来的《美丽新世界》，也让我们重温了法国式的疯狂搞笑，要说《出租车4》公映的最大好处，就是让深受好莱坞审美暴力毒害的广大观众得以领略其他的电影语言，更好的电影语言。

　　法国人的傲慢隐藏得非常巧妙，审问一个他们心目中的世界头号杀人犯，杀手锏居然是用变调的音乐来折磨他，连门外偷听的警察带被审问者果然都显现出极度痛苦——亵渎艺术是最大的犯罪。而当一群罪犯在银行的保险库里偷窃时，居然拿出路易·威登的行李箱，打开后煮起咖啡看起报纸，对于习惯了好莱坞大片的人来说，这份荒谬的悠闲算是非常新鲜的桥段。让所有人都感叹，这就是法国人。

　　而刑讯逼供，玩忽职守，警匪大战这些搁好莱坞不弄个血肉模糊就不算完的情节，在法国人这全都玩笑似的展现，荒谬，夸张，但毫不生硬。蠢人一箩筐的警察局里没什么好人坏人之分，人人都是想混日子的小人物。

　　瑞典出生的Emma Sjöberg曾经是欧洲很红的超模，对于法国人来说很销魂的美人对于看惯了哈莉·贝瑞或者林赛·洛翰这种美国尤物的观众来说，一时很难接受，现场还有观众问“这到底是男的女的？”但这也是另一个好处，法国文化的优越性就在于它对艺术对于美的追求从来不是一言蔽之的简单定义，也不会受到好莱坞横扫全球的审美暴力的侵害，让越来越习惯好莱坞大片的中国观众有一丝喘息的机会，想起来原来电影也是多种多样的，美也是多种多样的。