本报讯 昨天下午，李安、冯小刚同时参与了“差异与共赢——好莱坞与中国电影的关系”。李安来沪，是绝对的媒体追踪对象。然而之前无论是接机、走红地毯、开幕式，李安都是惜字如金，难开尊口。可是在这场主体论坛中，他和冯小刚进行了精彩对话。

风趣地阐述了中国电影与世界电影的关系。

　　■李安精彩言论

　　导演是贵族

　　“现在有太多东西了，小孩有电玩，现在还有世界杯，为什么我们还要看电影呢？我作为一个电影导演到哪里都挺受到尊重的。你总有一种贵族感。我觉得在娱乐界，电影好像是龙头老大。它在人的心灵里面占有很重要的地位。不晓得为什么一群人关在黑屋子里面看影像的东西，他们会有那么共鸣的感情出现。”

　　游戏规则是好莱坞定的

　　“电影的语言、制片的游戏规则是在好莱坞定的。战争片怎么玩、恋爱片怎么玩它都有一个游戏规则。我们要突破也要有变化，这个游戏规则我们要先弄清楚。希望大家不要把民族情结挡在前面，我们先要把它研究透彻了，然后把他在这个基础上求变化，追求超越。然后我对中国电影市场非常乐观。”

　　■冯小刚精彩言论

　　田壮壮他们都看得懂，为什么我的他们看不懂

　　“我也经常会遇到一些问题，我的电影拿到外国去，外国人说看不懂。后来我慢慢发现，其实他不是看不懂，而是他不关心。你想，像田壮壮他们拍的一些，我看起来都很难看懂的电影他们都能看懂，我拍的那么简单的电影他们却看不懂。所以我觉得这是一个强势文化的问题。比如我们在座的李安导演，他拍的电影在文化层面上都是很有深度的。但是外国人都争先恐后地说看得懂。因为李安处在一个强势的话语权的位置。”

　　和李安里应外合

　　“我很有信心，在今后的五年到十年里，我们可能成为继好莱坞之后最大的一个电影市场。我们和李安导演里应外合，来做好这个。再说个例子，现在本土电影在本地票房里能占到前三位的，除了美国电影其他都做不到。中国就做得到，已经连续好几年，前三名的票房都是国产片。美国的制片人也会变通一点，他们会投资中国导演来拍中国电影。他给予大量的资金投入就可以培养出大量的优秀导演来。所以好莱坞是要合作和学习的。”

　　■访谈

　　李安：美国拍片最不自由

　　问：为什么选择《色.戒》？

　　答：任何一个好的作品，艺术品，它都不是冷酷的，它可能有一个冷酷的外表，它看到了人性里幽微的东西，我们平常看不到的东西。这个东西直觉上非常吸引我。

　　问：你觉得好莱坞电影对于中国影人来说是不是一颗酸葡萄？

　　答：我觉得台湾也是有这样的现象，商业电影的一般规则，还有观众看一个类型片，它的游戏规则是好莱坞定的。我觉得他们学院派……不能这么讲，我也是学院派，我觉得最抗拒的就是说故事的方式是西方人从希腊就开始的3段式，演化到现在的一个非常有定律的套式。其实以前有人问，你去大陆拍片自由受不受限制，我说全世界拍片最不自由的地方就是美国，他们的观众约定俗成有一种固定的模式——西方式的起承转合。它的“起”是引起你的兴趣，把问题提出来了，是一种思辨方式，从柏拉图用到现在。25分钟开始“转”，真正的问题呈现，到了四分之三的时候不可开交，最后的25分钟问题得到解决，这种结构你又不得不服他们的气，但又不服气，我自己也常常要跟它抗衡。我在做西片的时候这种抗衡比较少一点，在做国片的时候，我的东方文化背景和西方教养之间就会有很多挣扎，我的工作班底里很多是西方人，是美国人，他们能够帮我解决很多问题，也能够帮我制造问题。不过他们制造的问题也是面对一般观众会产生的问题，这个问题终究会出现。但确实你不能讲个问题无疾而终、不了了之，离开这个规则也是很难做的。刚才问的什么我也忘了。

　　问：你和你的制作人处于什么样的关系？

　　答：他本身就是教电影理论的，他也是一个老片商，我们从第2部片开始合作，一直到现在，我给个题材，他会给我些意见，这个东西像不像电影，有的东西你想得挺有意思，一上电影能不能吸引观众，把他们引进电影院。如果可以做的话多少钱可以做，然后他会在外面给我制造风声。组织班底改写或者新写剧本，从题材到选角到拍片，现在他做老板，我们两个是搭配得很好的。

　　问：未来有没有计划会拍摄中国的文学名著？

　　答：我还是先拍张爱玲好了。中国的有些东西好，比如戏剧好是词曲好，未必是戏剧性好。比如《红楼梦》它的词好，描写到位，可它不是电影的结构，人物又众多，我们现在拍的反而是一些短篇小说。我现在去拍《红楼梦》有种飞蛾扑火的感觉，不知有多少专家在那里磨刀霍霍，很害怕。

(责任编辑：乐于)