因为导演“战争三部曲”，查明哲赚得个“残酷导演”的名头。

　　为纪念反法西斯战争胜利60周年，查明哲导演的话剧《纪念碑》《这里的黎明(黎明新闻,黎明音乐,黎明说吧)静悄悄》近日再次上演，《死无葬身之地》也将于25日—30日在国家话剧院小剧场演出。查明哲昨天坦言，这三部剧代表了他的创作水平。对于时下流行的明星剧、贺岁剧，查明哲认为它们迟早要走进死胡同。

　　■谈成名作

　　“三部曲”理性但不冷血

　　查明哲说：“‘战争三部曲’代表了我迄今为止在话剧创作上的水平。我说一部剧代表创作水平，包括两个方面———内容和形式。这三部戏的创作跨度5年，跨了20、21两个世纪。但是现在回头看，我对当时自己的思考、所选择的艺术形式还是比较满意的。”

　　《死无葬身之地》是他回国后创作的第一部戏。“我对它的印象非常深刻。我为这部剧找到的切入主题是：人在极端的环境中如何经受住拷打。因此，我在创作中就要找到一种相应的表现形式。观众接受了这种形式，也就接受了萨特剧本的深奥思想。”《纪念碑》的主题则是“人类要学会原谅”。查明哲当时还把女尸放在了舞台中央，引起很大争议。但他至今仍认为，这些女尸就是构成这个剧的纪念碑。“在战争中死了那么多人，我们为什么要在舞台上予以回避呢？”至于《这里的黎明静悄悄》，他最满意的是自己有胆量去做。“创作时我并未把该剧定位在热血儿女为国捐躯这一主题上，而是着重体现美的顽强生长与不甘毁灭。舞台上也有创新，我想迄今为止，都还没人像我这样一下把那么大规模的白桦林搬上舞台。”

　　“可能因为我排了这些剧，大家就觉得我这个人残酷、冷血，我倒不觉得自己是这种人。话剧需要理性的思考。我排童话剧《饼干小子》，也需要理性，否则怎么能把剧中的情感准确传递给小孩子？”

　　■谈话剧圈

　　明星话剧治标不治本

　　谈到近年来兴起的明星话剧、贺岁剧，查明哲说，笼统言之，它们在培养话剧观众方面确实起了积极的作用。演出越多，从表面上看话剧市场就越繁荣，起码证明话剧还被人们需要。“但是用明星剧培养话剧观众，却是治标不治本的方法，这不是争取话剧观众的真正途径。人们做明星剧时，普遍对经济、名利效应的考虑比较多。我不排斥话剧舞台上出现影视明星，我也请过张丰毅(张丰毅新闻,张丰毅说吧)、凯丽，效果也比较好。不过说到底，明星只是舞台艺术的一种表达手段，不应在争取话剧市场效益方面成为决定性因素。难道哪天舞台上没了明星，话剧自己就不活了？我相信话剧走明星演员这条路，总有一天会走到死胡同尽头。”

　　至于贺岁剧，其实是在贺岁影片出来之后才出现的。“它只不过是人们炒作的一个概念，利用这个名头招揽一些观众。有些贺岁剧质量不高，引起人们的不满，最终还造成了一些话剧观众的流失。当然，质量不高、炒作等问题不只贺岁话剧这个领域有体现。所以要说贺岁剧是否会影响中国话剧的命运，还真谈不上。”

　　■谈新剧

　　焦晃冯宪珍牵手《Sorry》

　　查明哲透露，由他导演、焦晃与冯宪珍主演的新戏《Sorry》将于六七月份开排。

　　查明哲称焦晃是一个非常优秀的话剧演员，“焦晃在还没有因影视剧被人注意时，他在话剧舞台上就已经拥有了许多观众。”在前苏联剧本《Sorry》中，焦晃和冯宪珍将出演一对40多岁的中年夫妇。丈夫离开祖国后也想把妻子接出去。在她决定出国的晚上，两个人聊着聊着，妻子突然说：“Sorry，我不能走了”，因为她离不开祖国的土地。

　　查明哲说：“这部剧包含着人在逆境中对祖国怀有的极为深沉的感情，非常动人，这也是我把它搬上话剧舞台的原因。整部剧只有夫妇两个角色，我相信焦晃和冯宪珍会把这部剧表现到一个新高度。”（记者 杨杨　记者 吴平 摄）

　　■人物简介

　　查明哲：中国国家话剧院副院长，国家一级导演。1979—1984年就读于中央戏剧学院导演系。1984—1991年任中央戏剧学院导演系教师，并获硕士学位。1991—1995年就读于莫斯科国立卢那察尔斯基戏剧学院导演系，获博士学位。主要作品有《死无葬身之地》（1997）、《纪念碑》（2000）、《这里的黎明静悄悄》（2002）、《青春禁忌游戏》（2003）、童话剧《饼干小子》（2004）等。