《圆明园》昨晚首演—

　　本报记者报道　从《切·格瓦拉》到《左岸》，再到《风帝国》和《圣人孔子》，人们已经熟悉了张广天的戏剧观，运用奇特的形式，发泄心中的感受，而昨天在东方先锋小剧场演出的有关环境保护题材的舞台剧《圆明园》，张广天继续发挥他那戏剧的“战斗作用”，矛头不仅指向环境保护的若干问题，对现实社会中的一些弊病也进行着无情的鞭挞，而在戏剧形式上则以他惯有的方式，把新奇的样式发展到极致。

　　从八国联军火烧圆明园说起，在张广天的这部新戏中，不仅有历史中的火烧圆明园，也有现实中圆明园防渗贴膜事件，其他诸如矿难、腐败、拖欠民工工资、《无极》剧组破坏生态等话题。在张广天特有的戏剧结构和形式下，问话的声音显得十分强大，甚至让观众有“震耳欲聋”的感受，但是，由于戏剧不是大批判会，于是这样“群众运动”式的表现形式对于观众来说不见得所有人都能够接受。

　　反叛是张广天戏剧的一大特点，而这种反叛建筑在毁掉美感的基础上，戏剧的美就不复存在了。第二幕和第四幕出现了一些“群众演员”坐在观众席的过道，配合着舞台和剧场各个角落的表演呼喊口号，这种新鲜的表现形式让现场观众有些瞠目，喊口号式地灌输给观众剧作者的观念也显得有些生硬。当然，音乐永远是张广天戏剧中不可缺少的部分，旋律流畅也是该剧音乐的一大特点，但是流畅的旋律与强硬的剧情，使得音乐与戏剧出现较大的反差。部分漫画式的表演过于直白，也使得该剧有形式大于内容之嫌。