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赴影院的地铁上,疲惫令倦意袭来,正好提供了一个评价《墨攻》最感性的标准:要么沉闷打盹,要么精彩清醒,相应的影片水准自然是劣优两极。
走出影院,替代倦意的不只是清醒而是激动。经历过中国大导们鸿篇巨制的一次次洗礼,承受着华丽形式滋生“审美疲劳”的我终于等到了大片中真正的英雄气概和男儿本色,长久的期待终于换得一回心灵的快感。
《墨攻》全片弥漫着英雄主义的情愫,不再是宫庭皇室的你争我斗,而是国与国之间引发的攻守对抗,中国大片轮番复制的欲望、背叛、复仇都被一个个或智勇双全或悲情的英雄形象所淡化、压制。开片春秋诸候争霸,狼烟四起,强赵攻弱梁。墨者革离孤身独步解救梁城,一箭吓退赵军先锋部队,“不入虎穴焉得虎子”的孤胆英雄已然扑面而来。革离的智谋与英勇使得公子梁适对他从怀疑、隔阂转变为理解、尊敬与推崇,完全摆脱了诸如无欢、无鸾等皇家贵族身上的阴阳怪气和心灵扭曲,如此铮铮铁骨的王子最终为救革离而亡与乱箭。梁国第一勇士子团,忠君善战,深得部下拥戴,可乱世忠义难两全,他不得不为义而受到军法处置,最终面对无常世事而挥剑自尽。
影片的成功之处,在于摆脱了影视剧作中正邪对立的传统设计,没有真正的反派。梁国大臣挑唆梁王铲除革离,只缘革离的名望胜过梁王,革离的思想不利于政治统治。对立双方的只因立场不同才站在对面,而决非私心杂念。对赵国大将军巷淹中来说,攻城是国家使命,战争是政治必然,他统领十万之从,威望盖三军,贵族式的自负又让他不甘愿接受失败的结局,最终选择了自杀式的留守。(安圣基(安圣基新闻,安圣基说吧)的这一形象有点类似他在《实尾岛》里扮演的训练官。)
在故事内容方面,《墨攻》摆脱了中国大片的稗官野史。在技术方面,也不同于中国大片迷恋的数字技术包装下的宫廷山水画。全片色调以暗黄和黑色为主,道具场景亦不刻意求所谓的美学意境,更加贴近老百姓的审美需要。影片的用镜非常讲究。比如,赵军退兵后梁王下令火箭烧掉巷淹中的所在的城楼,透过箭飞火燃的镜头,一端是梁王得意洋洋的笑容,一端则是巷淹中凛然、威严的身姿,产生一种强烈的对比效果。川井宪次配乐大气、浑厚、壮烈,音乐的阳刚之气非常适合《墨攻》这样的男子气浓郁的影片,提升了娱乐观赏快感,这一点《七剑》、《龙虎门》同样可以证明。
与《勇敢的心》、《角斗士》这类好莱坞史诗名作相比,香港导演(甚至整个华语导演)都缺乏对于冷兵器时代战争大场面的驾驭能力。这一次,素以文艺片著称的张之亮却冷不防让我大为惊艳了一回,长镜头下进攻、防守的阵形阵势极具章法,壮观而有序;近景下的短兵相接,真实、激烈而残酷,理应在香港电影的发展史上抒下重重的一笔。
在这部男人主打、宣扬墨家思想的电影中,革离与逸悦的爱情作为一条辅线丰富剧情。与以情感为主的电影相比较,两人之间情感的产生多少显得有些突兀。考虑到导演的焦点不在爱情戏,反而使得革离与逸悦的情感起到了良好效果。不同与现代的靓妹傍大款,古代的美女更钟情于有勇有谋的英雄,逸悦倾慕革离甚至宽衣解带也就有理可据。更令我喜欣的是,范冰冰(范冰冰新闻,范冰冰音乐,范冰冰说吧)逃过了中国大导们的“洗澡情结”,给观众一种纯粹的脱离肉体欲望的情感,她从悬崖跳水之后赖在革离的背上不愿下来,当革离穿上她送予的鞋时,对着革离的莞尔一笑与《神话》中玉漱公望着蒙毅的一笑具有异曲同工之妙,展现出穿透自然美的心灵美,是我看到过的范冰冰最美的样子。笑厣如花的画面,也让我想起了《我的父亲母亲》中招弟扶着门框对来家吃饭的老师的咧嘴笑容,犹如一幅美丽的画圈。
在表达基本的墨家思想之外,影片与历史事实有诸多不符合,这也成为大众诟病的焦点之一。事实上,对于电影而言,一部作品(尤其是历史题材的作品)提供的是“艺术的真实”而非“历史的真实”,观众不能以是否符合“历史事实”来批判电影的“虚构”,进而评判一部历史题材电影的优劣与否。如果要寻找历史的事实大可走进图书馆的历史文库,而不必选择早被贴上娱乐标签的电影院。一部作品的成败更多的取决于与“虚构”部分对剧情与主题的关系有关。《墨攻》中不符合“历史事实”的“虚构”既不违背起码的叙事逻辑,也不伤害创作者最终表达的主题,反而加强了故事的完整性与亲合力,有利于大众更加直观、清晰的观赏。
想说的还有很多,暂且收笔。总体感觉与中国大片有太多的不同,用冯小刚(冯小刚新闻,冯小刚说吧)的话来总结:一次真正的“伪民族化中国符号”的拨乱反正!
有不足,但还是要打五星,心水之作。
(责任编辑:魏君子) |