前两天，笔者观看了沪剧新戏《生死对话》。戏很感人，表现手法也很新颖。不过，也有不满足。

　　《生死对话》的高潮是女共产党员黄英为转移敌人的视线，投崖自尽。在投崖前，有一段表现她在山上急速行走的戏。扮演黄英的茅善玉真是一位好角儿，她用碎步、搓步等程式和舞蹈动作表现人物心急如焚、急欲将敌人引开的心情。然而遗憾的是，舞台未能留给她展示功力的足够空间。台上搭满了一层层高低不平的“台”，“台”上又堆有嶙峋巨石，舞台前区留给演员表演的“平地”已不足五分之一。茅善玉还没来得及充分施展技艺，“路”已被“封堵”。刚响起的掌声，也只得稀稀落落地停在半空中。

　　演员的表演空间常常或多或少地被蚕食，这在目前的新剧目创作中并不鲜见。搞灯光的用光怪陆离的灯光展现他们的灯光艺术，搞舞美的深恐不把舞台堆满，就显不出他们的尽心尽力……唯独演员们，留给他们的地方真是越来越少了。

　　著名戏剧理论家格洛托夫斯基在《迈向质朴戏剧》中明确指出，演员的表演技术是戏剧艺术的核心。观众花钱买票进剧场，更多不是为了看舞美，也不是为了看导演新奇的手法，而是看角儿来了。把舞台还给演员吧，演员需要舞台，观众也需要演员。