有一些人，虽然并不富甲天下，也不位居高官，但不仅活得丰富多彩，令人羡慕，而且具备特别的影响力和感染力。甚至就算他们成了某人的粉丝，被他们捧的角儿也会沾沾自喜，如遇知音，觉得有这样的粉丝特别有面子，也特别懂自己。虽然他们拼命谦虚自称，不过是普通的观众或读者，但在很多人眼中，他们是粉丝中的精英，是粉丝中的高层。
这些人，大多数从事媒体或文化行业，多年的文化积累和职业训练，使他们有着敏锐的观察力、老到的判断力和非常厉害的文笔。 他们不过随便在茶余饭后聊聊的内容，随便在自家博客上写写的文章，都会在圈子里迅速流传，大为推广，并带动起一些新的流行。他们使大众文化具有了某种精英的含量，也使精英的审美演化为大众的流行。比如当年的《大话西游》、先锋戏剧、台湾民谣；比如前一段的郭德纲(郭德纲新闻,郭德纲音乐,郭德纲说吧)、胡德夫；而最近，他们的主要话题是京剧，他们最常提到的角儿是张火丁、王佩瑜。
本期特别请来其中几位代表，听他们说道说道为何都喜欢上了京剧，都成了火迷、瑜迷。
我们为什么迷京剧
张立宪:以前我就喜欢京剧，但把它当作生理缺陷似的不敢提起，怕人家笑话。后来发现原来有很多朋友都“偷偷地”喜欢着京剧。
我不是戏迷，只是火迷，瑜迷。火是张火丁，瑜是王佩瑜。这就叫因人爱戏，因人看戏，其他相关兴趣，只不过是被她们二位勾连起来而已。崇拜上王佩瑜之后，我也开始听一些其他的老生，琢磨一些与之有关的东西，奈何中国的老生戏太过博大精深，时至如今，才仅仅对其谱系有了一个大致了解，浅窥皮毛，不说也罢。而对程派的热衷，更是张火丁给激发出来的，完全可以说，张老板是我程派艺术的唤醒人。当年第一次在长安大戏院看《春闺梦》，我当即倾倒，并吃惊居然有这么好看深刻的新编戏。惭愧，之后通过业务学习才知道，人家这出戏七十年前就写出来了。而像《锁麟囊》，我已经认真学习了程砚秋的1941、1954年录音版本，李世济版，“五老”版，刘桂娟、李海燕、迟小秋分别的版本，不为别的，就为对比一下与张老板的不同。
(责任编辑：阿芒) | 
