花的钱不多不少，看的人不少不多
2006年的华语电影，商业味道最为浓厚，但不少中型制作的影片作者化痕迹还是过重。诚然电影创作者的心态够真诚，也真想在影院里谋得知音，可花了不少钱，却知音难觅，是不争的事实。
2006年的华语电影，商业味道最为浓厚，电影从业人员不光要从心理上认同电影从工业化来，还得积极地将这种心态付诸或惨痛或欣喜的实践中去。就电影投资额而言，除上亿成本赢得盆满钵满外，不少投资不足500万的影片，也在黑夜里亮出明晃晃的刀锋来。相对投资在800万至5000万的电影，其收成并不见得理想。要拿好莱坞说事，投资在3000万美元上下的影片，都属中型制作，但已够我们的大导演去拍一部大作了。但好莱坞这类投资额的影片，由于在前期的成本核算都有准确地算计，外加对观影人群的充分定位，大部分均能撒多大的网，收多大的鱼。而我们这里，不少中型制作的影片作者化痕迹还是过重。诚然电影创作者的心态够真诚，也真想在影院里谋得知音，可知音难觅，却是不争的事实。
《伊莎贝拉》、《狗咬狗》成绩最好
点名影片：《伊莎贝拉》、《狗咬狗》、《天行者》、《父子》、《卧虎》、《宝贝计划》
《父子》 2000万 诚意逼人，郭富城更有着极为醒目的表演 |
《狗咬狗》 2000万 困兽犹斗的感觉有了，但也使整部影片过于血腥、暴力 |
《天行者》 2000万 洋溢着80年代港片的风格 |
《卧虎》 3000万 颇具实验色彩 |
《伊莎贝拉》在柏林电影节拿下最佳音乐奖，导演彭浩翔曾拍过《买凶拍人》、《大丈夫》等黑色喜剧，在国内也有一批死忠Fans，只是人数上还不够密集。彭导的这部新作，风格大变，甚至有激愤人士直接斥责此片是对王家卫(王家卫新闻,王家卫说吧)影片照猫画虎。更严重的是，本片那种《老男孩》似的准乱伦情结，更让道德洁癖者无法消受。单从影片本身而言，金培达大气而透明的曲风，梁洛施(梁洛施新闻,梁洛施音乐,梁洛施说吧)青春无敌的长腿，杜汶泽(杜汶泽新闻,杜汶泽说吧)极具分寸的表演，再加上彭浩翔对历史和人清新而善意的关怀，都使这部投资一千万的港片拥有了极为夺目的光彩，也是2006年不可多得的一部佳作。可题材上已经剑走偏锋，任你如何游刃有余，也注定这必将是部小众电影。
与彭浩翔嬉皮搞怪不同的是，同为香港新晋导演的郑保瑞，则热血沸腾，情感浓烈。他今年推出的新作《狗咬狗》，以粗犷有力的影像风格让我们看到了陈冠希(陈冠希新闻,陈冠希音乐,陈冠希说吧)一次脱胎换骨的表演。这也是郑保瑞目前水准最高的影片，多次气氛的营造都极见功底。可这部2000万投资的影片却像极了一部B级制作，虽场景富于变化，但整个叙事空间却较为封闭。困兽犹斗的感觉是有了，但也使整部影片过于血腥、暴力，加上题材也较为敏感，无法在国内上映。上世纪90年代中、后期，由杜琪峰(杜琪峰博客,杜琪峰新闻,杜琪峰说吧)为核心的银河映像出品的影片，把香港黑帮带入到一个全新的境界，可一面对市场，就立马变得疲软。杜琪峰为此靠聘请刘德华(刘德华新闻,刘德华音乐,刘德华说吧)、郑秀文等大明星拍摄都市爱情喜剧，才使银河映像有了一个更良性的发展空间。郑保瑞不知道有没有这种兼收并蓄的手段，倘若没有，也实在是有些危险。
我个人是很喜欢《伊莎贝拉》和《狗咬狗》这两部影片的，有情感，有风骨。老实说，我看这两部影片一分钱也没掏的。所以，不能指望我这样的影迷，去为这类影片添砖加瓦。这类影片的出路，影院是一部分，但大头还是其音像制品的发售。让其成为书籍一样，一版再版，收取成本。但目前中国的碟市更是兵荒马乱，还未成气候。所以制作这类影片还是小心谨慎为好。
而由著名编剧阮世生执导的《天行者》，拥有郑伊健(郑伊健新闻,郑伊健音乐,郑伊健说吧)、方中信等半红不黑的明星，据称也有2000万投资，可影片在质素上还不尽如人意，洋溢着港片80年代的风味。那批靠录相厅成长起来的影迷，大多已没有兴趣进电影院怀旧。本片票房成绩并不理想。而王家卫的老师谭家明，同时也是《东邪西毒》和《以和为贵》的剪辑师，沉寂17年之后推出的《父子》，诚意逼人，郭富城更有着极为醒目的表演。本片在金马奖上连获最佳影片、最佳男配角等多项大奖。在2006年岁末推出时，正赶上贺岁档的群雄逐鹿，显然杀不出重围。估计它2000万的成本极有可能会打水漂。
2006年，港片惟一的中型制作的影片有着显著收益的，是烂片之王王晶(王晶博客,王晶新闻，,王晶说吧)监制的《卧虎》，意外地在国内收得近2000万的票房。影片明星阵容不算豪华，吴镇宇(吴镇宇新闻,吴镇宇说吧)和陈小春(陈小春新闻,陈小春音乐,陈小春说吧)虽有固定影迷，但数目不是特别惊人。全片以生活流的手法讲述黑白两道的风起云涌，也颇具实验色彩，却能在《宝贝计划》下画后，掀起一个小波澜，值得深思。
港台制作文艺气息浓厚，风格强烈
点名影片：《妄想》、《放逐》
《放逐》 4000万 将回归前的澳门，拍得如同西部荒野一般荒凉遒劲 |
仅从2006年一千万往上走的港片来看，大部分作品商业属性不强。《伊莎贝拉》和《父子》就是典型的文艺片，都有着鲜明的作者印记。还有一类像《狗咬狗》和《妄想》，以暴力和惊悚为主要卖点。但这类影片若作仔细地探究，受众群并不广泛。一般而言，喜剧和不算太过血腥的警匪题材，最受欢迎。周星驰和刘伟强等人的作品，已作出了很好的榜样。而香港影坛目前的中流砥柱人物杜琪峰，继《以和为贵》后，又快马加鞭地推出了耗资4000万的《放逐》，将回归前的澳门，拍得如同西部荒野一般荒凉遒劲。影片口碑上呈两极化，对于这样一部风格强烈的影片，也属正常。可影片能否收回成本，还得打个问号。纵观香港2006年的中型制作影片，好的方面是越来越重视剧作，由此带来的则是电影更为接近个人化的文学作品，使得2006年的香港电影，作者化的倾向极为严重。从电影艺术来说，种种试验都无可厚非，但从电影工业而言，却难如人意。雅俗共赏有时是个很扯淡的说法，但你必须在“雅”和“俗”之间作出识舍方得的选择。
内地制作大多与历史相关
点名影片：《东京审判》、《云水谣》
东京审判 |
《云水谣》 3000万 高度密集的宣传攻势，朴素且极为有力的煸情手段 |
反观国产的中型制作影片，或多或少都与历史有关。电视剧导演出身的高群书，曾多次声言自己是在负债状况下完成的《东京审判》。影片特意选在九一八之日进行首映，吸引热血青年是一方面，另则也可让军队、学校购团体票时师出有名。影片很快就收回了成本，想必高群书能松一口气。而另一部备受各行政机关高度关注的《云水谣》，投资3000万，第一次看此片时，还担心过它能否收回成本。但在高度密集的宣传攻势下，影片也有3000多万元进账。电影频道每天连续不断地滚动播出《云水谣》的花絮和主创访谈外，影片其朴素且极为有力的煸情手段，也是《云水谣》能票房大卖的主要原因。但假如《云水谣》不涉及两岸血浓于水的关系，其很难有现在这般的景观。
这就是2006年中等制作的华语电影的粗略认识，这类影片既不能如小成本电影那样出现四两拨千斤这类的奇观，更难有投资过亿影片那样有着大鸣大放的壮丽。其创作态度和市场接受都有些尴尬。好在2006总算过去了，从头再来吧。
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(责任编辑：楚歌)
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