人人都说杰王子是于黑暗中游走的一丝明媚，黄舒骏曾说：“这个世界若没有周杰伦，我们会更寂寞。”这无与伦比的相似气质，一直贯穿。但不可避免，Jay的演技还是青涩的，青涩没有什么不好，相反，在看过太多学院派的所谓专业表演，他用真诚和用心以另一种自己的方式孕育着对于电影对于角色的自我解读和尽可能融入。

　　没有那么多技巧而言，麦兆辉说其实电影所营造的客观全部是假。需要所有工作人员真心倾囊，在现实与影像中来来回回切换自己的世界，若无一份诚挚和勤勉，没有基于调动本来内在的真实情怀，然后将其抽离迁移至此时此景，我们在影像中还在追求什么呢？面向他的一切看见看不见的努力和最后作品，除了回馈更多真诚善意的支持、理解还能有别的吗？于电影、于张艺谋、于我们都需要理解。

　　电影始终持续在一种将破未破的鼓胀状态，如同唐末婢女丰满的始终浩浩荡荡。静穆的满城菊花渲染着观众眼球一遍遍，刺眼的酸痛，因为这暂时的辉煌只是一场残酷亲人间杀戮的幌子罢了。一个此时无声胜有声的铮铮寓言。不论是登高、遍插茱萸祭祀亡灵还是今后有人要为自己和别人开始这一天的祭拜，菊花诡异的笑而不答在窒息的宫廷大殿里肆意穿梭，方若从来没有人能解除这个诅咒，只好代代延续，。“王给你的东西，才是你的，王不给，你绝不能抢。”的道理生来就是人人懂得，谁也逃不走。死是必然，唯一的区别只是是抗争还是沉默，只把一切叫嚣着在坟墓里温习千遍万遍，这是一个问题。

　　满目腥黄、氤氲琉璃雕刻、繁复的宫殿、一不小心就会迷路的百转门廊、永无休止如魔咒般的报时吃药吃药报时，每天生存的意义就在于完成这一系列程式然后等待明天的重新来过，没有生命消长的变化，死戏剧性的成为终结一切梦魇解脱的唯一拯救。遵照原著，故事只是发生在一天的一个时段，这种近乎意识流的绝对非意识流建造，没有季节、时令这些中国人一向秉持的时间观念，就算给出一个五代十国的历史层面，更多的还是抛给戏剧空间，加宽事件空间的极尽可能发挥。它不是截取生活历史一段记录，而是这段绝对可以放任在那样时代背景的任何一块脊椎骨节上，打通开去，是印迹是锁眉深思。

　　这是一场承载后宫风云的戏，大部分是在室内进行，所以影片不可避免的减少了对自然光的运用，即使在户外那场大王。王后三个皇子，一家人心照不宣坐在大殿外，菊花台的光芒显然轻而易举地让观众无需再惦记什么自然不自然光了，灰蒙的阴天在面对地上之王时，也是大气不敢出一声，很巧妙的隐喻，人工菊花台能镇的住上天，是对中国古代王侯将相封建等级制度森严压抑的写生，没病也要吃药式的荒诞。仿若天地头重脚轻似的颠倒了个，王就是一切的法律。

　　《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《英雄》张艺谋关于中国文化的渗透和写意，周杰伦音乐对中国风的深度挖掘，二者因中国风也许是巧合的组合，以及早已蜚声国际影坛的巩俐，他们有对中国文化的继续探究、有回归、有老有少，不说什么共生出一部全球都注目的中国电影的骄傲之类已经听很多的套话。如同杰王子忠孝不能两全，张艺谋自己的电影理想与观众欣赏主观要求不能相契合，此次无疑是张导向观众完全奉献的一部电影，能不能成功，既然杰已选择为了母后不再吃毒药，他已选择让世界更多人接纳题材更为广阔的中国电影，就拼了命的玩一次；虽然杰王子最终没能实现他对母后的誓言，虽然 下一届奥斯卡还没开始，但杰王子曾经带给母后唯一的希望和寄托，我们看到受尽折磨的母后落泪不再是因为苦难，毕竟申奥已经成功，首映票房已过千万呐。

　　只看电影是不够的，电影背后的故事最感人。

　　还有，建议大家看了电影再听菊花台，有点感动。

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