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意大利电影史上，大师众多，风格纷呈，不少中国影人都已然化身成为他们最好的华语影片继承人。
女导演宁瀛10余来，《民警故事》、《夏日暖洋洋》直到今年公映的《无穷动》，女导演宁瀛的作品显然受到起其老师贝尔托鲁齐的深远影响。反观宁瀛新作《无穷动》，充满了隐约闪烁的带有左派风格的政治话语空间运作，而这些在贝尔托鲁齐早期作品《革命前夕》（1900）中均可寻到清晰踪迹；而在性与政治的变奏处理上，则更是与贝氏的新作《戏梦巴黎》异曲同工。
在第六代导演群落里的唯一坚硬学院派代表的导演章明，则是意大利电影大师安东尼奥尼的忠实追随者。《巫山云雨》、《秘语17小时》直至去年的新作《结果》，都显见受安东尼奥尼的极大影响：寻找、失踪的母题，情节淡化的叙事风格，蓝调的影像，主人公压抑情欲与孤独内心辉映。新作《结果》更可谓是安氏作品《奇遇》、《放大》等的标准混血。
深受广大中国影迷喜爱的意大利导演吉塞贝·托尔纳托雷在国内影人心目中也是颇受赞誉的一位，不少人以其代表作品《天堂电影院》为蓝本，衍生出多个中国版本的类型影片。去年为纪念中国电影百年而拍摄的《电影往事》就是最近的一个。该片剧本名为《梦影童年》，编剧程青松曾做过多年电影放映员，后来上了电影学院看了《天堂电影院》一片后，受到很大影响，才写了这个剧本。去年一部评论叫好的由年轻女导演李玉执导的电影《红颜》，片中小孩与母亲错杂的暧昧调情桥段，其灵感则是来自托尔纳托雷的另外一部作品《玛莲娜》。有趣的是，该片还曾在意大利的威尼斯电影节上获奖。
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