“谁会在第八季时凭借讲司法程序的剧集拿到艾美奖？”玛莉丝卡·哈吉塔在后台尖叫道，她的话道出了本届艾美奖的玄妙之处。

　　惊悚类型剧集获奖确实是本届艾美奖最大的意外。当然了，探案剧集，比如《纽约重案组》、《希尔街布鲁斯》、《美国警花》等都获得过艾美奖的认可，但它们都是非传统的剧集，更多地关注剧中人物的生活，而不是他们接手的案件。像哈吉塔主演的《法律和秩序：特殊受害者》这样更传统的犯罪类型剧集很少获奖。惟一的例外是《法律和秩序》，它在1997年获剧情类最佳剧集奖。而这一次，最让人意外的是《24小时》和基弗·萨瑟兰的凯旋。《24小时》中蕴含了那么一些探案剧集的元素，但它似乎更是一出纯粹的惊悚剧，你只能在1967年和1968年的艾美奖上找到相同的获奖者：《不可能的任务》。其他演艺界奖项也一贯对惊悚类影视作品嗤之以鼻，《法国贩毒网》这样惊心动魄的作品从未在奥斯卡颁奖礼上获得青睐。

　　所以这次《24小时》的获奖更令人意外。为什么胜利突然光临？通常剧集和明星都在他们新鲜出炉时一鼓作气拿奖，比如这次的喜剧类最佳剧集《办公室》和喜剧类最佳女主角朱莉娅·路易-德赖弗斯。《迷失》去年刚推出便一举拿下剧情类最佳剧集。今年，大家原本预测新剧《实习医生格雷》会拿奖。

　　回首艾美奖，我们发现也有一些剧集和《24小时》一样收获迟来的祝福———《黑道家族》播到第五季才拿奖；《法律和秩序》播到第六季才拿奖；《巴尼·米勒》直到全部七季播完才拿奖。但以上所举的例子都有其迟到的合理解释。比如说，评委们看了剧集样片集之后需要立刻投上选票，在保守传统的评委构成机制下，血腥、粗俗的《黑道家族》自然无法在第一季推出时就获奖。在此之后，电视学院却突然又采取“在家投票”规则，评委们在私密空间里更好地理解了“江湖”的概念，因此2004年《黑道家族》反败为胜。至于《法律和秩序》和《巴尼·米勒》，当时只需上交一集给评委观看，它们上交了最精彩的大结局，如今规则改为上交六集。讲到演员的表演，上交的那几集实在很难说明问题，比如我们的萨瑟兰，他可从2001年开始就一直是那个恪尽职守的特工杰克·鲍尔啊！《24小时》在2001年推出时可谓振聋发聩，在当时却只能成为一种现象，无法换来奖杯；如今编剧们的套路已被观众抓住小辫子，艾美奖评委们反倒嘉奖起它的完美———也许他们是抓耳挠腮了半天才艰难做出这个决定的———我们原不原谅他们呢？

　　成功秘诀

　　1、该“下手”时就下手为何《24小时》在开播五年后依然能保持新鲜的活力？影片执行制片乔尔·瑟诺说：“我们每一季都会‘杀掉’几个戏份不小的角色，然后再带着全新的演员阵容重新上路，这让每一年的新剧都十分新鲜。”基弗·萨瑟兰也同意以上这个观点，他尤其褒扬了第五季中由“总统”格里高利·伊金和珍·斯马特领衔的那条颇具政治色彩的情节主线，“我觉得他们为第五季吹来了一股清新之风。去年真是太棒了。”

　　2、大变不如常常变萨瑟兰谈到自己“重电视、轻电影”选择的理由时说：“如果我接连拍电影，所饰演角色的差别肯定很大，这对我的演技而言可谓是不小的挑战。但对我来说最大的挑战其实是在六年中饰演同一个角色，在这期间我虽不需要完成四五次大转型，却得应对十四五次小转型。”

　　3、长途旅行也很重要此前，杰克·鲍尔的反恐之旅很少踏出美国，但在第五季的末尾，鲍尔发现自己竟有可能在中国的土地上着陆……对于《24小时》筹划中的电影版，执行制片人之一的罗伯特·科奇兰预言故事将发生在阿富汗、伦敦以及华盛顿三地。早报记者张悦编译

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