60年代的百花奖，就好比一道清滑爽口的小炒菜，虽然用料简单，但火候恰当，也足够用心，烹制出来的菜肴自然也是爽嫩清新。

　　而到了80年代，百花奖愈发“登堂入室”，单看由百花奖走出来的这帮明星：斯琴高娃(斯琴高娃新闻,斯琴高娃说吧)，潘虹，陈冲，刘晓庆(刘晓庆新闻,刘晓庆说吧)，就知道当时的百花奖在人们文化生活中的地位有多重要了。此时的百花奖，是餐桌上的满汉全席，真正得其精华，去其糟粕。

　　然而，自从90年代末开始，尤其是金鸡百花合并后，这一电影盛世就在走下坡路。不论是公信力还是观众支持度，都愈发“颓废”。有一个数据很能说明问题：2004年，金鸡百花奖共投放出选票900万张，然而，回收的选票仅仅只有30万张，还有不少是废票——所有的事实似乎都在表明一个结果，金鸡百花已经无法都人们构成杀伤力，不论是明星，还是平民百姓。

　　今年的金鸡百花更是如此，虽然主办方耗巨资在钱塘江边铺就了星光大道，有意借鉴奥斯卡之夜的经验，但是，到最后，才尴尬的发现，这条星光大道是如此的一厢情愿，能够到访的明星数量尚不足以为这条大道“踩出”些场面。而在奖项选拔环节上模仿的超女“pk”制，大众评审团制度也在一片嘈杂声中被淹没。

　　是的，今年的金鸡百花奖，留下的唯一印象就是嘈杂了。并且，还是电影节之外的嘈杂。这怨不得别人，金鸡百花本身在内容上的空洞迫使了媒体们只能在电影节之外寻找新闻点，从开幕前的宋祖德(宋祖德博客,宋祖德新闻,宋祖德说吧)变性，到之中的高圆圆(高圆圆新闻,高圆圆音乐,高圆圆说吧)违章，然后是闭幕时的记者打架，这样的新闻占据的相关报道的头条，让人不禁想问：“金鸡百花在哪里？”

　　国际A级电影节都有它背后的文化之称，别的不说，就说欧洲三大电影节，柏林的文艺政治并重，戛纳的不问世事，花样绮丽，威尼斯的艺术商业平衡都浸透在电影节的骨子里，甚至是它的花边新闻里——好比在戛纳，每年，都有成人女星在海滩上作风大胆地卖弄风情，而这，是属于戛纳的“风情”，柏林没有，威尼斯也没有。

　　金鸡百花的“风情”在哪里？在它的主旋律上吗？只是，老百姓的眼界也在成长，观众们早就懂得了什么是艺术，什么是商业，什么是宣传，并且，在以艺术作为主要标杆的电影节上，商业是可以要一点的，宣传却是万万不能。金鸡百花似乎也意识到了这一点，所以大张旗鼓:铺上了长长的红地毯，摆上了时尚的pk台，结果，依然无人观望。这样的改变是远远不够的，看看今年的提名名单，就能知道一二了，依旧是主旋律影片占提名奖项的首位，依旧是从未听说的“电影工作者”榜上有名……说到底，金鸡百花还是换汤不换药，就好像收拾了一身新衣服的“妙龄少女”款款走了出来，移开遮住脸的双手，才发现，是一副满脸皱纹，历经沧桑的模样。

　　当然，这也不仅仅是电影节的问题，还是中国电影的问题。内地一年推出的能拿出手的电影，掰起十个手指就能数清，这样的数量，放到电影节中来评选，实在捉襟见肘，更毋庸说什么争奇斗艳，百花齐放了。

　　金鸡百花这道菜，已经越发冷了，当务之急，不是谈什么“影坛盛宴”，而是到了找个炉子，煨热这道菜的时候了……

(责任编辑：董文)