用《我叫刘跃进》、《赤壁》、《梅兰芳》等新片解读电影新概念———
“一只羊落在了狼群里,却把想要害它的狼都吃掉了。”这个听上去很玄的表述就是“作家电影”的头一炮———由刘震云编剧的新电影《我叫刘跃进》的故事大纲。
“石头”不能“复制”但可再现
自从《疯狂的石头》火爆后,很多人都觉得这个凭借300万的投资获得上千万票房的成功案例是一个不可逾越的神话,甚至很多年轻导演在创作时也有意避开黑色幽默,转走惊悚、言情路线,他们不想被人认为在重复宁浩的路线。
对此,韩三平品评道,宁浩和《疯狂的石头》确实不可以复制,但是这种成功是完全可以“再现”的,而且会“疯狂”再现,他甚至预言这是中国电影复苏的必要条件:“如果制作成本在300万、票房能够达到1000万或者2000万的中国电影的数量达不到50部左右,中国电影何言复兴?”当记者质疑这一“繁荣胜景”的真实性时,韩三平却胸有成竹地表示,这绝不是一个虚构事实:“《石头》的成功不在于挣了多少钱,而是给中国年轻导演带来了希望。年轻人点子多、脑子活,他们拍喜剧、爱情片、恐怖片,都可能带给你出其不意的结果。”
就连宁浩自己也试图再全力拼出一个“石头”来,韩三平告诉记者,宁浩的第二部作品《疯狂的赛车》并不像外界猜测的那样投资2000万走“有钱人路线”,其金额其实才不到600万,“如果我给了他2000万,反而会害了他,这点宁浩自己也认同。”而宁浩目前对于这部影片正在精打细磨。
导演不是老大,故事才是老大
“吴宇森(吴宇森新闻,吴宇森说吧)为什么拍《赤壁》?陈可辛(陈可辛新闻,陈可辛说吧)为什么拍《投名状》?陈凯歌(陈凯歌新闻,陈凯歌说吧)为什么拍《梅兰芳》?”几大导演的新作被韩三平用来作为了设问,而答案还是由他本人揭晓:“因为这些电影的故事是稳固的———《三国演义》是历经千年的经典,《投名状》取材自清朝四大悬案,梅兰芳这个人物的传奇性已经为电影增加了成功的含量。得故事者得电影,这是电影市场自己的选择,靠着特技和大场面支撑的空洞影片已经出局。”而这些似乎并不够突出故事的重要性,中影集团还推出了“作家电影”,首当其冲的便是由刘震云编剧的《我叫刘跃进》,在这样的“实验”中,编剧成为了“绝对老大”,而不再是导演。
韩三平告诉记者,从去年11月以来,刘震云已经将《我叫刘跃进》的剧本改了八次,足见他对于故事的用心,而“作家电影”中,作家的地位将抬升到前所未有的高度:“比如,刘震云将拥有导演的推荐权、资金的使用权及介入发行的权力,此次马俪文来执导此片就是他力荐的结果。”
而有趣的是,这么有权的刘震云并没有作为编剧的稿酬,而是将与投资方中影集团进行利润的分账,“我只能透露刘震云的比例很高。”韩三平说。
谁说年轻人是电影消费主力军?
而电影片方目前普遍十分重视的票房在韩三平看来也不过是“小事一桩”:“电影的销售重点其实不在电影院,院线只是一个环节而已,拿刚刚上映的、投资400万的《爱情呼叫转移》来说,该片的票房取得了1200万的好成绩,而植入广告、贴片广告就为它赚回了上百万,该片在日本的版权更是卖出了600万的高价,再加上音像版权费用,它在电影票外挣的钱已经可以让投资方高枕无忧。”此外,韩三平对于电影院惯常的、以青年观众为消费主体的理念也进行了一番刷新:“在日本,有一个庞大的老年群体,早晨提着兜子去买菜,然后就走进影院,看一场电影后回家做饭,这已经是非常普遍的现象,当初《那人那山那狗》之所以在日本取得了那么好的反响和票房,就是这个群体的支持。”借此,韩三平表示,中国电影还有一些没有被发现的角落,需要大胆挖掘,“这么多年,也许我们刚刚踏上寻宝的路线。”
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2007-02-28 11:18
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