小七评《天堂口》：模仿与形式主义

　　《天堂口》的叁兄弟去上海捞世界，然后发生种种事由，这是源自《喋血街头》的故事，所以说《天堂口》最初有着翻拍《喋血街头》的噱头。但其实《喋血街头》虽然是吴宇森的经典情义电影，但其名气并不如《英雄本色》、《辣手神探》和《喋血双雄》等电影，因为没有周润发。

　　于是我们在电影中又看到了小马哥，在《英雄本色》中，小马哥叫马克李或者李马克（Mark Lee），《天堂口》里的张震则直接叫马克，他最后和吴彦祖饰演的阿峰一起冲进极具符号意义的“天堂歌舞厅”，宣布天堂关门，然后开始厮杀。而阳痿了几乎整出戏的张震突然被1986年的小马哥灵魂附体，骤然的冷酷且勇猛起来，而且嘴里也开始吐出很古典但也很牛逼的台词来。

　　我们不知道这是导演陈奕利刻意的模仿（或者说致敬），还是在监制吴宇森的一种自我YY，但无论怎么样都有些不伦不类。这样也好，起码比较疯狂，要知道，看黑帮片，我们多少是喜欢一点疯狂的。吴宇森电影或者说那时的香港英雄片最后大都是这样的，一场同归于尽的大火拼结束，全都死翘翘，然后警察过来收尸。但就在我们叹息陈奕利太没个人风格时，他在最后关头发威了，而且这个结局很明显是大师级的。所谓大师级的，我们认为就是《英雄》、《无极》和《夜宴》的水准，特别是台词。

　　我们看到，吴彦祖和张震一路杀来之后，一向凶猛如艾尔·帕西诺的刘烨脆弱的像是《满城尽带黄金甲》的太子，开始说声“对不起”，而吴彦祖也开始原谅，虽然冷酷的小马哥认为这都是命。

　　其实陈奕利不仅在模仿吴宇森和国内的扛鼎大师，而且他的目光也瞄向了诸如《美国往事》之类的经典美国黑帮片，虽然只得其碎片，未得其精髓，但也有模有样。上海这个城市本身就非常西方化，所以兄弟们的扮相都十分的西洋化，而且一些室内场景和室外场景都在旧上海的基础上弥漫着洋味，加上一些镜头的运用，有时真的还以为是在看一部美国传统黑帮片。虽然电影里的一切都干净的像是话剧的布景，虽然电影里没有警察，虽然上海飘着大雪（下雪是美国那些经典黑帮片不可缺少的镜头之一）而家乡下着雨。

　　所以说，天堂口是一部非常形式主义的电影，它所要表现的一切都那么浅显直白，都那么富于跳跃性和明白的比喻。比如那个叫天堂的歌舞厅就在不停的像大家明示：我不只是一个舞厅，我还是这个欲望世界的缩影；而那只怀表也在抖动着：我不只是一只怀表，我还是身份的标志，同时也客串代表了兄弟情谊；而舒淇（她和《摇啊摇，摇到外婆桥》里的巩俐有些像）更是大叫：我不只是一个舞女！我还直接代表了上海的欲望；甚至电影里的那些阴影也在叫唤着：我们不只是光的物理作用，我们还隐喻了人们内心的黑暗！当然，包括雪茄烟、枪、雪等东西也在向我们暗示明示着，我们就不去理会它们罗嗦些什么了。

　　诸如此类。直白而似乎很富有诗意的是电影里的对白，比如“世界”、“兄弟”、“命运”之类的陈旧或者已经腐朽的词句，包括“你走出这扇门，我们就不再是朋友，而是敌人”（大意）、“这就是我的命”等，这些东西的出现我想只能使人感到搞笑而不是热血。

　　舒淇不停的跳舞（包括后来取代她的另一位美女），帅哥不停的开枪杀人，当然，还有故事。不过我们认为故事并新鲜，这是在无数黑帮片里甚至张艺谋冯小刚的古装片里出现过的，大致上就是欲望、阴谋和背叛等，然后以杀杀人、跳跳舞的方式来表现。

　　陈奕利模仿堆砌了太多的别人的东西，在这之上，我们没有看到任何新意，甚至叶锦添的美术也并不能让我们有什么惊艳。到了这种地步，我们只能看帅哥美女了，但可惜的是刘烨依然在延续着他的变态，张震飘忽不定，杨佑宁完全没得发挥。似乎只有看看舒淇和吴彦祖（吴彦祖的普通话还需进一步练习）了吧。当然，我们忘了还有一个极品，那就是孙红雷，孙红雷的存在让人知道永远有一种人，他彪悍的从来不需要解释，只要我们大家偷笑就行了。