农村题材话剧知音难觅，专家呼吁话剧界需自醒

《棋盘岭传》讲述了板凳爹死后，灵魂徘徊于棋盘岭上，追溯着他悲欣交集的前生。

　　本报讯（记者天蓝）“这出戏很土，也很现代，值得关注。”前晚，王延松导演的农民题材话剧《棋盘岭传》在首都剧场首演，许多前来捧场的业内人士都有这样的感慨。与业内好口碑相比，票房却反应冷漠，专家分析指出，这和当下戏剧充斥明星、搞笑有关，此外，农民戏一贯的平庸表现手法也伤了观众的胃口。

　　《棋盘岭传》由曾创作《立秋》、《望天吼》等作品的天津剧作家卫中编剧，承德话剧团上演，其创作缘起于40年前由该团主演的电影《青松岭》。该剧采用超现实的叙述视角，写了一个祖祖辈辈生活在大山里的当代普通农民的灵魂对自己生前境遇的回述。

　　演出一开始，一个飘忽在云间的“灵魂”从天而降，结尾处，一个空板凳伴着空中的回声又渐渐升起，立即突出了该剧的诗意效果，而这个死去的农民的“魂”与活着时的人由一人饰演，二者跳进跳出，专家认为这种导演手法“融入了戏曲的神韵，更现出演员的功力，十分难得”。

　　导演王延松让这部戏的舞美服装都充满了中国现代油画的质感和效果。舞台上没有繁琐的道具，只有两棵大树，一个斜坡。这个斜坡更是寓意深刻—它代表着大山也代表着农民寻找幸福的阶梯，一层层攀升，直至消失在远方云雾缭绕的天际。演出结束后，王延松表示，他从“农民和土地”这个最根本的问题出发，没有试图判断新贵或传统农民的“孰是孰非”，而着力揭示了农民被剥夺土地后，“生命失根”、“记忆失所”的灵魂痛苦。

　　记者了解到，首演虽获得了良好的口碑，但票房却并不如人意，戏剧人袁鸿认为，农民题材在当下明星商业戏剧的大潮中已形成难觅知音的尴尬。戏剧理论家童道明等一些专家还表示，由于许多农民戏往往以塑造大形象或颂扬人物为主题，并未真正能与观众产生共鸣，因此伤了观众的胃口，《棋盘岭传》的出现既为农民戏提供了另一种创作的可能，对业内来说也是个自醒的范例。

　　该剧将于8月20日结束演出。