《望天吼》要确立一种“向后看”的文化思考眼光，是我导演这出戏的原始冲动。借过往的人生演绎出现代的思想，重排《望天吼》，我进一步强化了植根本土历史、彰显文化价值的艺术策略，我把这个创作过程比作“一方水土养一方人”。

　　《望天吼》讲的是“天津卫”这一方水土上，在殖民统治时期的天津人如何守护住自己生存之地的故事。唯有天津的这一个“卫”字，让我们窥视出这一方人的生命样式。国家之尊要不要守护？民族精神要不要守护？道德底线要不要守护？解读过往的人生并不是为了怀旧，而是一种生命价值的追问。

　　从这样的创作命题出发，我要在《望天吼》中找回戏剧在现代化的进程中可能丢掉的东西——戏剧是一种信仰。

　　中国话剧即将百年。就在100年前,戏剧革新家戈登·克雷这样说:观众到剧场去，并不是为了消遣，也不是为了忘却，而是为了心情激动地去回忆。回忆生命力，他们急于要看到戏里充满了生命力。在那里每一个人，都尽力使自己为那激动人心的东西作出贡献——那是“信仰”的激动。因为,剧场不是酒吧间，它是一座著名的圣殿。

　　有信仰的戏剧直视我们的内心，任何矫情都显得毫无必要。对生命而言，悲伤与欢乐同等真实，平凡的喜乐与生死没有哪个比哪个更重要。关于生命, 我欣赏这样一句话：生命本质上是追求更多的力量。

　　这也许是人类在现代化进程中最终要找到的东西。