拖着鼻涕的野孩子

　　就像真正热爱旅游的人痛恨死那些粗制滥造的人造景点，真正的爱乐者对这类恶俗网络歌曲也不屑一顾。然而，这些歌曲的市场潜力一旦在网络上得到直接的反馈，便一定会得到传统唱片的扶助和出版，歌手也被经纪人包装，大量的垃圾就这样一路畅通地翻泻到地面上。《你的妈是我的丈母娘》《我爱人民币》等网络大热歌曲都已经出了专辑，而且卖相很好。

　　从经济学上的长尾现象解释——在网络上，这些大热单曲的消费者其实并非音乐聆听的核心人群，就是说，最初在网上真心拥护这些歌的是那些不怎么买唱片的人。如果仅是在网上下载，这些网络歌曲对音乐本身的损害倒不大；然而一旦当它们被传统唱片演艺业扶助，以唱片和演出的形式进一步扩大影响的时候，这些垃圾歌曲便极有可能对降低全民音乐素养，特别是青少年的音乐素养起到非常大的负面作用。

　　而现阶段许多优秀网络歌曲，要么因为小众不赚钱，要么因为现行出版制度所限，并不能入音乐公司的法眼，无法出版。

　　网络歌曲，就像一个拖着大鼻涕的野孩子，毫无预兆地站在了音乐产业里面。无论是盯住它赚钱，还是靠它的草根性、参与性来为自己的活动吸引人气，眼下这个行业里的大人并不真正地待见他，而是想利用他来骗吃骗喝。这个孩子自己，只有晕忽忽地抱着它的伟大力量，趔趄地走着。

　　“十大恶俗”之类的评选并非完全没有意义，甚至可以常评常新，范围也可不拘泥于网络，而应该向整个流行音乐的边界扩展。有精神洁癖的爱乐者，也没必要避之惟恐不及，对有些歌，你可以不投票，但得尊重别人用脚投票的权利。更重要的是，对这个“孩子”，无论大人们爱护不爱护，引导不引导，他都会长大，它的力量在未来会从各个可能的方向爆发出来，给养你、伤害你，或者杀死你。 ★

(责任编辑：唐小米)