《哈姆雷特》故事本身一定比这闷

　　讲故事按说是冯小刚最擅长的活儿。但在点映后，他的长处也被媒体一起诟病了。大家甚至生出一种联想，这是否一种非典型性病毒，但凡中国导演拍大片就会发作？当然也可能是一种心理暗示。当你越这样畏惧，将它视为禁忌，它越可能随时影响你的自由创作。说白了，就是你的心态在那一刻受到了诅咒，以至于你不能举重若轻了。

　　南：以前的一些大片，有一些争议，但你以前可能就作为一个旁观者看这些导演来拍大片，轮到你拍的时候会不会从他们身上吸取一点经验教训呢？

　　冯：我觉得剧本和故事很重要，我首先在决定拍不拍，我收到剧本说改完了，可以拍了，稿子改了两次。

　　南：这部片子中有好多大腕，你觉得这部片子跟他们合作是更加轻松了，还是说比较紧张呢？出来后各方面和你的预想差不多吗？

　　冯：还真是，我说差不多了他们都说还不行！也因为他们都是高手，所以我对他们的体会都是要求特别高，这是一个很好的碰撞过程，我觉得达到了我要的效果。

　　南：有没有哪方面自己觉得特别满意呢？

　　冯：电影是一个整体，有一个方面的缺失就会拉动所有的不平衡，所以我觉得这部片子在商业和艺术上找到了一个比较好的平衡点，我觉得我们以前总是在说怎么拍一个商业片有艺术性，或一个艺术片有商业性，大家都认为这个平衡点很难找，我觉得《夜宴》解决了这个问题，找到了。过去你没有看过电影我没法跟你说，你们可能说那都是你的期望呗，但是今天你们看了，我就客观地那样讲，它是有这么一个平衡，它两方面都有兼顾。

　　南：从这次做到的这个程度来看，你觉得故事讲到了一个精彩的程度吗？

　　冯：《哈姆雷特》故事本身一定比这闷，而这前半部分就是人物关系的建立和进入，后半部分你就会跟着故事往下走，从而进入电影上说的“戏中戏”，之后我们的情绪就跟着它往下走了。

　　南：近年导演都在说国内的好编剧太少，所以故事不容易写？

　　冯：盛和煜不错，刘恒刚写了个本子也不错，刘震云也不错，我觉得投资人给编剧多点钱就好了，你要多给他钱，他就认真地给你写，凭什么你给他三瓜两枣他给你呕心沥血呀，完了让明星挣钱去？你给多少钱我就干多少活！重赏之下，必有勇夫，我觉得责任心是和钱挂钩的，你把给大明星的钱的一半给编剧，那他给你卖的力气比大明星在片子里卖的力气还要大。

　　南：那你在外面宣传的时候还不夸一下盛和煜。

　　冯：我是有机会就会夸，问题是没有一个人会写，我夸了他好几次，因为我觉得盛和煜的台词写得特别好，含金量特别高，你看他的文化积累得有多大，写这些东西你想要看多少书才行啊？我跟他说，既要有台词的文化含量，又要深入浅出，每一个人都听得懂。

　　南：那能否说这部戏80%的成功就取决于盛和煜呢？

　　冯：那样说的话演员付出的汗水呀谭盾叶锦添啊，他们就给埋没了。但我觉得如果电影有100分功劳，盛和煜的功劳，至少有20分到30分这么多，这是很不容易的，但是盛和煜是很低调的一个人，他对中国古典戏剧的台词是非常到位的，格律格式是什么样，他是反复推敲的。他的台词第一是有趣，第二是生活化，“身为皇后，母仪天下，睡觉还蹬被子。”“睡觉”就比“就寝”好，这才是人话，可现在有人一听生活化的台词就觉得现代化，非要笑，你说怎么办啊。

　　喜剧市场全给宁浩都行

　　冯导身边的人或许早就留意到，拍《夜宴》以来他越来越注重自己的外形了！剪辑房里，他经常穿着PRADA等各种名牌T恤，在广州的点映仪式上，他戴了一顶Y-3的帽子！在香港宣传的时间里他也会抽空去买几件国际名牌！从他身上越来越能嗅出国际的气息。

　　《夜宴》之前，多数投资人对于冯导的转型看做是痴人说梦！但他们大概忽视了导演内心创作的动力和欲望是如此强大。当张艺谋导演勇敢地往商业片导演转型时，冯小刚心里也在未雨绸缪，自己不能一辈子甘于只做一名商业导演吧。所以不论媒体如何诟病转型之作《夜宴》的艺术性，至少有一点我是完全肯定的，冯小刚具备了转型的实力与诚意。

　　南：你怎么看《疯狂的石头》的成功？张国立(张国立新闻,张国立说吧)认为它有点取巧，你认为它是不是有偶然性？

　　冯：这东西都很难说。它是不是偶然，就只能看宁浩的下一部电影来检验，我们这里说什么都没用，它也存在这样一种可能，他下一部片可能更卖钱。如果他拍三部都是这样好卖，他就立住了，但是即便是这一部，我也觉得不错，因为它非常有游戏感，我们生活中的观众就特别喜欢这种游戏感。跟《甲方乙方》似的就是一成人玩笑，陪着大家做梦，既荒诞又写实，我觉得这个游戏感是挺好的，所以我希望宁浩能够再接再厉，中国电影市场上这样好玩的电影不多了，我看完了挺高兴的。

　　南：他出来之后很多人都拿他跟你去比，说将来要分你一杯羹，你怎么看这种说法呢？

　　冯：没关系的，哈哈。全给他都行！

　　南：你对中国新的年轻导演有什么建议呢？

　　冯：没有。因为我觉得大家都挺精的，都有自己的一套想法，第一，没有人需要这种建议，第二，你提这种建议一定是显得有点多余，我就觉得大家都不适宜的，没有什么更多的建议，有谁是真的听你建议的呀？

　　南：但现在能拉得上大投资的也就你们三大导演啊，年轻的还真不行。

　　冯：三大导演？我每次听得都特别紧张，因为一提到三大导演，就一定会有其他的导演觉得特别的不舒服，谁就同意你这三大导演？除非是那样说：三个比较卖钱的(票房)导演。你说侯孝贤(侯孝贤新闻,侯孝贤说吧)不一定卖钱但人家也是大导演。(你还挺谦虚啊)我这不是谦虚，我这是比较客观的看法。

　　南：你说不希望老了后悔当初有一个机会拍《夜宴》而没有拍，你很想实现自己本身的一个转型和突破，拍完之后觉得自己的这种愿望达成了吗？

　　冯：你说呢？

　　南：我说是啊，哈哈！

　　冯：那就是了。我接触过一些制片人，说起《1942》的时候他就说“冯小刚啊，这适合你拍吗？”他们有一种偏见，我就用《夜宴》来纠正他们的偏见。拍完《夜宴》他们就不会再说那个了。

　　南：你好像离喜剧越来越远了啊，真准备把自己变成全能手吗？

　　冯：什么片子都拍，相信每一个导演都想这样。他可能会想下一部怎样怎样，但是最后决定的，是“嘭”拿到手里的剧本。举一个例子，凯歌现在说拍《梅兰芳》，但可能突然来一剧本跟这完全不一样的，写得真好，他就有可能放下这个拍那个。每一个导演都蛮感性的，他们不像去做生意做股票的那样，很理性，他们一下子拿到一个能调动他激情的东西，他原来的计划全扔一边了。

　　宴别话

　　“走资派”冯小刚

　　冯小刚没有想到，几天前在广州“双规”式(规定时间规定地点，而且还要上缴身份证)的点映后，媒体诟病最多的居然是冯导很满意的台词。影评人所批评的“古文大白话莎氏语言大杂烩”，在冯导看来，实际上是创造了新语言系统，所以他说：“你们不代表观众。”

　　谁能代表观众呢？有人分析说，影片过亿元的投资、豪华明星阵容、以及中国大片模式里的古代武戏东方音乐舞蹈等，都说明了冯导要的是把看电影当成消遣娱乐的观众，还有猎奇的西方人士，他自己也说过要用悲剧走向国际。这说明继张艺谋和陈凯歌之后，冯小刚也当上了“走资派”：以大投资为本，走资本主义市场，让票房说话。

　　9月14日，《夜宴》即将上映！很快就能知道，普通观众和媒体、影评人之间，存在着什么样的理解偏差？ （左倾）

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(责任编辑：佳璇)