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2005年的超女大概是我们这个时代里少有的单纯有趣的东西，不管是观众还是选手，都简单得让人崩溃，每个周末守在电视机前面看少男少女们群情激奋，哭抱成一团儿，尚能热泪盈款的我也总觉得自己仍然年轻。 白领，学生，女权主义者，萝莉控，中年妇女纷纷抛头露面，自发上街挺这个倒那个，这时代突然单纯到了幼稚的地步，大家在一瞬间里都得了理想主义的传染病。
到了06年，一切都变得不一样了，大家在一个漫长的冬歇期里终于搞明白了游戏规则和大众审美偏好，海量的中性出现，短信公司，哭托儿，唱片业大鳄鱼全都粉墨登场，单纯的事情变得不那么单纯了。对这一切，我只感到深深的沮丧，有趣的东西从来都不能长久，单纯简单的快乐总被聪明人拿去赚钱。
更无聊的事情还在蔓延，眼看着07年就要到来的时候，有关05超女的又一次回光返照大规模降临了，前六名选手都推出了自己的专辑。其实我想谁都特明白，专辑录成什么样并不重要，这纯粹是一次针对铁扇们的洗劫行为，只要能堆积起足够大的动静，呼唤起封存已久的热情，当年的扇子们一定会纷纷倾囊而出。
这本来就是游戏规则，无可厚非，有人开了个party，大家玩儿的挺high，到了最后，埋单的时候大家还得多担待。但是渐渐的，我们发现这party里有人开始玩儿心眼儿，周围的姐妹们high得越来越职业化，party结束了还有人追出来问我们要不要买超豪华限量版纪念光碟用来纪念我那韶华早逝的青春舞步。对此我只感到了深深的没劲。
悲歌当泣，远望当归，在这承前启后的荒诞时代，纪念过去讨伐未来显得如此乏力和无能，但除此之外，还能做点儿什么呢？
李宇春 皇后与梦想
复古摇滚，拉丁，蔡依琳小魔幻，陈绮贞小忧伤，Hip
hop，海派百老汇，港范儿怨妇，英式，八十年代武侠剧主题曲…李宇春是我们这个时代最有能耐的大全活人，在流行乐坛首抗张亚东张大师的带领下，一盘专辑基本上就把所有时髦的浑水都趟了个遍。
在一样都不能少的指导思想下，我们看出了唱片公司对李宇春定位的尴尬处境。公司以近乎十三不靠的勇气推出了这样一张旨在以撞大运为目标的专辑，到底什么样的春儿能更卖钱呢？张亚东心里没谱，我们心里更没谱儿。
乱喷式的歌词让人感到莫名其妙，猛犸象与列宁格勒并不能让我看到天马行空的想象力，这或许只是没话找话的另一种表现方式吧。我原本以为方文山的歌词不过是蹩脚诗人的呓语，但是直到一波一波涌现出来的新派词人对方式歌词近乎KUSO式的致敬，终于让我认识到方大师们屹立不倒的原因。相比而言，中规中矩的几首情歌还算及格之作，只是春儿演绎这种风格的慢歌有自爆其短的嫌疑。
张亚东的作曲编曲乏善可陈，每首歌都貌似来自生产线上。我坚信现代唱片工业背后有个冒黑烟喷脏水的工厂，里面圈养着一群用直尺跟圆规写歌的工人。但求无过的心态纵容张亚东奋力跻身国内乡镇文工团级别三流制作人行列，率领一帮疑似80后组成史上最不靠谱班底，出了一张让人如此泄气的专辑，让05年最具备舞台魅力的李宇春丧失了全部的存在的意义。
周笔畅 谁动了我的琴弦
周笔畅与黄雅莉同学身上的特质超越了我对世界的认知范围，所以还真不好评价。我身边儿基本上也没什么喜欢她的朋友，原因大概是我们都是苦孩子出身，天天忙着跟生活玩儿命，摸不着这类超女的脉。李宇春身上能看到混乱的自身定位，张靓颖身上能看到一肚子苦水，何洁身上有着不着痕迹的钻营，纪敏佳身上有一脉对90年代致敬的怀旧情愫。而周笔畅身上则有着我们无法也不想奢求的自由和开心。
在周同学发片的时候在出租车上恰好听到她的访谈，小朋友不善言辞到了任主持人欺负的地步，真不知道当年她如何脸红心跳的接受“乐坛拯救者”的桂冠。
但是即使这称号炒作成分过高，并不妨碍周笔畅作为05超女里面一位有趣的产物。检验一下包含金培达、林一峰、梁翘柏、林夕、小柯的脑白金制作团队，和超越了口水情歌的创作主题，可以看出饱受粤语乐坛浸淫的周同学的野心。
但是有野心并不代表“机器猫同学”能一切尽在掌握，何况这野心还是基于她成功拷贝的陶喆和陈奕迅的基础上。
第一次发片带来的市场压力和在寻找确立自身风格的平衡本身足以让唱片公司步履维艰。于是我们听到的全是还算入耳但是细听却总让人忍不住寻找克隆源的歌，从soft
rock到techno，都有那么点儿意思，却总是差点儿劲。
更加令人忐忑的是，那些排在状元坊门口超级cute热爱笔笔的广州初中生，他们真的会留意这份华丽的制作人名单吗?
而那些对着人山人海的名头高山仰止的广州港范儿青年，真的会跳过明哥eason林一峰甚至李璐璐去听这张专辑吗，哪怕只是下载?
张靓颖 The One
李宇春是皇后，张靓颖是The One，05年超女气度不凡，一门心思占山为王拯救文艺圈。
我对soul一直不来电。以前甚至还误以为海豚音跟水喉是同类发声法。但即使这样，也不妨碍我笑话一下张歌后身上散发出来的的别扭的邓丽君气息和她不搭调的服饰搭配。但张靓颖坐拥另外一种资源，颠沛的童年，艰辛的成长，以及尚可的容貌，让那些艰难生活的白领有了顾影自怜的机会。可是这里面的矛盾在于，一个靠模仿起家的姑娘本身是否真的具备万众期待的那种未来天后的气质呢。适时坐在评委席位上的朱桦和丁薇也许曾经坐拥更多的资源并具备更优秀的条件，可是她们都没红，凭什么这面大旗张靓颖能扛得动呢？
另外，主要由白领阶层们组织起来的凉粉团体简直是最容易分崩离析最不忠诚的粉丝团体。他们受过高等教育，听得懂英文，随时将灵魂和感动挂在嘴边，谁知道他们哪天就会反戈一击，义无反顾地奔向姿态更独立，衣着更搭调的曹方或者张悬呢。
05超女毕竟是靠模仿起家的手艺人，她们的声音和姿态或许专业，但你总是觉得不够惊奇。
何洁 发光体
何洁是那种你会在现实生活里发现好多的女孩儿，她们可能是班上的文体委员，特别招老师喜欢，跟某几个女生的关系特好，但是大多数女生都不怎么爱搭理她，当然她也不爱搭理她们。班里的男生会在背地里嘲笑她胳膊粗腿胖，但是还是挺爱往她身边儿凑的。她也挺喜欢拿自己当回事儿的，挨批评的时候特委屈，哭得婉转莺啼咿咿呀呀。
这是一盘儿走亚洲雄风路子的专辑，风格非常统一，以至于我怀疑其中有一些歌曲是在重复出现。即使是慢歌，何洁也不放弃自己中气充沛的优势，唱的气势磅礴，横冲直撞。不过相比于李宇春专辑里不靠谱的80后班底，于光中陈伟的词曲显得老练许多。
专辑同名曲《发光体》 一开始激烈的鼓点儿让我误以为听到的是一盘hardcore
punk，不过一个小节过后就立马意识到这鼓声绝对是program出来的。由此开始，幼齿版田震横空出世。真希望有一天经纪人脑子开窍，炒作一下何洁跟大张伟的八卦，早日实现teenage
rock star的伟大会师！
其实喜欢何洁是从她那身儿惊天动地的金鱼装开始的，超女终于选出了咱们自己的孔庆翔。
纪敏佳 全新纪敏佳
一身正气的纪敏佳绝对是05超女里最让人放心的一位。站在200米开外我就能看出来她种种淫邪不能近身的职业操守。她绝对是当今污浊娱乐圈里的异类，看见她宛如时光倒转二十年，娱乐圈里走来了一位正直的文艺女青年。
纪敏佳的专辑也是超女众人中最复古的，比如 《我爱你》
的歌词里有这么一句：我们爱情的故事，将穿越大地和高山。这种句式大概会出现在上世纪中叶的电视剧片尾曲里吧。纪敏佳用慷慨激昂的嗓音唱完这一句，紧接着就是一大段更加慷慨激昂的吉他solo。气氛渲染得有板有眼，听起来特别亲切怀旧。
基本上这盘专辑的制作理念仍然停留在1990年《让世界充满爱》的阶段，其原因大概是请了out多年的日本制作人。作为这个时代出品的献给上一代人的礼物，它符合了一切最挑剔的审查标准。而缺点仅仅是乏味。
最不能理解的就是纪敏佳参加港台娱乐节目时候的一身OL装扮，我真希望她能穿着镶满塑料亮片儿的暗红色旗袍，表情凝重的款款走上台前，用浑厚的嗓音为大家演唱一首《I
will always love you》。
黄雅莉 崽崽
黄雅莉原本可以是一个有趣的范例，她几乎是集合了几位超女身上讨喜的地方: 中性风格、率真可爱、多样而庞杂的曲风，甚至偶尔流露的深情和力度。
但是遗憾的是，作为第六名的她，缺乏个性，唱功不稳，以至于最后只能流于流行唱片工业生产线上再标准不过的产品。
我简直可以想象百代在做黄雅莉时候的但求无过不求有功的心态:
本来比上面那几位所拥有的能掏钱的死忠就少了很多，自身唱功条件限制又无法寻求突破和标志性的风格，大概也没人愿意为她的同性恋异性恋双性恋绯闻买单。
为了节约成本，几乎没请任何大牌，所有的曲作者都年轻无名到令人惊叹。
从“想尿尿”这样的歌词开始，我终于意识到这张专辑准备无视我这个年龄段的市场。不过可喜的是，比较去年大力热炒的天真少男少女组合，黄雅莉的表现单纯得更为靠谱;
而对比早期的徐怀钰范晓萱之类，专辑包装制作也多多少少有了进步。 只是每次听到这女孩奋力蹦跳，吐出动感快乐之时，我还忍不住想说:
孩子你不该退学进娱乐圈啊。
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