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黄锐：关山老师怎么没去看看试演的合成效果？
关山：我想等着看北京的首演。我想被惊喜一下。
黄锐：先保持神秘，不去看。您会跟他们联系吗？
关山：他们试演完了以后我马上就过去了。
三宝：试演完了以后有20多天调整，他一块去做过一些调整的。
黄锐：是在剧情还是大的剧本结构上？
三宝：不会有大的剧本结构的调整，就是一些细节。
黄锐：沙宝亮你觉得那次演出效果怎么样？
沙宝亮：我只是在谢幕的时候有感觉，之前在人物里面我很难能够特别关注台下人给我的反映，基本上都在人物里边，整个情绪，包括表演，包括我的神态，包括我整个人都在戏里边，到谢幕的时候，我觉得还是非常好的。
所以我觉得这次这个戏的音乐部分，包括词，来看的人我觉得无论他懂不懂音乐都没有关系，这部戏绝不是给懂音乐的人听的，只要你带着这颗心往那儿一坐，我相信他会给你一种生理反映的，会有这种冲击力。我相信它会有这种自然的生理反映，比如说鸡皮疙瘩，比如说你要感动，一系列的人能够有的反映。
关山：比如说反胃啊。
沙宝亮：也有可能会反胃啊，说不好。宣传工作就是这样，一天到晚就是车轱辘话轮流讲，最主要的我还是希望借这样的机会和所有关注我们《蝶》音乐剧的人，能够拿出你们的时间，买一张票，到剧院里坐在那里去欣赏这部戏，我觉得你们绝对会觉得那个时间不会浪费的，一定会有感动的。
黄锐：三宝老师为什么这次做音乐像沙宝亮说得那么的认真，那么的投入？
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三宝：很简单，因为这是我最喜欢做的音乐载体体裁，很多年了，以前一直想做音乐剧或者是歌剧，或者叫戏剧吧，因为我本身很喜欢戏剧，所以这个戏也是我想做一个至少是很大程度上我想要的一个戏，所以我才会投入很多的时间和精力，从最初剧本开始创作的时候，我跟关山老师就一起来沟通这个事情，我希望他能做出一个能代表我自己一些想法的东西在里边，关山老师，我相信他也是希望这部戏能融进一部分我们自己的一些想法在里边，虽然是用了一个很古老的传说的框架。音乐上也是这样的，我希望做出一些我自己理解的戏剧音乐的概念是什么样的。
黄锐：关山老师你在听完这些音乐的时候，你同样有很多的生理反映吗？
关山：我们这个创作是同步的，他不是说我写完了词，三宝老师写音乐，写完音乐以后整个我听一遍，经常是可能先写词，还没写完，他那儿已经有旋律了，我去听，听完了以后马上可能就有新的感受，刺激着我可能再调整一些别的词，甚至写着写着可能觉得他那儿先有了一段旋律了，我们是这样的创作方式，在音乐剧的创作中这也是最合适的，最好的创作方式，写歌可能就是你把一个歌词拿出来扔给作曲，或者作曲写完了一段音乐你就填词，这个概念是不一样的。
三宝：整个这个戏，所有的人里边应该是最早听到音乐的就是关山老师。经常我在钢琴面前弹一段，给他唱，他的这些词我觉得怎么怎么样，按照他刚出来的词写出来的旋律，是这样的感觉，可能会进行一些调整，个别的字比如唱出来不是很舒服，这种细节的调整太多了。
黄锐：所以势必让你们两个人有很长一段时间是在一块的。
三宝：真的是同居。
关山：虽然他唱的很不好听，但是我觉得音乐还是很好的，足以证明音乐很好，他唱得那么不好听还觉得很好。
黄锐：再追问一个问题，在剧本上国内和国外的差距是什么样的？
关山：你这个国内和国外的差距，我不知道该怎么说，因为国外是指哪儿，是日本还是美国的百老汇的东西，还是英国伦敦西区的，还是法国的，还是现在新兴的奥地利德国的。因为他们自己都不一样，他们相差都很大，他的形态就不一样，当然了中国的音乐剧可能有他自己的特性。
黄锐：有些网友在我们网络上之前也留过一些问题，我想问一下吸引三宝老师也好还是关山老师也好来创作音乐剧，首先需要什么样的条件来吸引你们？
三宝：我已经说过不只一次，音乐剧本身对我来讲没有什么吸引力，我无所谓，我更注重的是写什么样的音乐剧，这个才是我更感兴趣的，所以这个戏为什么我跟关山老师刚才讲了，沟通了那么长时间，就是希望我能作出一个我自己心目当中我喜欢的一个戏，这才是最重要的。
关山：我觉得最主要吸引人的应该是你说了一件什么事，说了一件什么事不是仅仅指你说了一个什么样的故事，而是说你讲了一个什么样的事使大家有切肤之痛能够感受到的，或者说能够感受到切身的快乐或者切身的悲哀，但是你一定是跟他有关系的，只有这种东西才是真正能够吸引人的心灵的。
黄锐：我们知道这部剧里面有四个第一，很多人想知道这四个第一，我们分别给网友解析一下，第一个“第一”是第一个引进国际化的团队。
三宝：这就算是一个第一，重要吗？我觉得不重要。
黄锐：如果是国内的一个团队呢？
三宝：那也不重要，一样的，我并不觉得国际化就会怎么样，我个人不这么觉得，至少我不看重这一点。
黄锐：是第一个使用专业剧本参与创作的模式。就是之前在上面直接有这样一个网友大家分析的四个第一。
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关山：这不是说人家以前写的东西都不专业吗？我也不大明白。
黄锐：第一个由专业音乐剧剧团担纲演出。
三宝：这个好象说的是不是现在这个剧团？我不知道，好象是吧，不知道以前国内有没有音乐剧剧团，在此之前有没有。
关山：戏剧学院好象成立过这样类似的剧团，但是好象没有作出什么作品来。可能说咱们这个人员比较整齐吧人员。
三宝：这个剧团确实是一个专业的音乐剧剧团，这个是没有错的，但是是不是第一个，不清楚。
黄锐：下面一个，第一部具有中国特色的世界级音乐剧鸿篇巨制。
关山：这个我听懂了，就是中国第一个花钱花的比较多的音乐剧。
三宝：是吗？
关山：鸿篇巨制嘛，这个“篇”指的是钱吧。
黄锐：五千万投资对吗？
三宝：多少钱的投资应该问制作人或者出品人，这跟我们没有关系。
黄锐：我还知道三宝老师因为这个《蝶》还跟马鸣红了脸，大家是这样说的，是这样吗？
关山：不是马鸣，应该是马呜，鸣和呜有点像。
三宝：不只跟他，跟好多人都红过脸，很正常。我不是说一着急就红脸的人，不至于，只是这个戏我也太多自己的想法，我有太多自己想坚持的东西，所以就会这样，而且也很正常，因为一个艺术品有那么多部门去参与，那肯定会有各种各样不同的意见和想法，因为这些东西而争吵起来，也是非常正常的。
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黄锐：都是因为什么呢？剧情？
三宝：很多地方都有，比如有角色，有表演的部分，表演的想法不同，比如说对光的要求不同，对演员的调度不同，对舞蹈的见解不同，都会引起一些，还有一些剧本理解上的分歧等等，都会有一些争吵，完全正常。
黄锐：现在这部剧是多长时间？
三宝：两小时15分钟。
黄锐：中间没有太多的删减吗？
三宝：有删减，也有增加，有修改，这儿砍掉一小段，那边加一点，都会有。这就是创作嘛。
黄锐：沙宝亮，有人说你因为这部戏抛家弃子了。
沙宝亮：没那么严重。
三宝：我才是因为这部戏抛家弃子了。他还好。
沙宝亮：半年吧，正好是我太太生孩子之前来排戏，生孩子的时候我回来，我从东莞回到北京。
黄锐：还在演出吧？
沙宝亮：在东莞排练，把孩子生出来，我看到，安顿好了以后又马上回到东莞，又继续排练演出。
黄锐：妻子没有什么怨言吧？
沙宝亮：没有，完全没有。这是我喜欢做的事情，对于我的女儿来讲，我也觉得我应该做一件事情。
黄锐：女儿这么小，从小就开始为爸爸的事业做奉献。
三宝：如果这戏运气好的话，等他长到了1.2米以上就可以看了，不过那个时候这个“梁山伯”也有点儿太老了吧。
黄锐：这部戏刚才三宝老师说了你基本上是属于抛家弃子的状态。
三宝：我已经不在家里住，离家一年多了，虽然同在一个城市，但是没有在家里住，一年多了，一年半。
黄锐：基本上跟关山老师住一块？
三宝：对，但是他也没有那么长时间跟我一块住，一个月吧，剩下的时间就是我一个人创作这部戏。
黄锐：创作的时候感觉不到寂寞吧？
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