《陈云在临江》是一部反映以陈云同志为代表的老一辈革命家，在解放战争初期，率领我南满解放区军民，在极其严酷的形势下，与装备优良、数量也远远超过我军的国民党军队进行了艰苦卓绝的战斗，并取得了胜利，最终巩固了南满解放区，使得整个东北地区的敌我力量对比向着有利于我军的方向发展，对稳定东北战区局势起了重要作用。

　　这是一段对很多人来说都已经是很遥远的历史了，如何表现这一段历史，如何将这一段历史艺术性的展现在现代的观众眼前，是《陈云在临江》的每一个创作人员都必须面对的难题。

　　根据《陈云在临江》的特定题材，我们确定了这样的创作原则：《陈云在临江》的基调应该是凝重的，有力度的，写实的，应具有强烈的历史感，必须要得到观众的认同。这需要各个创作部门的共同努力，调动各种创作因素来实现。从拍摄场景的选定、从环境的设置、从人物造型、从服装设计、从战场气氛的营造等等等等都要考虑到这一点。作为《陈云在临江》的摄影，更应在影像塑造方面做出自己的努力。

　　充分调动摄影造型手段，完成《陈云在临江》的创作

　　为了强化历史感，表现好战争题材，《陈云在临江》的影调是浓重的，色调是相对单调的，画面是相对饱满的，应具有相当的张力，可产生一定的视觉冲击力。为了实现此目标，我们在拍摄过程中尽可能地采用大光比，不追求明快，在结构画面时，有意识地加大画面中暗色块的比例，剔除相对于情节要求来说，明度、饱和度比较大、较鲜艳的“有害”色块，获得色调凝重、和谐，具有历史感的画面效果。

　　无论是环境的塑造，还是人物造型，均充分利用低光、逆光、测逆光作为主要光源，使人物、环境具有较强的立体感，空间感。

　　画面构图力求饱满、饱和、丰富，并根据剧情发展，需要适度的运用非均衡、非对称、非水平手段，同时运用不同的拍摄角度，大广角镜头，使画面具有一定的张力，产生较强烈的视觉冲击。

　　根据情节，适度的运用运动手段，包括演员的调度，摄像机的运动，人员相对共同的运动，造成画面中的景物、景别的变化，或快或慢，或急或缓，追求适度的运动节奏，更有效的营造和渲染艺术气氛。

　　适度应用技术手段，发挥制作设备的功能

　　我们现在使用的制作设备，包括摄像机、非线性剪辑机、灯光设备及拍摄辅助设备，均较前两年有较大的改进，这为拍摄提供了相对好的技术保障。考虑到制作全程均使用了数字设备，如数字摄像机、数字非线剪辑设备，使得在后期制作过程中，影像的损失减少到了很低的程度，几乎可以忽略不计，使创作有了更大的自由度。为了营造艺术气氛，更好地渲染情节，我在前期拍摄过程中更多地利用了低照度、大反差、大光比，以期获得与剧情相吻合适度夸张的艺术气氛。当然，考虑到收视设备的水平不一。特别是在农村地区的收视设备水平参差不齐，我在拍摄过程中还是有一些保留，以确保更多的家庭能有较好的（特别是低亮度条件下，如夜、晨等）的收视效果。

　　着力营造战场气氛、雪景气氛，营造视觉高潮

　　剧中，陈云等同志的一切工作，都是为了前线的战斗任务服务，这是《陈云在临江》的要点，且战场战斗场面的特殊性决定了它在一部影视作品中的特殊地位，炸点、硝烟、惨烈的环境造型，惨烈的人物造型，都会产生强烈的视觉刺激，决定了这些戏在剧中更易成为视觉的高潮段落，必须着力重点表现。在拍这些戏时充分的与烟火部门交流，精心的设计了烟火，炸点的设置，同时大量利用运动，非均衡构图与非常规创作手段，着力强化战场戏，这些段落均获得了较强的艺术感染力。

　　雪景是剧中相对明快的段落，这也是在整体相对浓重的影调中的亮点，具有调节全篇视觉节奏感的功能，且茫茫的雪原，雪原上飞驰的爬犁，也具有浓郁的地域特点，均可产生好的视觉效果，我们选择了在低光位时完成这些戏，获得了好的效果。对全局的视觉节奏起到了很好的调节作用。

　　现在看来，《陈云在临江》的拍摄创作取得了相对较好的效果。当然，因受自然环境和天气等客观条件的制约，《陈云在临江》还有很多不尽人意的地方，有很多经验我们应该总结，也有一些问题经验教训应该吸取，以利于我今后更好的创作。但我认为，在全组同志们的共同努力下，《陈云在临江》的创作获得了成功，这是我感到非常欣慰的。

(责任编辑：Alina)