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他,马基德-马基迪是伊朗电影的中坚代表,不论是《小鞋子》还是《天堂的颜色》都透露出质朴,贴近人心的味道。由搜狐独家网络支持并赞助的“国际导演拍北京”活动有幸邀请到了马基德,而他也成为了参与这个活动的第二位国际知名导演。
银幕外的马基德,言辞理智,谦虚有礼,而在中戏的座谈活动中,谈到中国电影所面临的问题,他又是直言不讳,坦诚到有些难以适应,这有些类似他的电影,从来不刻意遮掩什么,从来讲述的都是还透着呼吸的真相。
《小鞋子》是为了怀旧
一如马基德自己所说,他最负盛名的电影《小鞋子》从现实汲取灵感,小鞋子源自真实生活,经改编扁成电影。而在中戏的座谈,也大多围绕《小鞋子》展开。
您对儿童题材似乎更感兴趣,请问这是为什么?小鞋子是否是您觉得的自己最好的电影?
马基德:小鞋子是我的六部长片中的第三部。每个导演对自己的片子都从不同的角度会有更喜欢的内容。关于《小鞋子》,最深刻的印象应该是怀旧。因为我也曾经在那种环境生活,很熟悉那种生活。我从十几岁就开始表演,那段日子很难忘。等到成长后,希望用自己的方式讲述那段经历和孩子们的故事。孩子们的世界十分纯洁美丽,而《小鞋子》就是希望成为一种桥梁。伊朗有7500万人口,百分之六七十都是30岁以下,拍摄儿童片也是要反映这种状况。
自己看这部片子的时候哭了吗?哭成了什么样?
马基德:我自己看完之后,也很受感动,很被吸引。在拍摄影片之后,感觉到内心有一种力量在驱动着。然而,过一段时间,当我到电影院观看自己的片子的时候,却完完全全地变成了观众,在那里跟着其他的观众一样被感动,这种感觉很奇妙。
片子的预算有多少?为什么这部片子的背景音乐特别少?
马基德:这部片子是十年前拍的。当时花了80万美元,相当于现在的10万美元。而之所以只有这么少的背景音乐,是不想给影片造成过重的负担。例如,赛跑的那一场景,一般应该是用激昂的音乐,但当时采用了舒缓的音乐,这一音乐是反映内心的。
看了片子,特别喜欢男主角阿里,我想问问阿里的近况如何?
马基德:阿里其实跟普通的孩子一样纯真活泼。因为某种特质,我选中了他做主角。这部片子当年在蒙特利尔获得成功的事后,一位澳大利亚人捎了很多鞋子要给阿里。他把阿里看成了就是剧中的小男孩儿,以为他也缺鞋子穿。
《小鞋子》的剧本创作情况是怎样的?
马基德:刚开始,我听说一对兄弟一段时间共用一双鞋。听到这个,我就觉得这会是好的电影故事。后来,我把兄弟改成了兄妹,并试图展现贫穷所体现的意境。贫穷并非不好,我想通过此展现贫穷好的一面,也希望不只是体现孩子如何处理问题,更重要的是要表现出孩子们如何体会贫穷,解决贫穷带来的问题。也不只是展现故事情节,更是要展现人物关系,挖掘不好的东西的闪光点。影片当中所展现的负面的东西是不可避免的,但我希望把影片当中的希望挖掘出来。
张扬:我特别同意马基德导演的说法,这是一种生活态度,伊朗很多电影都有那种小光芒。我的一部新影片也是类似的,用黑色幽默来展现困境。
您的影像风格偏向记录片,为什么会如此?您的电影是否刻意放大了善良,对丑恶刻意回避?
我试图把我的影片拍得真实,更接近现实生活。在影片中也试图运用非职业演员,《小鞋子》片中的角色都是第一次出镜,给人一种真实感,给观众的感觉,既是说故事,又是反应真实生活。在片子的很多场景中,我就是把摄像机固定在那里,真实地反映。我也通过电影的技巧展现了电影能展现的感觉。举个例子,拍赛跑那场戏,我用了四台摄像机,经过剪辑,能给出真实感。如果是拍纪录片,用一台摄像机就完事了。记录片和电影之间是有一定界限的,而我希望取得协调,并试图反映真实情况。
伊朗电影传承了文化
谈到伊朗电影,马基德是颇有些自豪的,虽然这样的自豪被谦虚掩盖得很深,但在座的人都能体会得出,而对于好莱坞,马导虽然没有大加抨击,但那种隐隐的不满也体现在他的谨慎用词中。
伊朗有商业大片吗?
伊朗一年出80,90部片子。一般分为3类:其中商业片
大概占到50,60部,其次是在政府的指导下拍摄的影片,这些影片一般有专门政府指定的导演拍摄。再就是独立电影人拍摄的,这类片子一般在国外上映的多。
您对奥斯卡怎么看?您对您的国家的电影的题材怎么看,伊朗的电影为什么发展如此快?
伊朗的电影业的发展在革命之后得到加速,伊朗悠久的历史和人文底蕴是电影发展的保证,而通过电影也传达了伊朗的这种传统文化。谈到奥斯卡,它是一种电影形态,《小鞋子》当时在国内没受到重视,评价也很普通,但是,当在国际上展映的时候,却获得了很多奖项,
被评为伊朗历史上最震撼的影片。
好莱坞电影是病毒 中国电影有待改善
如何看待好莱坞的高成本影片?
好莱坞作为一种电影模式有它的特点,但关键的是我们怎么看待这种模式。伊朗电影的成功在于出产的片子能抵御好莱坞的侵袭。纯商业片往往只看中投入,这对电影业是一种损害,好莱坞模式可以看作是一种病毒,而伊朗祛除了这种病毒的影响。令人担心的是,中国有10几亿人口,但年产电影只有200多部,这无法抵御好莱坞电影的侵袭。以中国这么大的国家,完全应该一年出产1000部电影,中国电影的不足之处在于,自己拍摄的大多数影片吸引不到自己观众去看,而我也期望着这种局面能得到改善。
您看过哪些中国电影?最喜欢谁的电影,是哪部?
我对张艺谋(张艺谋新闻,张艺谋说吧)和陈凯歌(陈凯歌新闻,陈凯歌说吧)的比较喜爱,其他的中国电影看得不多,而我也希望通过这次拍摄更多地了解中国电影。
拍北京:试图反映人性化的北京风貌
几乎是不约而同的,马基德和托那多雷把视角都投向了北京的市民文化,在北京的胡同中,马基德甚至找到了以往拍摄《小鞋子》的影子。
北京给您怎样的印象?
当我得到邀请后,马上就答应来拍北京。我之前就对北京非常感兴趣。第一次来北京,对北京的感觉跟想象的吻合,与以前没出入。而我对北京文化也有一定了解。这几天一直在选景,挑演员。其中有两点让我很惊异。一个是北京人的勤奋努力,一个是北京人的快乐。人们的状态十分向上,这在其他地方很难见。其次,老年人像孩子一般玩乐,很有意思。在街上,我还看见老年人戴红袖章在协调交通,这在西方国家是难以出现的,在西方,老年人被忘却了,这样的场景很鼓舞人。我被北京人的责任感和向上精神所感动,也试图在片子里反应人性化的风貌。
您会如何展现北京?北京的建筑哪些令您印象深刻?北京也有消极的地方,您会拍到吗?
这个问题咱们完成播映后再探讨。
您对北京胡同的认识怎样?会跟中国演员拍电影吗?最近有什么计划?
我们在北京的这几天日子也走了些胡同,而有些胡同的场景与《小鞋子》的一些场景很相似,这令我们感到兴奋,我们也在考虑是否能利用这些场景,而片子的拍摄,也会用传统的和历史的场景。在我看来,电影能看作最重要的传播信息的手段。我们在认识导演之前都是通过他的片子,导演不能去所有地方,但是通过片子人们能认识他。电影是为人类所做的贡献,也是传递信息的手段,是整个人类的事业。在座的各位应该齐心协力,把中国的电影推向新的高度。也感谢领导,感谢主持人,主办方提供给我机会来交流,能近距离交流也是件乐事,通过这段时间的接触,感觉市民,摄制组都是十分友好亲和,感谢有这次机会交流。
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