冯小刚(冯小刚新闻,冯小刚说吧)拍《夜宴》的悲剧
建国以后，甚至更早的左翼影人，把电影当作共产党的喉舌，到2003年才有中央文件承认电影不是喉舌，而是商品。其他如绘画和音乐等艺术，可以等待后世承认，但电影若不获当代观众认可，不能回收制作资金，便不能再生产，故承认电影的商品属性，于电影走向市场有利，甚至是性命攸关的。 但现在却走向另一极端：从以票房论英雄到创作时以策划卖点为依归，忽视影片应有的价值观。
《夜宴》在这方面，可说做到极致：刻意安排暴力、性感元素;炫耀豪华布景、服饰;幕前幕后尽是大腕。甚至为要大腕，不惜对剧作做伤筋动骨的大改动，如本想请巩俐(巩俐新闻,巩俐说吧)饰皇后，请不到，就改请章子怡(章子怡新闻,章子怡说吧)，但她太年轻，不能当太子亲妈，遂改为本是太子恋人，却被父皇夺爱，变成后妈了。这一改，人物关系全变！本是父子情深，太子向弑父之人复仇，是出于维护正义的高尚行为，现在则失去崇高感。人物关系既改，青女对太子的单恋，毫无说服力。
要命的是，人物关系彻底改变，亦改变了全戏的主要冲突及贯穿动作，扭曲了主题思想。厉帝与太子是贯穿全剧的冲突双方。但导演以腕定戏，太子成了毫无作为的配角，失去支撑全剧的正义力量，失去悲剧性元素，戏的重点移到不能承担本剧主题的婉儿身上，观众当然不能入戏。
厉帝在婉儿毒杀自己的计谋败露后，竟自饮毒酒，完全不符合人物思想与性格逻辑，亦不符合角色身份，尽显滑稽。懂得文艺创作规律的人都知道：当人物的性格形成后，人物会按自己行为的轨迹行动。“情节是性格的历史”，厉帝既做出弑兄篡权的事，便不可能为女人轻生，何况这女人要毒死他!
冯小刚声称此片为悲剧，而鲁迅曾说，悲剧是“将人生有价值的东西毁灭给人看”， 观众在震撼中感受崇高的美感。《夜宴》将戏的重点放在章子怡饰的婉儿身上，这个人物除了对情欲、权欲充满不择手段的贪婪外，精神上也无美感及价值可言，灵魂极其丑陋，观众观影时不感动、不共鸣，才会笑场。我以为问题在于导演对何谓悲剧不清楚。不是死的人多便是悲剧。
冯小刚在贺岁片方面的成就，是有目共睹的。他导演的贺岁片已获观众认知，成为一种成功的类型电影，它们能满足观众的需求，且能为投资人赚到大利润。难得的是，这些影片的戏剧冲突的基础，是正在发生的社会冲突，能让老百姓产生共鸣。而冯小刚拍《夜宴》的悲剧，正如葛优(葛优新闻,葛优说吧)说，他“想拿一回国际奖”。正是因这欲望，令他不自量力地卷入了一个误区，当前某些人（制作人、大导演、管理当局）以为西方世界对中国的古装及武打有兴趣而不惜大投入以牟取暴利的误区。章子怡在戏中本可不演打戏，投资人却要求她打，是这种认知的明证之一。
李安(李安新闻,李安说吧)成功的经验需研究
造成这种误解，是由于李安的《卧虎藏龙》成功打入美国主流电影市场，且屡获大奖。但其成功的经验，却没有得到我们认真的研究。
武打片是产自中国传统文化土壤的特有片种，自1928年拍出《火烧红莲寺》以来，一直受中国人喜爱，但未为西方观众接受。武打片都有忠奸正邪的斗争，上世纪80年代徐克的《男儿当自强》加入了国仇家恨，中国人看得热血沸腾，外国人却看不懂。这主要是由于文化隔阂，西方文化以个人主义为核心，中华文化则以家庭、社会为中心。
胡金铨虽因《侠女》首获戛纳电影节大奖而成为国际级导演，但他得的是“高等电影技术委员会大奖”。据他说，片中竹林决斗场面，利用视网膜残像原理，让人在弹床上以不同方向跳几次，再用剪接技巧，造成螺旋式跃起的效果。这次得奖不等于西方人接受了我们的武侠文化。李安以其深厚的西方文化素养，对《卧虎藏龙》这个中国武侠故事作大修改。李安的强项是表现家庭伦理，他很聪明地把戏的重点放在爱情方面：两对恋人，一含蓄、一狂放。玉娇龙独闯江湖，不为报仇，亦非为夺武林秘笈，只为争取婚姻自由与个人幸福。影片完全回归到人性与人的情感，这是全人类共通的东西，因而能打破东西方文化隔阂。
另外，《卧虎藏龙》蕴涵的文化内涵与信息量也不少，指出世事的表面常与实际相反，人心更是如此! 玉娇龙表面是千金小姐，实际却是武功高强的野姑娘；她与碧眼狐狸表面是主仆关系，实际是师徒关系，且徒弟比师父更强；李慕白武功盖世，似乎万夫莫敌，但却受制于世俗偏见，不敢追求真爱，临死才悟到浪费一生。这种人生价值观的展示，已上升到哲理层次，属人类共通的哲理思考。
袁和平的动作设计，则把中国武术舞化、诗化，通过动作表现人物的性格与内心世界，既无文化限制，又令观众获得新奇的感官享受。故此片能满足不同文化、不同层次观众的观赏要求，而成为非一般的武侠片。
驾驭大片需深厚文化素养
《夜宴》在威尼斯展影，外国媒体认为“如果抽掉背景的时代设置，根本就看不出这是一部中国电影”，并表示“希望能看到一部从中国视角出发看待中国历史的电影”。冯小刚为打入国际市场，特意改编莎翁名剧《哈姆莱特》，着力用中国宫殿、服饰、道具等，在排场上营造豪华东方色彩。但他为什么不能取得《卧虎藏龙》的成功?我以为是因为李安的着力点在文化内涵方面，冯小刚则把力气用到表面形式上，以至于在内容方面弄出许多硬伤。
这种失误证明，要拍出好的大片，绝不是有大的资金投入便可成事的，要靠文化素养。葛优说，因请来的都是高手， 冯小刚每有要求，高手便拿出五个方案，他只要作选择。但要能提出有艺术内涵的要求和作出正确的选择，却需要深厚的文化素养。
从现在的影片看，冯小刚恰恰作了许多错误的选择。比如：厉帝自杀。这个人物最爱的首先是自己，其次是权力，权欲大于情欲。为篡权，他可以弑兄；婉儿向他提出归隐林泉，他即时拒绝，“心里惦记着权。”这样掌着大权的帝王，竟为要杀他的女人自杀。这种所谓“浪漫”，是导演一厢情愿强加给角色的。又如：在保留原剧框架的同时，随意改变人物关系；毫无铺垫地让婉儿与大臣商议弑君篡位等等，均是弱智败笔。
艺术素养最重要的标志，是对艺术有鉴赏力，冯小刚对邱刚健的剧本不满意，另找盛和煜作修改。据盛在2006年9月6日对沈阳《华商晨报》记者说：邱的版本“我只用了几十个字。”而冯小刚认为厉帝自杀，是他 “非常得意”的一笔。以这样的鉴赏力，当然要令影片剧情千疮百孔了。
摄制影片是要资金的，好莱坞以大投资制作大片，获得大回报。仅仅是花了大钱吗？我们研究过他们是怎么花钱的吗？黑泽明的影片《罗生门》花了多少钱？但它是世界电影的经典。翻开文化史，所有能超越时光保留下来的经典之作，无一不是有崇高精神境界的。 ·李以庄·
《夜宴》七大硬伤
1.被厉帝追杀的无鸾逃过大劫之后，怎么能若无其事跑回都城并且轻轻松松溜到厉帝的大殿？难道厉帝的手下看不见他？他又何必跑来送死？
2.太子无鸾被羽林卫押解到契丹去，羽林卫奉命在途中干掉他，正待下手，幽州节度使殷隼突然从地底下神奇地冒出来把羽林卫杀光了。真要命，难道殷隼提前跟羽林卫们商量好了要在什么地方把后者干掉？时间地点多么精确无误！
3.明明婉后要在青女脸上刺字并发配到海南，可怎么青女非但一直没去海南，脸上也光洁如初？
4.夜宴到来，明明没安排青女表演，她自己却领了一帮人蹿上台来跳舞怀念太子，厉帝居然不生气。青女居然临死之前才知道这帮人当中就有重新溜回来的无鸾！
5.不知情的青女要喝被下了毒的御酒，口口声声说多么爱她的父兄二人居然就在旁边干瞪眼，眼睁睁地看着她把毒酒喝下去。
6.杀兄娶嫂、杖毙大臣、诛杀太子的厉帝，居然在夜宴的高潮心甘情愿地把婉后倒给他的毒酒喝下去死掉了。多么不可思议！是他太爱婉后？但显然缺少铺垫。当时诛杀婉后、太子易如反掌，他可以继续做皇帝。就这么死了？！
7.结尾处婉后捧着一匹红绸絮絮叨叨，这段表白是电影的“中心思想”，听上去就像《十面埋伏》的台词一样虚假空洞——太低估观众的智商了。（新华社 陈鹏）
一枝独秀
《夜宴》有望成为本年度票房冠军
本报讯（记者沈远安 通讯员谢世明）口碑毁誉参半、夹在《X战警3》、《BB计划》两部超级大片之间的《夜宴》，首映周的票房还是相当劲爆。除了受雨天影响零点引爆票房差强人意，广东珠江电影院线《夜宴》9月14日首映日的票房非常火爆，斩获70多万元，创下本年度首映日最高票房记录；首映周4天内（9月14日~9月17日）更是大收约350万元，创下了本年度首映周的最高票房。
按照这种势头，《夜宴》在珠江院线将有望达到1000万元票房，势必超越今年迄今为止最高票房的影片《金刚》的740万元票房，摘得本年度票房桂冠。好莱坞大片《X战警3》深受《夜宴》的冲击，票房一般。可以说，上周票房《夜宴》一片独大。
中影南方电影新干线影片票房排行榜
（9月11日～9月17日）
影片 本周票房 累计票房
1 《夜宴》 506万元 506万元
2 《X战警3》 58万元 162万元
3 《东京审判》 20万元 60万元
4 《赛车总动员》 7万元 220万元
5 《加菲猫2》 5万元 419万元
珠江院线票房排行榜
（9月11日～9月17日）
影片 本周票房 累计票房
1 《夜宴》 350万元 新上映
2 《X战警3》 55万元 134万元
3《东京审判》 16万元 60万元
4 《加菲猫2》 4万元 358万元
5 《赛车总动员》 4万元 139万元
(责任编辑：唐小米) | 
