国内动画产业界某管理官员从日本考察回来之后，曾经得出一个自以为合理的观点：中国动画产业与日本动画产业的差距为十年。先不探讨该观点荒谬指数将有多高，这种井底之蛙偏又夜郎自大的心态，足以让人心生悲凉。

　　之所以这样开篇，因为电影《墨攻》改编自日本森秀树漫画《墨子攻略》，导演张之亮端出捂了十年的压箱宝贝，让人看清这电影与漫画之间的差距，又何止是十年之遥。

　　千里之堤，毁于蚁穴

　　《墨子攻略》第一篇起就充满悬念，一个僧侣模样的怪人行色匆匆，全景，中景，脚的特写等等，简洁流畅，紧接着又利用赵军士兵的视点，交代他渡河前往被困的梁城，不必说明他是谁，将要做什么，读者已经被牢牢揪住。电影《辛德勒名单》不也如此？魁梧男人干净利落的一系列动作，轻松吊足观众胃口，只想看到辛德勒是何方神圣。电影的开场意味着影片的视点，《墨攻》开场是必要的背景提示，推出片名之后，竟然是梁王朝廷上主和主战的争论，观众难免疑惑，究竟是梁城自救的故事，还是墨者革离救梁城的故事？导演也许想再度强调形势危急，哪知从此便乱了方寸，影片里充斥着许多被忽略、或者不该出现的低级错误。

　　革离与逸悦夜探赵营，被赵军察觉，镜头紧接着竟然突然变成白天，尽管拍摄时有可能安排不当，或者场记记错场景，但后期剪辑时难道也没有发现纰漏，哪怕稍微调整一下光线明暗，给观众一个过渡的过程，也不至于如此突兀。赵军乘孔明灯夜袭梁城，宛如天兵天将，如果战国时期就有这等载人飞行器，就不用等到汉代才出现羽人画像石、到唐代才出现飞人砖画，明代万户也不用把自己绑在47支火箭上，早有人先他成为中国飞天先驱，再者说，梁城守军就算彻底放松警惕，也不至于等到兵临头顶才发现。漫画《墨子攻略》中也有飞天的场景，但它是让数驾骑兵骑马拖动巨大风筝，杀手悬在风筝支架上，借助拉力和风的浮力被"扔"进梁城，漫画尚且有些现实主义色彩，《墨攻》妄称历史大片，赵军却像星球大战之帝国军，驾驶钛战机随意东西，想象力信马由缰，不小心脱了轨。

　　影院里频频有人笑场，悉数献给《墨攻》的群众演员们，这些无名角色只闻其声，不见其人，每次有群戏场景，就能听见一些缥缈的声音嗡嗡嗡响起，好似精灵族窃窃私语。如果是现场录音，这些声音应该贴合主要角色的台词，营造一些畅所欲言的民主意识，但导演却把它处理成类似国产劣质情景喜剧泛滥的罐头笑声，最终变质为嘲笑。

　　大制作，远远不够

　　经由一系列古装大片的考验以后，观众对富丽堂皇的古代世界已经司空见惯，逐渐陷入审美疲劳的泥泞，《墨攻》一改奢华之风，以朴素、写实的风格为基调，满目黄沙旷野，借此映衬出战争的残酷，影片从始至终均是低调的暗色或者浅色，即使是逸悦准备献身的激情，也只是一抹沉重的暗红内衬一片洁白，从这一点上说，导演的美学追求和勇气值得赞叹，但是，这种色调在观影时造成的长时间的情绪压抑，同样无法避免。

　　剧组耗巨资在河北搭景拍摄梁城大战，可惜影片没有梁城全景，没有浩荡王宫，百姓居所杂乱不堪，这个不能称为国、却有王的大型城市，被处理得像个普通的关隘，有些捉襟见肘。不了解具体的地理位置和周边地形，观众就没办法参与到故事中，无法想像城池被困的危急程度，更不可能体会梁城百姓的战战兢兢。

　　同样，看完《墨攻》之后，观众很难分清千军万马在数量上的区别。《墨子攻略》虚构赵军先锋五千军，主力一万军，围困梁城五千军民，有些旗鼓相当的对峙，《墨攻》将赵军兵力扩充至十万另五千军，以此突显革离守城之功，但不管十万还是五千，抑或是巷淹中最后留下的一千军，在视觉呈现上相差无几。全片只有一个全景式镜头表现千军万马的威慑力，镜头从右至左横摇，弓箭方队、步兵方队、骑兵队井然有序，横摇到一半左右、表现骑兵时，电脑特效变得非常粗糙，兵不似兵马不像马。

　　巷淹中与革离比拼攻守之术，几次攻城场景拍得还算细致，董炜的动作设计看起来沉稳有余，灵动不足，比较贴合观众对战国时期的想像。缺憾是攻城场面不够壮阔，总觉得城还是小了些，还远远称不上大气。

　　人物依然脸谱化

　　《墨攻》时长两个小时，为人物角色的发展留足了时间和空间，可惜片中人物单薄飘零，很难给人立体化的观感。

　　先说革离。革离是个极为矛盾的人物，作为墨家弟子，他竭尽全力在战火纷争的年代推广兼爱、非攻的理念，但这种理念最终又不得不通过奋勇杀敌才可能实现。守，是不攻，不攻却不是不杀，这种矛盾的和平怎么可能实现？今天他帮助梁城抵御赵军进攻，如果明天赵军请他帮助抵抗秦军，他也将竭尽全力。这是墨家自身无法解决的矛盾，兼爱，非攻，不过是一家之理想，在乱世中无法实现的幻梦，相较当年《英雄》对天下一统的认同，革离反而背负了兔死狗烹的凄凉。

　　《墨子攻略》用了很多细节交待革离如何获得梁王君臣和老百姓的支持，《墨攻》则简化了这个过程，革离仿佛救世主一般驾临梁城，斜阳之下，弯弓射出一支经他改良的箭，击退性急的赵军先遣，导演用这场戏将革离神化，同时把他推向悲剧英雄的末路。革离三言两语赢得百姓推崇，情势仿佛传教士传教，取得兵权又如纵横家，雄心勃勃统率军民建设瓮城，并不知自己只是他人棋子。借箭术、硫磺术、火油术、陷阱术、水淹术、围歼术……革离最大限度地实施墨家守城之术，光辉形象呼之欲出，而赵军虚退，权力阶层立即卸磨杀驴，革离不得不仓惶逃窜，慨叹爱也应有选择。赵军反攻，梁城危如累卵，革离单骑回城，巧妙布阵，再退巷淹中，最后依旧江湖飘零。孤胆英雄守孤城，革离的种种努力，不过是想说服自己坚信理想，梁城百姓的生死，与赵军将士的生死，在本质上有何不同？兴，也化做土，亡，也化做土，革离不懂哪些人值得爱，导演张之亮同样没能让观众明了，究竟革离是对是错。《墨攻》从头至尾，始终没有明确究竟推崇哪种价值判断，换句话说，导演的价值观模棱两可，这一点不如《英雄》来得豪迈，尽管不是所有人都认同张艺谋(张艺谋新闻,张艺谋说吧)对嬴政统一天下的颂扬，但至少他全力以赴表达了自己的观点。

　　《墨攻》出现逸悦这个角色理所当然，因为投资方的资金总伴随着种种条件，不然《夜宴》也不至于让中国的哈姆雷特削足适履，沦为配角。但是，既然要加角色，就要做得充分与合理，而逸悦革离这段乱世儿女情的刻画显然并不成功。先不说战国时期有没有花木兰，逸悦一见钟情爱上革离，一献新靴二献新人，主动出击的勇气不逊现代女性，偏偏革离崇尚的墨家不受他人礼物，在革离眼里，女人和靴子并无两样，逸悦尽管伤心失望却无怨言。两人夜探赵营被逼跳潭，脱困之后即成情侣，亲密爱人背上一段“You jump, I jump!”，让人笑看这场生死之恋。革离被逐，只有逸悦敢为他辩驳，刚烈女子终被割喉关进地牢，最终被革离用来拯救梁城的大水淹没，她的死何其冤枉？革离破兵之水，不会让梁城塌陷，却害死红颜。最后，革离只能像《七剑》刘郁芳带着孩子们寂寞前行，绝不能像令狐冲与任盈盈那样合奏《笑傲江湖》。逸悦之死，是为了让英雄孤独而死，其实是不得不死。

　　革离、逸悦尚且如此，其他角色更不必说。公子梁适是主战派，刚开始年轻气盛根本不屑革离的支援，而革离点出那诸多“梁城第一”不过是他人相让之后，公子茅塞顿开，死心塌地追随左右，最后不惜让革离胁持他出城，结果稀里糊涂死在自家人的箭雨射成灯笼。梁适改变立场过于突然，缺乏合理的过度，牛将军更为荒谬，还没看到梁适撤回便贸然放箭，结果让梁城断了香火。而将军巷淹中既然可以忍受数次败在革离手下的屈辱，留下一千军背水一战，看来他深知留得青山在的道理，又何故宁死不撤离梁城，真是愿赌服输？挖土奴隶最为荒谬，《墨子攻略》中这是个善于挖土的怪人，长相颇似老鼠，电影却找来个黑人出场，而且韩国、日本演员均有中文配音，偏偏他说着别扭的汉语。革离在众人老拳之下将他救出，让他缘溪行离开，他却耐心安营扎寨，只等着革离被逼出梁城，来与他探讨深奥的哲学，最后又挖地道引大水，不惜将生命献祭给革离的伟大事业。需要角色出场时招手即来，不需要时挥之即去，在惜墨如金的电影中，角色出场却如儿戏，应该是影片最致命的缺点。

(责任编辑：魏君子)