主持人：请陈国星导演。
陈国星：我拍《黑眼睛》的时候其实也没想过是体育的电影，是生活中来的故事、题材，所以没为那个电影专门看其他的电影。影响比较深的一个是《火之战车》、一个是《胜利大逃亡》，上学的时候看的印象特别深，也没觉得是一个体育电影，还只是表达生活的时候，利用这样的历史事件，做成可能带有体育精神或者跟体育有关的一个处理。
主持人：夏刚导演虽然没有拍过体育电影，现在自己变成明星网球队的队长。
夏
刚：我非常高兴能够来这儿跟大家面对面交流。关于奥运、体育、电影都是大家共同关心的问题，特别是2008年奥运会越来越近了。从电影产生以来，就有很多有关体育的故事被纳入我们电影的视线，作为我们电影拍摄的题材，也有很多成功的。但我觉得不管是体育电影，还是其他的电影，重要的是有一种人文的精神，是在体育电影中间非常重要的。我们刚才看到的那些电影，还有一些来不及播的片断，大家留下非常深的印象，比如关于拳击的、赛马的、田径的、残疾人的等，给大家留下很深的印象。国产影片也有拍体育题材的影片也拍的很好。没有想属于那一蕾题材，只是我们生活中的一段故事。我觉得不管体育电影还是其他电影，首先要打动创造人员自己，其次要用创造人员打动的东西再通过荧幕打动观众。尹力导演说的，是不是《英雄》、《无极》也算体育电影，差距大了一些。体育有他的竞赛规则、比赛精神，不是打架也算武术，还是应该有一些界限。我觉得体育对于人来讲是一个促进，奥运对于人类来讲，除了一个体制上的强健，还应该是一个精神上的提升。我们的2008奥运会的口号就是“同一个世界、同一个梦想”，全人类的梦想应该是健康、和平、发展，本着这样的精神拍摄体育题材影片，就会有新的挖掘。
主持人：中国电影体育电影第一部体育皇后影片，在新中国，我国体育影片也非常多，我个人分为三个时期，一个是新中国1949到1966，大概十部影片，谢晋导演的《女篮五号》、《两个小足球队》等，这些影片中可以看出一种类型片的追求，当时也有非常好的票房成绩，文革结束了，体育电影都承载了反思历史的一段功能，《沙鸥》、《教练员的回忆》等等，九十年代到现世纪，我们的体育电影更加是百花齐放，内部有很多小的分支，虽然中国电影市场的具体状况，大部分都和儿童片结合在一起，所以现在在影片上出现的成人运动员越来越少，因为儿童片有补贴的。但我们电影人奉献着一部又一部非常精彩的。
影片欣赏【《女篮五号》、《霍元甲》、《少林足球》、《女帅男兵》、《头文字D》、《京都球侠》、《防守反击》、《少年阿虎》、《黑眼睛》、《跆拳道》、】
主持人：我们欣赏完十部中国影片，再请导演做一个点评。中国体育电影我们都看到了，我们请刚才没有说到的导演点评，首先有请吴思远导演。
吴思远：大家好！今天我们是研讨体育电影，我觉得体育电影就像众多的不同题材电影一样。电影人也常常从其他生活当中吸取素材，体育运动在人类中占据非常重要的位置，所以我们搞电影的当然能从体育上找灵感。有几个前提，第一，这个国家的体育运动必须非常强盛，香港体育电影拍的很少，刚才《少林足球》，我想在内地没有公演，据我知道，是少林寺有意见，不能用这个名字。这个戏拍的很好，在日本等地都非常卖座。是通过少林真人很落魄以后，怎么样发愤图强。美国人很喜欢看电影，也很喜欢体育电影，所以美国的体育电影很多，而且也拍的非常好。假如一个国家、一个地区根据体育运动很差，你要把里面的人物或者球队塑造的非常成功，那是不能令人非常自信。我觉得第一，必须我们自己的体育运动要搞上去，在体育运动非常强的基础上，我们搞体育电影来的真实感，观众才接受。第二个，我发现体育电影，一般都是个人对抗性的，比如拳击、击剑、武术、打拳，一种是团队性的，从一个常常输球的团队变成一个成功的团队；还有就是教练跟运动员之间的关系，比如，刚才看的一个很苛刻的女教练训练非常严格，大家恨她，最后胜利了，大家会感谢她以前付出的努力；基本都是这些类型。总的一个公司以弱变强，不管是个人还是团队；整个过程培养人发奋向上。我觉得中国的体育运动是越来越好，我们其实开始有条件去拍。
另外我自己觉得，如果我们拍体育运动的电影也要有一个观念，除了刚才我讲的方程式以外，我们不要把人写的太完美、太公式化，观众也是不喜欢看的。我们希望我们的电影人可以再塑造人物性格、故事发展，尤其是在剧本上面或者是电影有关领导单位，不要说里面的正面人物一定要十全十美，这也是非常要注意的事情。我想在奥运会来北京开，全世界的焦点在这儿，我觉得有可能，要拍现在就要准备。好几年，我在香港看的一个东京奥运会，五个大导演，每个人拍一个项目，我印象非常深刻，我们看到运动电影常常用慢镜头，通过这种很细腻的镜头表现出人体能的极限，把时间延长，在瞬间发挥的力量。所以，我还记得东京奥运会有一场跳杆，用的非常慢，当时我还觉得怎么样做出来很柔和，看得出来运动，但是非常慢。所以我觉得我们还可以搞一些纪录片，有心人可以从现在开始搞纪录片，搞到2008年，可以说是很好的体育题材。
主持人：各位导演可以自由交谈，麦丽丝导演的《跆拳道》…
麦丽丝：其实拍《跆拳道》的时候，我可能也是完成作为导演的一个梦。因为我在充实电影的时候，我看过《沙鸥》，那个电影一直撞击我，而且还是一个女导演拍的，当时她那部电影拍完以后，把中国的排球业在中华大地上普及了，人们开始关注排球。那个电影给我冲击特别大，感动的是不能是奥运的那种感受，一个失败者的感受。在拍《跆拳道》的时候，很巧我在日本的时候看到陶红，我说还有一个体育题材的《跆拳道，你敢不敢拍，她开始很恐惧，我说你要拍先去生活，她说我至少可以减肥锻炼生活，她就去了跟陈从一块儿练，其实作为一个奥运冠军也罢，作为一个中国的影院也罢，挑战的是一个精神，这种精神对于导演来讲，其实拍完《跆拳道》我特别恐惧，因为体育题材的确难拍。它是代表一个国家的民族精神、奥运的精神，又是代表全球、全人类竞技的精神，还有一个个人极限的精神。再现一个体育题材的电影，我再要拍的话，恐怕恐惧更大。我刚才看到陈国星的《黑眼睛》奥运的纪录片、比赛、国内外的都看过，真正的一部好的体育题材难度很大。陈国星的《黑眼睛》大胆的选用了小陶红，他挑战中国的影视表演的时候也是成功的。所以我也在想，无论是体育，还是电影的演员的表演，他们有很多共性的地方。陶红塑造一个奥运精神也有贡献，就是一个挑战个人极限的过程，所以在拍《跆拳道》时有很多玩笑。体育界的人看完以后，他说奥运冠军最难的一点就是面对一次残酷，你的电影表现体育运动员真正的残酷。但是也有一点，体育的专家说你太残酷以后，是不是别人不敢再挑战这种残酷了。
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