京剧名家梅葆玖等纪念张君秋大师 为京剧诊脉

　　梅葆玖:要有名角儿

　　提到京剧的振兴，梅葆玖说，京剧要出“名角儿”，要出像过去四大名旦、四大须生一样的“名角儿”。所谓的“名角儿”，就是这演员一演，你甭宣传，观众自己就排队掏钱来买票。靠报纸、网络吹捧，靠行政指令派票……那都是泡沫，观众到剧场一看:就这个啊？人家下回就不来了。

　　怎样才能出“名角儿”？梅葆玖认为，应重点培养条件好的孩子，让他专心学习。当然，前提是他一定要真心喜欢京剧，愿意唱好，把京剧当作自己的生命，只有这种心态才能学好。此外还要真下工夫，过去学戏很苦，现在的孩子受不了，他们吃苦的程度跟过去演员学戏时差远了。

　　过去演员学戏真努力，玩命学，如果不努力，不唱红，将来就没饭碗！而现在，有些演员觉得“我是国家干部了，无论怎样有国家养着我”，这影响了青年京剧演员在艺术上的进取心。

　　谭元寿:要有传承

　　谭派第五代传人谭元寿说:“京剧头几年不太景气，青年观众几乎没有，这与文化娱乐方式多元化有关。但是最近两年开始好转，尤其是大批青年观众开始进剧场，开始喜欢京剧。”

　　谭元寿对青年京剧演员提出了一个希望，他说:“希望他们抓紧时间把我们会的戏全都承接下来。我今年80岁了，再不学，很多戏就失传了，现在已经失传了很多戏:我曾祖会四五百出戏，我父亲会二三百出戏，最没出息的我还会一二百出戏，现在的青年演员也就会十出八出戏，这是很严重的问题。应该把我们所会的戏一出一出都传给他们，再不传就没有机会了。”

　　叶少兰:要有真功夫

　　叶派传人叶少兰说:“现在有些新戏，以‘出政绩’为指导思想，排出来以后就演三场:彩排一场，给领导演一场，评奖一场，获奖以后就刀枪入库、马放南山，进仓库了。这是违反艺术规律的，浪费了很多财力及人力。”这些戏之所以不上座，叶少兰认为主要有两个原因:一是没有表现出京剧的特色。京剧本来是虚拟的艺术，靠演员的“四功五法”来讲故事。但现在很多京剧是由话剧导演来导的，真房子、真门、真船、真水出现在舞台上，演员有再好的基本功，也无用武之地。我们不排斥京剧要有导演，但要导京剧，必须要熟悉京剧，京剧中生旦净末丑所有行当的表演技巧、唱腔板式、流派特色都要会，才能去设计。什么全不会，怎么导京剧？把京剧本体的东西改掉，改得不是京剧了，这不叫改革。

　　二是演员没有认真锤炼基本功。以前的京剧大师都会几百出戏，要从科班出班的话，最少也得会七八十出戏。今天有的演员只会十几出戏甚至几出戏，严格地说，专业资格都不够。还有些演员“刀枪不入”，没有武功，没有这方面的训练，也缺乏丰富的舞台实践，一年唱不了几次戏。

　　叶少兰最后说:“搞艺术要严格要求自己，台上谁也救不了谁。艺术不能光靠吹捧，仰仗炒作，要用自己的真本事把观众吸引进剧场。”　新华社记者王海鹰