名仕:您的正职是企业家、商人,而您作品的成功是否因为商人对市场的敏感呢?
海岩:不能这么说。我是商人,但我的戏恰恰有很多地方是反商业的,比如开头慢入,悲剧结局,爱用新人,都是完全和商业片原则背道而驰的。惟一顺潮而行的可能是我的叙事风格比较好莱坞,那也是因为我的个人喜好,看电影时就喜欢好莱坞那种顺着观众思路讲故事的方式,而欧洲片那种慢慢的,复杂的,说也说不清楚的感觉我是看不下去的。
名仕:您认为,您在几乎涉足过的所有领域都能取得成功的最主要因素是什么?
海岩:应该是因为我这人脾气好,不招人讨厌吧。对于中国人来说,机会总会留给自己喜欢、起码是看着顺眼的人。普通人之间的相处更为看重你的为人处世,而不是你的学识和能力。所以我这个读书不多、条件也不优秀的人因此得到了许多帮助,而现在的情况也许就是这么天长日久,积少成多成的。
名仕:作为作家也好、编剧也好,支撑您如此高产的最主要原因是什么?是您的创作欲望么?
海岩:说实话,我这人特懒,从来没主动写过任何一部作品,除了《便衣警察》,那时候海比较年轻气盛,看到的有些公安文学写得不好,觉得自己也干过公安,比人家知道得多。而且我家那时就住在朝阳门,和后来投稿的人民文学出版社是斜对过,就抱着试试看的心理投了。如果放在现在肯定也不会这样做了。我写东西都是因为别人约,而且还是别人怎么布置我就怎么写,特听话。那年人家给我提了三个要求,要求写爱情、写缉毒,还得放在西部大开发的背景下,《玉观音》就是这么攒出来的。
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