郭文景新意秀“江山”中国爱乐命题作文首亮相

　　昨晚，中国作曲家郭文景作品音乐会在保利剧院上演，这是今年音乐节主打“中国概念”的首场音乐会，也是郭文景受中国爱乐乐团委约作品《江山多娇》的首次亮相。对于这个“命题作文”，郭文景摆脱了固有的思维模式，以一种独特的视角进行解读，带给观众很多惊喜。

　　很多人看到《江山多娇》这四个字都会联想到毛泽东诗词《沁园春·雪》中气势磅礴、纵横驰骋的意境，但是郭文景却看到了另外一种景象，“当人们站在高处的时候，大地是宁静的，江河是静止的，在这样广大宽阔的安宁中，我们感受到的是一种更深刻的美”。于是郭文景写出了一个精致而安静的《江山多娇》，为了安静，他没用任何管乐和打击乐，为了精致，他把弦乐划分得很细，第一乐章以6把低音大提琴的演奏开始，随后12把小提琴再缓缓进入。

　　在《江山多娇》中，人们可以听到太多熟悉的旋律，比如四川民歌《太阳出来喜洋洋》、苗族民歌《飞歌》、内蒙古民歌《嘎达梅林》、《牧歌》等。

　　对于众多经典民歌的介入，听者看法不一。一位重庆观众尤其喜欢第一乐章，“《太阳出来喜洋洋》原本写的就是淳朴的农民乐呵呵上山砍柴的情景，可是在郭文景的音乐里，气质完全变了，那么抒情柔美，真是很有才气”。也有观众表示，过多民歌素材的使用降低了作曲家的原创性，赢得大众市场还是取悦小众群体始终是一个矛盾。不过曼哈顿音乐学院音乐历史系主任戴维·努恩倒是非常欣赏这部作品，“虽然我从没听过这些民歌，但我非常喜欢，在音乐中我可以听到很多色彩，高兴、忧伤或者神秘的”，当记者问他怎样看待作曲家用传统民歌做素材，戴维笑言，“这没什么，斯特拉文斯基、巴托克等这些大作曲家都曾经这样做，最重要的是在作曲家的音乐中表达出自己的感受”。本报记者罗颖