独家：王家卫酒会内外有别 女主角摔倒花容失色

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　　搜狐娱乐讯 作为本届戛纳电影节的开幕影片，王家卫(王家卫新闻,王家卫说吧)和他的首部英语片《蓝莓之夜》在开幕日获得了它该有的一切礼遇和尊荣，无论是电影节主办方，各路媒体还是普通的法国百姓，大家对王家卫和《蓝莓之夜》都报以一份礼貌与尊敬。

　　从一大清早一直到深夜，戛纳城里不时就有一个《蓝莓之夜》剧组的宣传活动。媒体场首映，记者发布会，主创走红地毯，小型酒会，再走红地毯，然后是观众场首映……这一天，王家卫和他的团队在戛纳可以说是四处登台，轮番亮相，无疑，这种地毯轰炸式宣传赚尽人气和眼球，让他们成为海滩上最为拉风，最为抢手的一群明星。

　　但遗憾的是，当天剧组在一些“宣传细节”上却有所放松，以至于不少参与报道的记者，在为“蓝莓”收获成功果实摇旗呐喊的同时，心中却有“添堵”的感觉，这不得不说是王家卫当天最大的败笔所在。

　　败笔一：影片风格缺乏突破，“眩技”色彩太严重

　　无论是昨日上午的媒体场还是深夜的观众场，《蓝莓之夜》都赢得了极大的观影热情，在活动现场均出现观众排长队，甚至于一票难求的场面。但影片公映后，观众们的反映却呈现出两极化的趋势，搜狐娱乐在两场放映后均征求了观众的意见，一些国外观众认为片子质量还不错，演员表演也比较出色。但也有不少熟悉王家卫和他的电影的观众认为，该片重复痕迹太过严重，缺乏自我突破，甚至于有向国外观众“眩技”之嫌——拿他那一套已经演练到熟捻的“个人风格”和印记“大嘴吃四方”。

　　败笔二：发布酒会“内外有别”，态度生硬惹争议

　　如果说观影之后，引发艺术上的争论还属正常，那么到了《蓝莓之夜》下午举行的一场推广酒会之时，剧组的一些做法却着实有些过分，甚至引发不少到场国内记者的愤慨：王家卫包下酒店内的游泳池，邀请媒体在电影节红地毯开始前加塞赶来捧场，却实施“内外有别”的政策，国外记者可以“登堂入室”，跟随主创进入场内贴身一通乱拍，而华人媒体却被主办方安排在了场子外侧一处狭小的空间之内，“遥遥观望”酒会的进行，当剧组两位好莱坞明星诺拉·琼斯和裘德·洛到场之后，场内更显拥挤，“远处”的内地记者们只得一边边高呼：“裘德·洛，回头！哎，旁边的，让一让！”

　　当一众主创和场内的买家们终于寒暄完毕，想起旁边的中国媒体时，也只是礼节性的过来拍照合影，记者们还没怎么开口，边上主办方的工作人员就已大叫：“不准提问！”

　　有意思的是，诺拉·琼斯刚一过来合影，就差点一个跟头栽在围挡中国媒体的护拦面前，幸好身边的裘德·洛和前方的记者出手相扶，方才不至于跌的太狠，尽管如此，这一突然变故也把诺拉·琼斯吓到花容失色，不断开口用英文说谢谢，然后匆匆离场。

　　败笔三：导演举止不够庄重，红地毯上大嚼口香糖

　　酒会上遭遇不平等的待遇，在场的华人媒体虽然私下里颇有怨言，但碍于是“自家人的事”，因此纷纷闭口不谈，恐太过较真造成不好的国际影响。但王家卫当天的表现实在是有些让人看不过眼，截止发稿，在戛纳的大部分国内媒体也没有接到可以做其专访谈谈新片的准信儿。虽然采访的申请已经很早向泽东公司发出。这样的态度，可谓相当“反常规”。而参加当天那个“只可远观”的酒会，泽东公司也只是在较早前挑选部分“有价值”的媒体。

　　王家卫此次在戛纳的反常做法，引起了记者们私下里的不少猜疑，不少人觉得他的举止和早前那个他大有差别，而红地毯上作为压轴出场的他更是大嚼口香糖，举止给人“狂放”有余，庄重不足的感觉。

　　这一切，或许和王家卫身边某些宣传人员骨子里的“实用主义思想”不无关系，并左右了这种“怪异宣传方式”的出笼，整整一天，这个团队的主要工作就是在向国外媒体“展现风采”，而那些无论王家卫身处“顺流逆流”都执着的关注他成长的华人媒体，却遭到了明显的冷遇。为什么会如此？也许一位资深媒体人士的话能够揭示其部分心理动机：据说《蓝莓之夜》的发行有可能不走内地院线，而全力冲击欧美市场，因此，“优先照顾一下”能够促进影片票房的那部分人，可能更具某些现实意义。

　　笔者手记：

　　和王家卫零距离时的六次默想：

　　生于贫贱，死于富贵

　　1

　　这个总把自己藏在墨镜背后的男人，身上怎么就会存在着神秘力量？在逼仄的空间内依靠肆无忌惮摇晃镜头来发泄愤怒，用大段的独白，晦涩的呓语来感悟人世，特立独行，个性十足，咄咄逼人……

　　2

　　戛纳城，街角。

　　一个买货的法国老头说：“生子当如王家卫，因为他总在夏天照顾我生意，时常会买几罐甜腻的凤梨罐头，然后心满意足的离去。”但也有香港的老街坊说：“其实这孩子挺苦的。”

　　3

　　王家卫一定足够隐忍，墨镜背后，一度应当全是屈辱的泪光。因为只有它才能够遮挡这份艰辛和落拓。当他活过来，当他和他的电影都红了的时候，那副用来麻醉自己的墨镜，才会被误解为“个人招牌”。可以说，他的功成名就，是所有草根人群所希望的。从他的成功里，人们可以幻想自己的传奇。

　　4

　　可"富贵"之后的王家卫，又带给我们什么呢？是《花样年华》里的旗袍？还是《2046》的惆怅？

　　在他电影中生活的女人，可以疯了一样弄几十身华丽旗袍在一个半小时里换来换去，满足一下自己极度欠缺的消费欲望，可生活在这个现实世界里的王家卫，富了之后又该怎样？现在，他除了发疯一样重复，已经很久没玩出什么花样，他可以把诺拉·琼斯变成王菲(王菲新闻,王菲音乐,王菲说吧)，把梁朝伟(梁朝伟新闻,梁朝伟音乐,梁朝伟说吧)变成裘德·洛，但他无法阻止这样的一段对白：“电影好看吗？”“还行。”“有突破吗？”“没有”。“是不是把压仓货又转卖欧美了？”“……，别说，还真是！”

　　5

　　有时候，近瞧不如远观。

　　因为琢磨不透的时候，反而最有魅力。

　　贫贱是催人奋进的号角，而富贵却是个超级栓马桩。

　　不知谁说过：“想毁一个男人，给他一台相机让他冒充艺术家。”这句话还可以有后句：“想毁一个天才艺术家，别砸他也别踩他，让他功成名就。”

　　6

　　现在的王家卫挺让人失望的。

　　他成为宗师的同时失却了最初的那种愤怒。他走出自我封闭的世界，却让人感受到了一种过分的取巧和精明。这就是那个曾经让人惊为天人的王家卫，他"红"了，同时也"死"了。在红地毯上一片吹捧声里，我当年的偶像消失了，人群中多了一个受欢迎，戴墨镜的——土财主，或者生意人。

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