早报讯 算一算，今年恰好是“海岩(海岩博客,海岩新闻,海岩说吧)剧”十年。

　　1985年的《便衣警察》之后，海岩差不多有10年的时间没有创作。1997年，他的《一场风花雪月的事》，犹如投向中国电视偶像剧的一颗炸弹。之后，他一发不可收拾：《永不瞑目》、《玉观音》、《拿什么拯救你我的爱人》……海岩创造了一批新言情剧风格的作品，也捧红了一大批明星。

　　今年，海岩又有《阳光像花儿一样绽放》、《河流如血》、《五星饭店》等3部新电视剧要与观众见面。

　　为了纪念这10年，海岩即将于今年10月，在杭州西湖边的江南文学会馆，举办自己的首次手稿展。届时，将有一批从海岩剧中走红的明星，前来捧场。

　　他经历了怎样的创作10年？他怎样总结自己？纪念这10年，他为什么选择了手稿展的方式？昨天，记者电话专访了海岩——“作家”这个身份之外，他更是一家大型国有企业的董事长。

   他用手稿来证明自己的十年

　　一聊起“十年”的话题，海岩就告诉记者，他的首次10年手稿展今年秋天将在杭州举行。

　　记者：我很好奇，你为什么要用手稿展的方式来纪念自己的10年？

　　海岩：我曾经是中国平均每年小说、剧本产量首屈一指的作家，每年要写八九十万字，而且都是手写。有人就问我：“你背后肯定有个‘枪手’班子吧？”所以，我这次要把手稿拿出来，给大家看看。

　　记者：为什么会选择杭州？

　　海岩：我以前来过杭州，印象不错——这个城市的文化氛围特别好。所以，我想把这次手稿展放到杭州。

　　随后，记者从负责操办此事的江南文学会馆了解到，这次展览除了手稿外，还包括剧本、影视图片等等。目前，具体方案还没有成型。主办方初步计划，想借着金鸡百花电影节10月份在杭州召开的契机，邀请一批由海岩剧捧红的明星出席展览。

　　他怀念 前的《便衣警察》

　　当年使刘欢一炮走红的《少年壮志不言愁》，唱的就是为电视剧《便衣警察》唱的。著作颇丰的海岩始终认为，他写作生涯的第一本小说《便衣警察》，是他最成功的小说。

　　记者：还记得《便衣警察》吗？

　　海岩：那是（二十世纪）80年代写的书，我刚好28岁。当时，写本书在人们看来很不容易的，一些老同志、老同事，每天都有人要我请吃饭，到处庆祝。大家吃饭也是很严肃、很理性的——当时，文学是一件很神圣的事。不像现在——如果人家问：“你又出书了？”，那几乎成了一种讽刺。

　　记者：那时候创作状态怎样？

　　海岩：1997年写《一场风花雪月的事》后，就以每年一本书的速度写，停不下来，那时候，当个作家挺光荣的，我有很长一阵子充满成就感。

　　记者：现在呢？

　　海岩：现在，谁还看文学啊？我公司手下1万多人，他们一般都知道我以前是写小说的，但没人真的看。平时工作上要培训，竞聘，培训不合格还要丢饭碗，生存压力那么大，谁有时间来跟你讨论文学？

　　记者：你不在意？

　　海岩：文学现在搞多样化了。有些不够水平的书也能上排行榜。作家的创作冲动，来自读者的呼应。现在，大量庸俗的书照样得到共鸣。我要的呼应没了，也就不追求这个舞台了。所以，你说起《便衣警察》，我还是有一点怀念的。

　　他对再写 没有期待

　　海岩笔耕了10年，10年中有许多作品通过电视剧的方式留在了人们的记忆里。一个作家有几个10年？这个问号回答起来很复杂，这与作家的心态，还有创作的环境都有关。

　　记者：海岩剧还有10年吗？

　　海岩：我看着不太像。这是个娱乐至死的年代，这些文化产品都是盯着钱去的，我无话可说了。

　　记者：你无话可说了？

　　海岩：谁请我说啊？说什么啊？有什么用啊？

　　记者：你很不适应？

　　海岩：是。但像我这个年纪，很难对某件事有太强烈的反应。

　　记者：你有多久没有写了？

　　海岩：一年零八个月，绝对停顿状态。

　　记者：有人说你快过气了？

　　海岩：体力不行了。你想想，10年中，我每年平均要写80-90万字，全都是手写。这是多么劳神耗命的事，我起码老了10岁。

　　记者：不怕自己才思枯竭？

　　海岩：写《玉观音》的时候，我就才思枯竭了，后来写《平淡生活》就拧干了。写《五星饭店》，我又挤出来一滴。（笑）

　　记者：徐静蕾(徐静蕾新闻,徐静蕾音乐,徐静蕾说吧)、陆毅都是从海岩剧中走出来的明星。但从去年的《平淡生活》开始，海岩剧的造星功能好像不行了？

　　海岩：海岩老了、不行了，才是话题，才有关注度。要是海岩还能红，那就没人关心了。

　　记者：海岩剧是不是走到终点了？

　　海岩：那不能这样说。我只是现在没精打采，懒得写。但现在还有很多海岩剧的忠实观众，从电视台反馈来的收视率都可以说明这一点。这个事实和我的创作态度没有关系。再说，我也没说我要封笔啊！

　　记者：自己怎么评价这10年？

　　海岩：曾经有一个在那个年代，创造过一种有阅读价值的价值观的作家。（1012901）

　　套子里的人

　　方力

　　接通海岩的手机，他的彩铃很有意思。先是一阵高山流水般的民乐，紧接着迸出来一串儿童吟诵的“无名诗”。记者笑他挺赶时髦的，他淡淡地说，自己只是喜欢孩子说话的腔调，“挺真的。现在很多东西都太假，变化太快”。

　　采访的时候，海岩的嘴里经常出现“文化产品”、“人生价值观”、“社会变迁”这样的词语，这大概和他偶尔会怀念的《便衣警察》那个年代有关。他说，那时，文学通常要载道——很多人看他的小说，是寻找人生的意义，特有成就感。

　　10年过去了，现在，他会带着一种轻快的语气说：“我老早就写不出东西了。”记者对他的回答感到惊讶，他却十分轻巧地说：“现在谁还看文学？”

　　采访过程中，海岩至少应酬了3个公务电话，他显得很忙碌。在这样的工作氛围里谈及自己这十年，他的心态是矛盾的——他会骄傲地强调，他曾是中国平均每年创作小说、剧本数量首屈一指的作家；他又说他一点都想不起来、也不愿意回忆在这写作10年中，发生过什么特别的事。

　　他说，他家的窗帘比别人家的厚，一道一道的。有朋友说他这人挺封闭的，喜欢藏在套子里，“年纪大了，对很多东西都觉得无力。于是，我会更多地保护自己”。　　

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