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| 陈小艺 |
一般来说，夫妻两人搭档做一件事，拌嘴吵架几乎是难免的，甚至有一方总是要“受气”——因为亲近而无顾忌，也因为亲近而互相伤害。那么，刘惠宁和陈小艺(陈小艺博客,陈小艺新闻,陈小艺说吧)这对中年夫妻，是如何多次合作拍戏的呢？在电话采访这对夫妻时，二人告诉记者，夫妻两人同时出现在一个剧组，有很多默契，能够更好地揣摩角色应有的心理。
刘惠宁：经常向“陈老师”请教女性心理问题
记者：您当初选择执导《女人心事》这部戏，是基于怎样一种想法？
刘惠宁：因为我觉得这个题材比较有意思，能够在社会上引起一些共鸣。
记者：在《半路夫妻》之后，很多电视剧投资方都觉得您和陈小艺夫妻搭档拍戏已经成了一个卖点，这部戏是不是要延续这个卖点？
刘惠宁：其实是《女人心事》这部戏中罗想的这个角色非常适合陈小艺来演，不论是从年龄还是其他的一些方面来说，她都非常合适，所以这次我觉得他们制片方的眼光还是比较准的。当初我们拍《半路夫妻》的时候，制片方问我谁演这个女警察合适，我看过剧本之后就说，我觉得我媳妇合适。因为如果不合适，我绝对不会这么推荐的。
记者：《女人心事》、《半路夫妻》里面会表现出很多女性的那种细腻的情感，作为男导演你怎么把握这一点，是不是有一点难度？
刘惠宁：是有一些难度，而且像《女人心事》，写了老中青三代女性，她们在感情的表达方式上是很不一样的，这对我来说是一个挑战。
记者：在拍女人心理和情感的一些戏时，您有时会不会向陈小艺请教一些想法？
刘惠宁：(笑)这个东西有时候我是会请教陈老师的，拍《半路夫妻》的时候我就遇到过这样的问题，我就问她在发生某件事的时候，作为女人的真实感受和反应是怎样的。因为我不想让人感觉拍出来的东西很虚，很夸张，我想拍出那种生活中应该有的质感，我觉得这才是第一位的。比如在剧里讲故事，这个故事一定要让老百姓觉得真实可信，我才会拍。
记者：在拍戏过程中，如果有一场戏陈小艺演得特别好，您会在现场夸她吗？
刘惠宁：我是一个相对比较内向的人，我的表达方式会比较含蓄，肯定不会在现场大声叫好。
记者：在现场演员演得不到位时，您会批评他们吗？
刘惠宁：我觉得在现场是要保护好演员的情绪的，如果演员演得不好，一定要用演员能够接受的方式和他进行沟通，而不能直截了当地说人家演得不行，因为这样会伤到演员的自尊心和自信心，会让演员在拍戏时有很大的压力，从而影响演员的正常发挥。
陈小艺：不把夫妻关系带到剧组里
记者：这个角色相比你之前演的警察、母亲角色而言，好演吗？
陈小艺：不好演，因为这个角色很有个性。这个人物一开始给人的感觉很冷，心很冷，直到她本身的婚姻出了问题后，大家才发现原来这个女人很脆弱，她也会报复，她也会痛哭。我觉得万方还是挺棒的，我看这个剧本的时候，正在拍电视剧《大工匠》。我记得我大概只用了一天半就看完了，可以说一口气就看完了，这个剧本很吸引我。我觉得万方很厉害的地方是，在《女人心事》中，有罗想的婚姻，有罗想的父亲的婚姻，还有后来那个女孩的恋爱，再加上罗想的奶奶的情感，这是几代女人的婚姻观和恋爱观，她们的婚姻观以及做人的方式都是不一样的，就这几代人的冲突、几代人的婚姻观，我觉得万方写得特别好。而且她给每代人的笔墨分得也非常好，她会让你在不经意中接受很多东西，而且每个人物很有特点。
记者：你喜欢罗想这个角色吗？
陈小艺：这个人物不那么单一，其实也很有演头儿。我在看剧本的时候，罗想这个人物的形象就已经在我的脑海中树起来了。一边看我就一边在想，我的运气不错，我又捞到一个好角色。我想观众也想不到我会以这样的形象出现。
记者：这部戏的导演是您丈夫刘惠宁，大家知道你们合作的《半路夫妻》非常成功，那么夫妻同时出现在一部戏里，拍的时候是不是有好的一面，也有不利的一面？
陈小艺：应该说是利大于弊吧，因为夫妻肯定会更默契一些，互相更了解一些，他肯定知道你的哪一面是比较光彩的。还有你的弊病在哪儿，他也会比别人更清楚。而且在拍戏的时候，我们也不会把这种关系带到剧组去。只不过我个性比较强，有时候有不同意见的时候，不会像别的演员对导演那么客气。
记者：在片场的时候，你是管刘惠宁叫导演，还是叫他名字？
陈小艺：(笑)瞎叫，导演也叫，名字也叫。一般叫名字比较多，叫导演少一些。其实我和一些比较合得来的导演合作的时候，我经常也是直呼其名的。
记者：你们在拍戏时如果发生了分歧，会把这种争吵带到戏外吗？
陈小艺：不会，因为我们在生活中就不吵，在戏里就更不会吵了。我们有一个最基本的原则，工作就是工作，绝对不会把生活中的东西带到工作中，因为在剧组中我还好一点，我只是一个个体，情绪不好自己调整一下就行了，可他是导演，他是领头羊，他如果心情不好会影响全组的人。
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