名仕：那您的灵感来源于哪里呢？是某件发生在您身边的故事原型么？

　　海岩：不是，基本上可以说是我闭门造车编出来的，因此，对于有些人说“海岩剧情节有不符合常理的地方”，我统统认。因为我最为关心的不是情节，而是故事里的情感因素，也是通过故事传递给读者、观众的精神上的东西。我个人经历再丰富也不可能把我故事里的所有原型都经历了，而也没有必要掌握所有的原型，毕竟是写小说，而不是报告文学。文学本来就不可能像教科书一样精确。

　　名仕：您的故事多是悲剧，但通过和您的接触我深切体会到其实您是个极富幽默感的人，那您为什么会偏爱悲剧呢？而对于喜剧或其他类型剧您又是何种态度呢？

　　海岩：偏爱悲剧？这说不上。也许是就如刚才所说，我最关注人性中精神层次的东西，而这些往往读起来沉甸甸的，而一个作家往往是不能根据自己的设想来直接设定结局的，故事是被一双有内在逻辑的看不见的手牵着走的。就像托尔斯泰写《安娜·卡列尼娜》，原本是想写一个婚外情的庸俗故事，结果被故事情节身不由己发展成了如此伟大的小说。但我喜欢看喜剧，什么《我爱我家》啦，《马大姐》系列啦，但现在没有那么多时间看了。很多朋友也都觉得我更适合写喜剧，他们觉得我这个人比较闹，喜欢挖苦人，但以后写不写喜剧还很难说。

　　名仕：其实觉得您神秘的不只是我们的广大读者，还有很多影视和作家圈的圈内人士。那您平时喜欢和什么样的人来往，又喜欢哪位同行的作品呢？

　　海岩：不好意思，我和除了合作伙伴之外的绝大部分人来往得不多，别人的作品也很少看。不是我这人清高、怕受谁影响，而是实在没时间，白天工作已经很忙了，为自己作品的改编把关也要占用很多精力。

　　名仕：作为公众人物，您在媒体的曝光率却和您的名气不甚相符，很少接受采访、更是基本不上电视，您似乎在有意回避什么吗？

　　海岩：在这个娱乐泛滥的年代，不被人记起或提起有时是很幸福的。现在是各领风骚三五天，超女都不会火太久，我已经“流行”了10年，足够了。现在恶搞已经渐渐成为主流，但我一时还不能接受，所以时刻做好独善其身的准备。而且你不能指望每个人都站在你一边，没准有人还盼着呢：你总算不出来了，都烦死我了。而且我有自知之明，又没有人家陆毅长得好看，还是别破坏我在大家心目中的形象吧。而且中国人的心态就是这样，你越火，批评的声音越多，供别人指指点点的，这不是给自己找麻烦嘛。

　　名仕：您的作品一直随着时代的变化而与时俱进，是什么让您如此敏锐地把握时代脉搏呢？

　　海岩：还是因为社会本身的变化足够大吧。《便衣警察》里情节的起伏都是和国家的政治变化相关的，因为那个时候这就会直接带动不同家庭的起起落落。而几部新戏里男孩女孩之间面临的这种纠纷更多的是价值观、金钱等等社会现实造成的。每个人都是随着社会往前走，我也不例外。

(责任编辑：小肥羊)