|
两年前，本·斯蒂勒主演的《拜见福克一家》以4610万美元成为冠军，今年他再次统治了北美电影市场，喜剧新片《博物馆之夜》首映周末票房3080万美元，发行方福克斯公司尚未公布整个圣诞节放映的总票房，但业界估计超过4000万美元不成问题。
《博物馆之夜》周五票房1240万美元，周六票房小升至1280万美元，星期天正好是圣诞前夜，而这一天通常都是票房杀手，《博物馆之夜》和其它影片表现一样狂跌，仅收560万美元，跌幅高达56％。不过圣诞夜通常会再度反弹，因为观众庆祝完节日之后总喜欢到影院里放松一下。
Night at the Museum
《洛奇6》周末票房1250万美元，影片从周三开始上映，累计票房2220万美元。《好牧人》在2115家影院上映，规模中等，周末票房1000万美元，根据环球影业提供的数据，影片目标观众为成年男性观众，73％的观众年龄在30岁以上，53％的观众为男性。环球预计影片圣诞票房能达到1390万美元。《我们一条心》周末票房660万美元，位列第七名，尽管影片震撼人心，但空难的主题显然不太适合圣诞节的欢乐气氛。
索德伯格新片《德国好人》上周开始全面放映，但由于规模较小的原因，没能进入排行榜前十名。限量放映方面，《面纱》表现颇为出色，影片在四家影院取得47000美元票房，平均票房美元，华纳独立对此颇为满意，将按照原计划逐渐扩大放映规模。
Rocky Balboa
■ 《洛奇6》Rocky Balboa
● 第六部，也是最后一部洛奇系列电影在一年前开拍，它承受着来自各方面的冷嘲热讽，尤其是已经六十岁的史泰龙，人们认为他年华逝去、声名黯淡，怀疑他是否能担当影片编剧、导演和主演这么多的角色。比如《亚特兰大宪法报》就曾刊载刻薄的评论：“洛奇，你既然已经远去了，就不用再回来了。”
● 史泰龙本人也承认《洛奇5》是一部失败的影片，它已经丧失了洛奇的精神。 于是他渴望用这部新的影片找回它，影片所描述的洛奇的境遇，也和他声名日渐衰落、但斗志犹存的境况暗合。史泰龙的妻子并不希望他出演洛奇，但他却坚持要亲自给这个故事画上一个完满的句号。
● 影片以洛奇的全名“Rocky Balboa”为片名，主要是为了避免数字系列的片名给观众带来的厌倦心理。
● 《洛奇》的故事诞生在史泰龙29岁生日时，那天他所有的积蓄只有109美元，而他却有一份最好的生日礼物——写出他自己的人生经历的灵感。当他为了给故事找到一个最好的依托，他去看了阿里和恰克·韦波纳的一场拳击比赛，那是一场充满了惊喜的比赛，韦波纳奇迹般地和阿里较量了十五个回合，这使史泰龙感觉到了精神力量的胜利，激发他创作出了洛奇。
● 影片《洛奇》入选美国电影协会“百部最鼓舞人心的电影”榜单，名列之四，史泰龙将影片中洛奇所使用的拳击手套和长袍捐献给了美国国家历史博物馆。
● 回到费城拍摄对史泰龙来说是最难忘的经历，在那里，人们坚信洛奇是真实的人物，是他们中的一员。在那里人人都叫他洛奇，而非史泰龙。在当年拍摄的社区，当时5岁的孩子，如今已经成为四个孩子的父亲，却依旧兴致勃勃地谈论：“这是洛奇的房子，那是他喝酒的地方。”
● 史泰龙承认自己在体力上的退化给影片拍摄带来了相当的难度，他说自己像是每个关节都需要上油润滑的錫兵，非常僵硬，必须通过大量的锻炼才能满足拍摄中的动作要求。
● 洛奇和马森比赛的赛场场景，取自2005年12月中量级锦标赛杰曼·泰勒和伯纳德·霍普金斯的复赛现场。
● 为了激发出洛奇的力量，影片不惜以他失去爱妻艾德里安的情节来表现一个男人的孤独绝望，饰演艾德里安的塔里亚·希雷起初对史泰龙的剧情安排难以置信，最后才接受了这样结局。史泰龙，塔西亚，布特·杨和托尼·伯顿，这四位演员陪伴洛奇走过了三十年。就像布特在影片首映式上说的：“我经历了洛奇第一集到第六集，一代又一代的人跟着我们一起走到今天，一直是我们的忠实影迷，他们和我们一起成长、变老，这是让我最感动的，也是最有意义的。”
● 费城的两位新闻工作者在2004年写了《洛奇故事》一书，可以解释洛奇的故事何以在三十年时间，六部影片拍摄之后，依然具备恒久的魅力。根据书中记载，市场有人迈上费城纪念馆的72级台阶，只为了站在影片中洛奇高举拳头的地方。
The Good Shepherd
■《好牧人》The Good Shepherd
● 罗伯特·德尼罗为了这个项目准备了整整十年。根据自己和中情局工作人员接触的经历，德尼罗认为他们都是极聪明极有趣的人。一般关于中情局的影片都讲述各种诡计阴谋，但德尼罗却想尽量真实可信地表现工作人员的生活。莱昂纳多·迪卡普里奥曾是影片原定的男主角，可是他错失了和罗伯特德尼罗第三次合作的机会，不过他为好朋友马特·达蒙能出演此片感到高兴。
● IEG集团（投资过多部马丁·斯科塞斯电影，比如《纽约黑帮》、《无间行者》等）原本打算投资这部影片，但影片投资高达1亿1000万美元，IEG最终选择放弃。项目负责人说，虽然这个剧本是他近年来看过最好的一部，但是他既无法承担如此庞大的预算，也没办法说服罗伯特削减，合作只好作罢。
● 影片主人公詹姆斯·威尔逊部分源自真实世界中的詹姆斯·吉泽斯·安格勒顿，他是中央情报局的创始人之一，到20世纪70年代早期一直负责反谍报工作，他也因为长期从事情报工作而成为偏执症的受害者。
● 安吉利娜·朱丽饰演受到冷落的妻子克劳馥，这对她而言是个不小的挑战：首先，当时的女性几乎没机会表达自己的声音，但朱丽生活的时代与之截然相反，其次，安吉利娜嫁的男人都是艺术家，和克劳馥背负了太多秘密的冷漠丈夫不同。但同为母亲，对孩子的爱和呵护成为她和角色之间相通的部分。
● 关于影片的政治意味，长期在发展中国家从事人道主义事业的安吉利娜坦言，她所工作的很多国家，都有中央情报局在幕后操纵当地的政治和经济，而近几年美国政策的影响，使得她在世界各地旅行时，都能感觉到人们对美国人的认识也从兴奋喜爱到有所保留。
● 影片剪辑时删减了不少场景，德尼罗很满意目前的版本，他认为影片中存在一些不甚清晰的部分是很正常的，不是每个问题都必须找到答案，或者都能找到答案。而执着的观众可以通过DVD追根问底找到答案，那些被删减的镜头的绝大部分都将出现在DVD中。
The Good German
■德国好人The Good German
● 当索德伯格告诉华纳要将影片拍成黑白片时，华纳方面颇为迟疑，但最终还是支持了他的构想。
● 索德伯格选择了一种更为“传统”的方式拍摄这部影片，他只用白炽灯来营造粗糙、不自然的光线，放弃了现在摄影师普遍使用的变焦镜头，而是以前常用的固定焦距镜头。影片没有使用能清晰收音的随身无线麦克风，而是用悬在演员头顶的老式手动吊杆麦克风，所以演员表演时都必须用较大的、清脆的声音对话，而就连演员的表演也被刻意要求呈现出更表面化的、舞台化的效果。
● 由于影片采用老式设备拍摄，因此画面的长宽比是1.66:1，现在的电影院都没有合适的播放设备，因此只好在洗印时改为1.85:1，在两端各添加一条黑色的空档。
● 在设计海报时，索德伯格选择了向《卡萨布兰卡》致敬。
● 畅销作家约瑟夫·卡农曾以《Los Alamos》和《Alibi》闻名，这次他用《德国好人》把读者带回1945年的柏林，和记者杰克一起去寻找在战时与他交往的已婚妇女莉娜，但他逐渐陷入了未知的危险。
● 编剧保罗·阿坦纳西欧将主人公杰克形容为一个玩世不恭却又十分浪漫的人，他既像菲茨·杰拉德笔下的盖茨比，又像《卡萨布兰卡》中的里克，这样的男人并不接受现实世界，而部分地生活在自己的理想中，正如影片中杰克始终认为莉娜还是他认识的那个女人，而没有被战争改变。
● 索德伯格认为，伪善和否认是人之常性，而影片就是为了表现这种常性，在特殊的历史环境中它甚至关乎生死。就如影片中的每个人都试图实现自己的目的，却同时为这些目的遮遮掩掩，不肯讲出全部的实情，使得事件愈发扑朔迷离。杰克所代表的是特殊历史环境中的道德困境，以及清晰的美国视角，特别是他身上所具备的精明能干，精力充沛，武断和无畏，而这些都使乔治·克鲁尼成为饰演这一角色的不二人选。
● 塔利这个角色在原著中比较简单，但为了使故事更适合电影拍摄，索德伯格和保罗将叙述的视角改成在几个主要人物之间变换，这样的叙事方式大大加强了塔利的戏份。
● 乔治·克鲁尼坦言自己在独立电影方面的发展深受克林特·伊斯特伍德的影响，伊斯特伍德是克鲁尼十年的邻居，他一直在鼓励克鲁尼并提供了许多有益的建议，使他在独立电影方面卓有成效，比如《晚安，好运》等等。
● 凯特·布兰切特饰演德国女子莉娜，在剧中她必须讲德语，这对她来说是一大挑战，然而在德国助理和在剧中饰演丈夫的演员奥利弗的帮助下，她“速成”了德语的音调语气，听起来颇有韵味。
We Are Marshall
■《我们一条心》We Are Marshall
马歇尔大学橄榄球队的37名成员，5名教练以及一些球队的拥护者，全部在1970年的空难中遇难，这场空难是美国体育史上最大的灾难。
队员卡特因为参加父亲的葬礼而幸免于难，他的母亲坚持飞机会出事，他只好缺席了比赛。空难之后，他谢绝了和达拉斯牛仔队签约的机会，成为一名出色的传道士。
1971年，在NCAA允许马歇尔大学的新生加入球队之后，球队教练杰克将球队改名为雷鸣后生。球队后卫内特因为肩伤而错过航班幸免遇难，他成为新球队的队长。 (责任编辑：TT) | 
