网友：演东条英机的演员演得特别好。
高群书：这些战犯演员都不错，实际东条英机这个演员不是职业演员，是在东京开酒吧的，说老实话一点不会演戏。他特别认真，每天晚上他大段的词背得特别流，特别熟悉，只要一开机全忘了，一句都记不住，我们全拍完再单录他。律师上来演得特别好，要论当时开始的演技，这两个人是最好的，其他人都得摆弄半天才能板过来。
网友：演的不好的就是朱孝天(朱孝天新闻,朱孝天音乐,朱孝天说吧)和林熙蕾(林熙蕾博客,林熙蕾新闻,林熙蕾说吧)。
高群书：我只是对他们的精神，对他们的东西表示感谢，观众的评判我也不能指责观众，也不能说什么地每个观众或者每个工作人员都是非常努力做这案事情的。
主持人鹿鹿：几位台湾演员也是这次电影的话题。
高群书：对我来说，可能当时具体情况，比如说我们国内也找了很多大牌的演员，一个是语言问题，再一个是人家不演。 不是我们不找，好几个大牌我们都找了，人家根本不演。朱孝天日语比较好，林熙蕾虽然日语不行，但是会英语，能掌握方法。
网友：他们来演这个角色，换了别人来演也可以，角色是可有可无？
高群书：绝对不可能的，全亚洲找不出这么几个人来，是那个时候最合适的，不是光说人合适不合适，钱合适不合适，一开始我们定金城武(金城武新闻,金城武音乐,金城武说吧)来，一个经纪人在香港呆了十几天，两个经纪人，包括香港的经纪人，所有的人员都见面了，这边还有一个副导演、执行导演在中国都搜罗遍了。形象、气质基本和片子里人物得吻合，得有档期，我拿剧本4月9号，5月18号开机，只有一个月不到十天的时间，在这个时间内人还得有档期，钱还得合适，还得有语言能力，你去哪儿找？你给我一年时间可能我能弥补很多缺憾，但是当时这些人是最合适的，当时在一个月的时间再找出第二个人来演不可能的。你不能拿白菜要求做出鲍鱼的味道，我现在就是做一个炒白菜，心态一定要放平。
网友：这个电影里面几个角色代表中国当时阶层的各个情况。
高群书：当时没有做这么细的分类，不是为了表现东京审判这个事件，第一功能是表现这段历史。但是你也得想，通过这段历史想表达什么，想告诉别人什么，告诉别人审判可能是一个战争的体制，但是战争的遗憾不可能通过审判就可以结束的。当时的现状包括选的这几个演员，亲历过战争的山口，包括没有亲历过最后反而疯狂的角色，还有肖楠和芳子，肖楠和芳子是原剧本就有的，但是不是这样的。后来我们把这个东西尽量让它有代表性，实际当时我们看了很多资料之后确实具有代表性。
主持人鹿鹿：香港演员谢君豪演的那个角色就代表一类人。
高群书：这些人是最极端的，你经历过战争，心里有一个客观，当然有经过战争更疯狂的，包括很多日本老兵也在靖国神社，一到9月8号就闹。但是这些东西是不可怕的，我们要想表现什么，肯定有更可怕的事，这些没有亲历过战争，原来是不错的人反而变得疯狂，这个最应该引起我们思考的现象，这是很可怕的事情。
主持人鹿鹿：角色很有争议，谢君豪说刚开始根本不喜欢，您不停打电话沟通。
高群书：那个严重了，当时经纪人说谢君豪不太想演，想跟导演谈一下。当时差不多快一点了，打电话就谈，对剧本对题材的理解怎么做，对人物的理解。他说是这样啊那挺好的，那就接受了。
主持人鹿鹿：法庭上有多场戏，每场特别有张力，一部电影的张力很难处理的，张力这种内在的东西最后能体现出来也很难。
高群书：这种东西在这部片子不太想通过技巧通过电影的方式去表现，当然也不可能没有，不去故意用这种手段，而是通过事件内在的张力这种内涵，实际是一个调教演员的过程。
主持人鹿鹿：您处理得时候是不是有一些方法？我看电影《刺杀肯尼迪》的法庭戏就特别有张力。
高群书：剧本没有太多的，还是靠演员、台词、独白去做的，靠每个演员每张脸透露信息去激活，用太多手段反而把感染力削弱了，也不是那种题材，未必适合用那种方式。让演员的情绪调动起来，实际上每个演员说老实话都需要调动，包括小偷，小偷是我们编剧之一，我特别好的朋友。他刚开始演的时候演完一个镜头我说你休息吧，好好沉浸沉浸，不对。第二天又重拍了，大家说日本演员演得好，上来都不对，不是想象得那样，没有一个过程是不可能的，没有导演是不可能的。
主持人鹿鹿：您觉得这部电影目前有遗憾吗？
高群书：遗憾有，太多了，这个片子让我打分，顶多打65分。因为条件放在那儿，我一直在说，现在不要拿吃鲍鱼的这种标准来炒白菜，一定要想清楚这个事情。
主持人鹿鹿：您最大的遗憾是在哪儿？
高群书：哪儿都有，最大的遗憾就是时间太紧，钱太紧。比如说场景封闭，场景只要镜头一出去就是钱，一出法庭搭一个门就得需要群众演员，得有背景，这都得需要钱。我们的钱只够做这一点事，没有办法，我还不知道很多外景好，这个片子我们看资料的时候，没有副线也非常好。一个是溥仪作证，当时溥仪被关押到苏联，怎么到苏联做工作，到了东京之后怎么跟他谈话，最后怎么作证的，光这些就是一个电影，包括当时特别好玩的事情就是溥仪当时作证做了八天，很多日本的大臣就站在门口为了看他一眼。一个是对他怀着很崇敬的心情，不管是儿皇帝还是怎么样，很多日本人对他特别尊重，很多人为了看他一眼，这些不都是故事吗？你怎么去拍？没那个钱。包括特别好的细节，这都是本身可以做一部电影的，高文斌到了东京之后，高文斌在陆军档案室找到日本百人展的照片，这也算是一个证据，他把这个照片的报纸发给国民政府，国民政府申请麦肯阿瑟去抓这两个人，麦肯阿瑟派兵抓这两个人，最后在日本农村的一个集是上把这两个人抓到了，这两个人摆摊卖农产品，很有意思的情节。但是怎么拍？不能拿斯皮尔伯格(斯皮尔伯格新闻,斯皮尔伯格说吧)拍片的标准要求我们，人家拍《拯救大兵瑞恩》可以搭一个破旧的城市，当时日本就是那样的，比那个还要残破，我到哪儿去找？
主持人鹿鹿：用张艺谋(张艺谋新闻,张艺谋说吧)或者陈凯个的资金可以运作。
高群书：对，就是没有钱，没有时间，没有那个条件，我也知道那样好，我还不知道那样好，我也特别喜欢《拯救大兵瑞恩》，这是看电影片的一个常识。
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