疯狂大师之金基德：被整个韩国影坛给潜规则了

　　搜狐娱乐讯 金基德，是韩国最具备国际声誉的导演之一。而所谓国际声誉，用我们的习惯来判断，往往是说这个人导的片子自己国家的观众不爱看，还专门拍些“低层人民”的“阴暗面”，总喜欢拿到国外电影节上显摆兼获奖。这基本上可以称为拥有“国际声誉”导演的潜规则，各国通用。

　　很不幸的，金基德导演就是这样被列入了潜规则。这种潜规则跟国内流行的潜规则当然很不同。在这种潜规则里，导演不用跟什么人上床，通过偷拍后在网上公布什么录像——他们只需要光明正大地拍演员上床，在电影节上公开这些录像就好了。

　　不过，金基德拍情色的玩意不少，可从来就没打算让广大发育晚期年青人好好的爽一把，总习惯性地附加上什么乱七八糟的罪与赎思想，让人不痛快。他最出名的《漂流欲室》，不少人可是奔着看三级片的心去的，结果看了一个多小时的破船，不看艺术只看情色，自然会让人大大失望。

　　接着那部柏林银熊奖的《撒玛利亚女孩》，也少不了血腥、暴力加色情，剧情就是：一个援交妹与另一个援交妹及其老豆不得不说的故事。这哥们的片子总是有一些神经质的因素，同时也少不了一些对人性的深刻隐喻。比如那开在水中央的汽车，就像一艘船，而水是什么？人的欲望？谁知道，反正我就知道金基德玩来玩去总是忘不了水和船。说归说，至少金基德没把整部影片往许秦豪那种小情调电影上靠，他总还力图讲点更深入的东西。

　　听说在《春夏秋冬……春》里金基德玩“素”了，不搞花招了。呸！江山倒是易改，他金基德什么时候移过？不过在看第一段“春”的时候，还真差点给他蒙了，以为有点好山好水好和尚就真把这导演性子给磨了。看到“夏”那一段的时候俺乐了——看，跑不了吧，还不是得玩偷情这一套？我还信你金基德的片子没床戏？片子构思倒是蛮野心的，想用几个段落讲尽人生感情、世事沉浮，把“七情六欲”一网打尽。不过，接下来的《空房间》、《弓》才算是金基德电影语言的大成，极精简的场景、对话少得可怜，用十个手指头都能数完，正所谓不疯魔不成佛。

　　不过，这样醉心玩艺术的导演在电影类型百花齐放的韩国，也很难混下去。就像贾障柯跳出来骂《黄金甲》一样，金基德也跳出来炮轰韩国的最大片《怪物》，就连理由也跟小贾差不多，无非是大片霸市，在大家都关心黄金的时代，谁来关心金基德呢？无论中韩，在这方面都有潜规则：1.大片永远是对的 2.赚钱永远是对的 3.媒体舆论永远是对的 4.如果第一条不对请参照第二条，第二条不对参照第三条，第三条不对就参照第一条……

　　反正几条参照下来，金基德都不对，于是大伙儿一通狂骂导致金基德被迫道歉，道歉的语言就像他的电影一样，相当自虐：“观众们对我的谴责，使我认真反省，并认识到我拍摄的电影是那么可笑和自私。……把那些自虐、自我安慰式的电影说成是艺术电影，亵渎了崇高的韩国艺术电影和电影工作人员。……我的电影太可笑了，夸张地暴露大家都想遮掩的羞于见人的部分。对不起大家！”“让我和我的电影都去死吧！”（最后一句显然是我加的，不过我估计一些韩国影迷是这样想的）。

　　一个艺术家，被人民逼到这份上，也真不容易。说是这么说，但金基德拍电影的脚步可一点没歇着。第14部电影作品《呼吸》在戛纳的入选，也让人不得不好奇，主演是张震就更让中国人民也好奇了。不管怎么说，金基德这回是一条路走到茫茫寒夜，还是投向人民群众的温暖怀抱呢？

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