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《三峡好人》不是一般的主人公“寻找”的故事片，它的成功很大的得益于纪实。《三峡好人》——“三峡‘和’好人”：一部分三峡纪实；一部分好人故事，（这个好人还不是一般理解的“好人”，更多的是西西弗神话的精神）；一部分是三峡和好人交汇升华的弧光，影片的灵魂。
三峡，本身蕴含了太多的意义：三峡2000年历史的仙气和鬼魅气，到过三峡的人都会感受到；2000年历史的迅速消失和三峡工程的建起；还有电影拍摄的时间过程正是一个真实记录三峡正在消失的过程，这是我喜欢这部电影最主要的原因，电影作为艺术的魅力在此处令我神迷。故事就不说了，贾樟柯讲故事一向很有味道。两位主人公有两个类似的细节，三明掏刀子和沈红使斧子，就足以说明他们够强的性格。
一条三峡迅速消失的真实线索，一条精彩故事发展线索，两条散发光芒的线索扭在一起，互相衬托，估计贾樟柯自己也想象不到这力量如此震撼。
除了影片的整体构造堪称完美，还有许多的细节让人心中暗暗叫好。
“唯一不变的就是世界一直在变化”，我们的城市也在迅速变化，而三峡则是“极速变化”的集中体现，最让人震撼的是这个看似夸张的”极速变化“是真实的！所以导演让那塔像神六一般驶入太空的奇异景象一点也不奇怪了，太符合三峡工程了，太符合人类想控制自然的野心了，这个不翼而飞的场景，很棒的用影像来说话。
还有露天舞场的肥老板欣赏自己新建的大桥时，说灯亮，于是灯就亮了，太讽刺了，“他说有光，于是就有了光”这是圣经中对上帝创世的描述。面对这么一座俗不可耐的桥，那老板如此得意，实在太可笑了。如果说这影射了建设三峡巨大工程的谁，还挺合适的。
镜头运动上，采用慢摇镜头，像打开一幅三峡的卷轴一样优美。而且讲述故事的镜头多为从主人公摇到景，或由景落到主人公上，三峡和人最自然最不露声色的体现，又是影像元素最地道的体现。
画面构图更是讲究，前景，中景，远景层层展开，三明和妻子在一间废楼里的场景，一声巨响，前景，三明和妻子转头，穿过中景破洞似的窗户，落到远景倒塌的建筑物。
音乐上，《上海滩》是一首把万里滔滔江水比喻人生的经典歌曲，这里用的精彩。精彩之处就在于它是通俗歌曲，是很多人有感慨时会哼起来的歌，很自然也很深刻。
可惜我的表达能力有限，这部电影还有很多值得想的地方，好电影。 (责任编辑：jasonwang) | |
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