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◎ “七年”男主妇，他只是在藏锋 |
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其实，他是在“藏锋”。
就如同他描述张爱玲几十年写了28页的《色戒》一样，当时，李安说的应该也是“藏锋”。
将锋芒隐藏起来，需要一定的境界，也需要足够的定力支撑。
论定力，李安确实没问题，不能达成心中理想，他能够在家里安心给太太烧七年饭，当七年“男主妇”。在那些个无人追捧，太太不闹离婚就已算成功的日子里，他所有的甘心不甘心、所有的矛盾挣扎，都已消耗殆尽。
老僧面壁，他在厨房里，算是红尘修行。
李安在威尼斯还说：“自己的《喜宴》当初是按着梁朝伟的形象写的剧本，本想找他演的。”我们相信，却也不相信。
《喜宴》时的李安，电影投资都像“助学金”一样，靠扶持新导演的经费找寻，梁朝伟那时，要比他红。
全天下的人都喜欢锦上添花而非雪中送炭，“不红”的演员都很难混，何况“不红”的导演。
多年来，他只能“藏锋”，当然，即使不藏，那锋芒也没机会刺伤人。
[我来说两句] |
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可李安硬是熬出来了。
或是很幸运的成功了。
这时，我们也就可以理解为什么有那么多导演挤破头要奔到各种电影节上来。也就可以理解一部电影获奖与否给那些等待机会的导演会带来怎样的际遇变迁。如果《卧虎藏龙》在那年的奥斯卡“颓”了，很可能，就不会有《断臂山》。
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李安的锋芒是“阴性”的，他不可能有姜文太阳般的气势，说出“成事在天，谋事在我”这样豪迈的语言。
没有戛纳的奖杯，姜文可以继续活的很滋润，可没有奥斯卡的“余荫”，李安有可能继续回家煮饭。
在威尼斯狭路相逢的这两个人，同样的优秀与出色，分别是华语影人阴与阳的代表，一个练成《九阴》，一个学会《九阳》。
李安的锋芒需要机会来展现，而姜文的锋芒之一，就是会自己给自己制造机会。
[我来说两句] |
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(责任编辑：小锘)
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